□ 侯劭臻

《黑鏡》（Black Mirror）是由英國電視4 臺(tái)及美國Net-Flix 公司共同出品的系列迷你電視劇，以其對(duì)科技與人性關(guān)系的洞察和荒誕卻富有哲學(xué)意味的劇情收獲了大批粉絲。從第三季開始，《黑鏡》的制作發(fā)行由美國流媒體Net-Flix 擔(dān)綱，前兩季內(nèi)容的成功使得觀眾對(duì)新劇集充滿期待，但第三、第四季內(nèi)容上線之后，評(píng)分一路下滑，NetFlix飽受質(zhì)疑和抨擊。但2018年12月28日，NetFlix 在自己的視頻網(wǎng)站和App 上線的最新劇集《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》掀起了《黑鏡》的又一次高潮。和以往的《黑鏡》系列電視劇不同，這次的影片不再是一部普通的電影，而是新增了互動(dòng)功能，實(shí)現(xiàn)了“交互式劇情”。

一、《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》的互動(dòng)方式與它的開創(chuàng)意義

（一）《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》的交互實(shí)現(xiàn)

NetFlix 是美國最大的視頻流媒體平臺(tái)，這次推出的互動(dòng)劇集主要播放平臺(tái)就是網(wǎng)頁和App，觀眾在PC 或者手機(jī)端觀看電影時(shí)，可以根據(jù)提示，替劇中人物做出選擇，從而影響電影劇情的發(fā)展，創(chuàng)造獨(dú)特的劇情展開方式。電影全篇有十幾次選擇，包括主人公早餐選擇吃什么，在車上放哪首歌曲，每一次選擇都會(huì)影響劇情的走向，蝴蝶效應(yīng)般地導(dǎo)致電影以不同的結(jié)局收束。這樣的設(shè)置打破了傳統(tǒng)電影的敘事方式，所有支線劇情總時(shí)長達(dá)312分鐘，最終產(chǎn)生了5 種不同的結(jié)局。

（二）《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》的開創(chuàng)性意義

《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》這樣的交互方式是開創(chuàng)性的創(chuàng)造，還是形式大于內(nèi)容的炫技呢？誠然，通過網(wǎng)站或者App進(jìn)行劇情選擇，本質(zhì)上只是選擇了接下來播放的是哪個(gè)視頻片段，在技術(shù)上沒有難度。觀眾決定劇情走向的方式也早在1967年蒙特利爾世博會(huì)就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，捷克斯洛伐克電影《自動(dòng)電影》在世博會(huì)上放映時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾就可以通過手中的紅綠按鈕來投票決定后面的劇情走向。在游戲領(lǐng)域，AVG 游戲（Adventure Game）也是采用相似的模式構(gòu)架，只不過游戲中做出選擇后出現(xiàn)的是不同的游戲場(chǎng)景，電影中出現(xiàn)的是不同的劇情片段?！逗阽R：潘達(dá)斯奈基》添加“交互”很難稱得上是開創(chuàng)。

但這部電影的獨(dú)特價(jià)值在于創(chuàng)造了“交互”與影片全新的融合?；?dòng)是這部電影的形式，也是這部電影的一部分。和《黑鏡》之前幾季的劇集一樣，《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》也飽含著對(duì)科技與人類關(guān)系、存在主義哲學(xué)的思考，它用這種交互方式，揭示了“自由意志”的荒謬，以及生活中的“蝴蝶效應(yīng)”，并最終拋給觀眾一個(gè)問題：你操縱著故事中主人公的生活，那又是誰在操縱你的生活呢？

除此之外，它還標(biāo)志著交互電影不再只是一個(gè)“概念”。如今以視頻網(wǎng)站、App 為主的流媒體已經(jīng)成為了觀眾觀看影視內(nèi)容的主要渠道，“屏幕”這個(gè)資源不再稀缺，觀影很多時(shí)候已經(jīng)成為了個(gè)人體驗(yàn)，“互動(dòng)電影”個(gè)人化的特性得以展現(xiàn)，《自動(dòng)電影》需要在場(chǎng)人投票決定劇情走向，然后觀賞大家想看到的結(jié)局，但在NetFlix 的網(wǎng)頁和App上，用戶觀影時(shí)可以獨(dú)自做出決定，高度個(gè)性化的“互動(dòng)電影”從技術(shù)角度來看已不難實(shí)現(xiàn)。誠然，《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》還屬于一部實(shí)驗(yàn)性的先鋒作品，但是它的成功證明了兩點(diǎn)：第一，互動(dòng)電影在如今的環(huán)境下已經(jīng)可以很好地落地，互聯(lián)網(wǎng)的視頻流媒體就是它最好的展現(xiàn)方式；第二，受眾對(duì)互動(dòng)電影有很強(qiáng)的好奇心，接受程度很高，互動(dòng)電影在當(dāng)下已經(jīng)有了很高的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。這對(duì)互動(dòng)電影有很大的意義。

二、電影游戲化與游戲電影化

互動(dòng)電影的出現(xiàn)對(duì)于傳統(tǒng)電影來說，無疑是有顛覆意義的。之前我們看到的所有影視作品，無論是文藝電影、科幻大片、肥皂劇，無論是在什么渠道觀影，無論影片質(zhì)量如何，都是一種被動(dòng)的接受，觀眾會(huì)按照這部劇原本的樣子消費(fèi)它，無論從構(gòu)思、創(chuàng)作上來說都原封不動(dòng)，所有觀眾看到的都是一樣的劇情。但是互動(dòng)電影的出現(xiàn)，使觀眾參與了編劇，雖然所有劇情也都是設(shè)定好的，觀眾在做選擇的時(shí)候也并不知道會(huì)將劇情引向哪里，但這些選擇引導(dǎo)劇情走向一種特定的結(jié)局，串聯(lián)出了不一樣的敘事鏈條。

這種多線敘事的表現(xiàn)形式在電影中屬于新探索，但在游戲中卻很普遍，就算是“超級(jí)瑪麗”這樣屬于20世紀(jì)的游戲都設(shè)定有各種不同回路的劇情和支線，所以互動(dòng)電影就是需要用做游戲的思維去拍電影。電影的編劇和導(dǎo)演已經(jīng)無法概括這種需求，最后產(chǎn)出的不再是一個(gè)視頻，而是一個(gè)世界，觀眾或者玩家在其中有自由度，可以解鎖多種劇情?！逗阽R：潘達(dá)斯奈基》中十幾種選擇導(dǎo)向5 種結(jié)局，沒有充分體現(xiàn)互動(dòng)的自由度，出品方曾做過計(jì)算，如果將主人公在劇集中的所有選擇組合，最后可能創(chuàng)生出1 兆多種結(jié)局，這是無法想象的工作量。同樣，“塞爾達(dá)傳說”等劇情類游戲的火熱也反映了游戲市場(chǎng)中劇情化的趨勢(shì)，游戲競(jìng)技性功能降低，很多玩家癡迷于游戲中的世界，對(duì)游戲劇情的需求和審美超過了對(duì)游戲競(jìng)技功能的追求。為了展示劇情和還原真實(shí)，很多游戲開發(fā)商已經(jīng)開始雇傭真人拍攝游戲畫面，“夜班”就是這樣一款游戲，整個(gè)游戲的過程似乎就是在看一部超長的互動(dòng)式電影，只不過選項(xiàng)更加豐富。

這就反映了當(dāng)下的一個(gè)現(xiàn)象：游戲和影視的界限越來越模糊。游戲擁有影視化的情節(jié)和敘事，而影視也在模仿游戲的互動(dòng)形式，我們到底是在看一部“游戲化的影視作品”還是在玩一個(gè)“影視化的游戲”，有時(shí)候連自己也分不清楚。在傳統(tǒng)的定義中，游戲和影視是兩個(gè)全然不同的物種，但現(xiàn)在，電影有了互動(dòng)，廣泛應(yīng)用虛擬場(chǎng)景或者動(dòng)畫效果，而游戲增加了劇情，畫面也有了大片品質(zhì)，兩者邊界越來越模糊。究其根本，二者都是基于同一個(gè)需求，即受眾希望通過虛擬的方式在一個(gè)不一樣的世界中體驗(yàn)不一樣的生活。如今游戲與影視的發(fā)展趨勢(shì)正是為了給受眾構(gòu)建一個(gè)有自由度的世界，滿足他們這一需求。從這一點(diǎn)來講，電影互動(dòng)化是有其必然性的，而電影和游戲仍只是現(xiàn)在認(rèn)知圖景中的名稱，兩者的邊界將會(huì)伴隨技術(shù)的日益發(fā)達(dá)而越來越模糊，甚至融合產(chǎn)生出一種交互的、接近真實(shí)的、沉浸式的媒體。

三、互動(dòng)電影發(fā)展阻力

首先，互動(dòng)電影需要的是個(gè)人觀影，所以不能像傳統(tǒng)電影一樣在院線放映，這意味著無法產(chǎn)生票房，無法像傳統(tǒng)電影一樣以電影經(jīng)濟(jì)的模式運(yùn)作。

其次，互動(dòng)電影的出現(xiàn)對(duì)電影的編劇模式是一種顛覆性的改變。傳統(tǒng)電影依賴劇情中的矛盾、反轉(zhuǎn)，推向一個(gè)固定的結(jié)局，故事得以完整，傳達(dá)出作者要表達(dá)的情緒或者主題。但是對(duì)互動(dòng)電影而言，如果把這些矛盾和反轉(zhuǎn)的決策權(quán)交給觀眾，且保證每個(gè)走向和結(jié)局都能構(gòu)成一個(gè)完滿的故事，有其欣賞價(jià)值，這對(duì)編劇能力和要求都是前所未有的挑戰(zhàn)。

最后，電影增加互動(dòng)性，劇情總長成倍增加，制作成本也將成倍增加，對(duì)于電影制作來說，控制成本很大程度上是第一要義，互動(dòng)電影的成本不可控性也是其發(fā)展的阻力之一。

四、互動(dòng)電影與版權(quán)保護(hù)

中國大陸地區(qū)很少引進(jìn)NetFlix 劇集的版權(quán)，觀看的主要渠道是人人視頻等網(wǎng)站上的盜版，但是由于“避風(fēng)港原則”的保護(hù)，以及跨境版權(quán)保護(hù)的難度，這部分侵權(quán)行為一直處于監(jiān)管的盲區(qū)?！逗阽R：潘達(dá)斯奈基》也不例外，上線第一時(shí)間就有網(wǎng)友上傳至了人人視頻，但跟往常不同，用戶并不滿足于此，而是前所未有地掀起了下載NetFlix 并充值會(huì)員的熱潮，盡管過程復(fù)雜，而且19.9 美元的月費(fèi)會(huì)員也并不廉價(jià)，但仍有很多的網(wǎng)友選擇了通過這樣的途徑觀看正版視頻，其中原因很簡單，之前觀看盜版視頻，獲得的體驗(yàn)與在NetFlix 上觀看無異，但《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》搬運(yùn)到盜版網(wǎng)站上就變成了不連貫的視頻片段或者他人組合選擇產(chǎn)生的完整故事，無法體驗(yàn)其中的互動(dòng)性。所以，為了獲得真正的互動(dòng)式劇情體驗(yàn)，很多用戶不惜翻墻、開通會(huì)員，這雖然很大程度上是新鮮感、好奇心的驅(qū)使，但也一定程度上體現(xiàn)了互動(dòng)電影在版權(quán)保護(hù)上的優(yōu)勢(shì)。簡單地搬運(yùn)視頻可以盜取一部電影，但不能還原互動(dòng)體驗(yàn)的過程，對(duì)于影視作品而言，視頻本身是消費(fèi)主體，只要視頻是完整的，獲得的體驗(yàn)就是完整的。而對(duì)互動(dòng)電影而言，視頻中的互動(dòng)也是體驗(yàn)的一部分，想要獲得完整的互動(dòng)體驗(yàn)，就要依靠平臺(tái)，平臺(tái)是版權(quán)的主體，一定程度上就杜絕了侵權(quán)行為的發(fā)生。這雖然是互動(dòng)電影自身屬性產(chǎn)生的附加效果，但對(duì)于影視作品的版權(quán)保護(hù)來說，是一個(gè)全新的命題。