黑鏡
- 《黑鏡》的元宇宙:具身傳播下技術(shù)與身體的哲學(xué)思考
陳德平 童佳珺《黑鏡》(Black Mirror)是英國(guó)電視臺(tái)和美國(guó)NetFlix公司在2011年推出的迷你電視劇，此劇一經(jīng)推出便引起巨大反響，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4分，在2023年6月將更新到第六季。該劇以多個(gè)獨(dú)立建構(gòu)于現(xiàn)代科技背景下的故事表達(dá)出科學(xué)技術(shù)對(duì)人性的利用、重構(gòu)和破壞，其中出現(xiàn)次數(shù)最多的就是“元宇宙”技術(shù)。元宇宙(Metaverse)是一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)空間，且用戶可在其中與科技手段生成的環(huán)境和其他人交流和互動(dòng)，包括虛擬身份與社交、沉浸式體驗(yàn)、數(shù)字經(jīng)濟(jì)、
華僑大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2023年5期2023-10-18
- 技術(shù)具身的時(shí)代映射、主題類型與辯證思考
出了迷你電視劇《黑鏡》，該劇以黑色幽默的手法暗諷了科技對(duì)人類生活的負(fù)面影響。研究視角聚焦于《黑鏡》中的技術(shù)具身，揭示“黑鏡”之鏡的隱喻及技術(shù)具身的時(shí)代映射。研究發(fā)現(xiàn)：《黑鏡》中的技術(shù)具身主題類型可劃分為延展、重構(gòu)乃至顛覆身體的具身性技術(shù)和拋棄自然身體的離身性技術(shù)；技術(shù)具身帶給人類多方面的新體驗(yàn)，包括創(chuàng)造新的生存空間、創(chuàng)造新的感知系統(tǒng)和創(chuàng)造新的意識(shí)機(jī)制，但人們也應(yīng)警惕技術(shù)具身帶來的多重道德和社會(huì)問題。研究意在以《黑鏡》為例通過對(duì)技術(shù)具身多角度全方位的分析把握
荊楚學(xué)刊 2023年4期2023-09-19
- 《黑鏡》第六季：黑色反諷單元?jiǎng)』貧w
011年開播的《黑鏡》一直是科技狂熱者和戲劇愛好者的心頭好。這部劇集最初在BBC以每季三集的形式開播，后轉(zhuǎn)戰(zhàn)流媒體巨頭Netflix。作為一部以科幻元素和黑色幽默為核心特色的劇集，《黑鏡》揭示了現(xiàn)代社會(huì)中的荒謬之處及技術(shù)作為一把雙刃劍的本質(zhì)，以充滿想象力的設(shè)定和震撼人心的劇情贏得了觀眾喜愛。然而，到了第五季，評(píng)價(jià)開始出現(xiàn)動(dòng)搖。在經(jīng)歷了4年沉寂后，《黑鏡》第六季強(qiáng)勢(shì)回歸。本季共5集，仍由查理·布魯克操刀，5個(gè)故事依次為《瓊糟透了》《亨利湖》《海之彼岸》《梅齊
綜藝報(bào) 2023年12期2023-07-10
- 《黑鏡》劇集中關(guān)于元宇宙的身心關(guān)系討論
出品的短片劇集《黑鏡》，以一個(gè)個(gè)獨(dú)立的故事，試圖勾勒出未來數(shù)字化、科技化、虛擬化的世界，即元宇宙的部分圖景。正如劇名“Black Mirror”所含之意，黑色的鏡子意圖反射出科技對(duì)人性的利用和對(duì)文明的重構(gòu)。元宇宙作為與現(xiàn)實(shí)世界平行的虛擬世界，其中活動(dòng)主體的身心關(guān)系，是《黑鏡》意圖探討的主題之一?？萍冀o予意識(shí)無限“自由”，甚至呈現(xiàn)完全脫離現(xiàn)實(shí)肉身的趨勢(shì)，可能引發(fā)“靈魂無主”和文明混亂的問題。因此，再反觀《黑鏡》中關(guān)于身心關(guān)系問題的討論，意識(shí)到元宇宙中“身心合
大眾文藝 2022年16期2022-09-07
- 格雷馬斯理論視域下《黑鏡》的敘事結(jié)構(gòu)與主題意蘊(yùn)
——以《急轉(zhuǎn)直下》為例
任錦康《黑鏡》是英國(guó)電視4臺(tái)和美國(guó)NetFlix公司聯(lián)合出品的迷你電視劇，該劇以現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)為載體，搭建多個(gè)獨(dú)立空間故事，以極端的黑色幽默與諷刺探討科技與人類生活、人性之間的關(guān)系。本文結(jié)合格雷馬斯敘事學(xué)理論，以《黑鏡》第三季第一集《急轉(zhuǎn)直下》為例，通過行動(dòng)元模式分析該劇人物之間的關(guān)系，借用符號(hào)矩陣探尋該劇的表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步挖掘故事的主題與意蘊(yùn)。一、《急轉(zhuǎn)直下》的行動(dòng)元模式格雷馬斯在《行動(dòng)元、角色和形象》中提出三組對(duì)立的行動(dòng)元。這三組行動(dòng)元主要是主
名家名作 2022年25期2022-03-01
- 互動(dòng)電影語境下作者與觀眾間的推拉角力
摘 要：《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》是Netflix發(fā)布的第一部互動(dòng)電影，該片對(duì)電影行業(yè)的革新具有重大意義，影片中設(shè)置了數(shù)十個(gè)選項(xiàng)，觀眾需要主動(dòng)進(jìn)行選擇以決定劇情走向。相較于傳統(tǒng)的觀影模式，互動(dòng)電影賦予了觀眾更多的主動(dòng)權(quán)和參與感。本文旨在通過對(duì)《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》的故事內(nèi)容和互動(dòng)形式進(jìn)行分析，以探究互動(dòng)電影語境下作者與觀眾間的推拉角力。關(guān)鍵詞：互動(dòng)電影;黑鏡;推力;拉力中圖分類號(hào)：J905??????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A???????? 文章編號(hào)：1672-8122
今傳媒 2021年7期2021-08-03
- 英國(guó)迷你劇《黑鏡》中的時(shí)代隱喻
的預(yù)測(cè)。關(guān)鍵詞：黑鏡;時(shí)代;隱喻一、《黑鏡》隱喻生成與建構(gòu)的基礎(chǔ)1.靜態(tài)基礎(chǔ)研究《黑鏡》中隱喻生成的靜態(tài)基礎(chǔ)，首先要研究劇中符號(hào)的相似性。隱喻離不開相似二字，而又不是直白的將相似的東西所表達(dá)出來。人們通過對(duì)一些事物的圖像和所展現(xiàn)的形態(tài)，進(jìn)行相似性的聯(lián)想和遐想，通過對(duì)符號(hào)的能指和所指，來創(chuàng)造對(duì)隱喻的理解和想象。其實(shí)《黑鏡》這部劇的名字就是一種隱喻，能指是黑色的鏡子，而所指是一種反思和對(duì)黑暗人性的映射。而在劇中的劇情里，導(dǎo)演和編劇通過細(xì)節(jié)中的一些小物品，音樂，
錦繡·下旬刊 2021年7期2021-07-14
- 融媒體視閾下交互式電影發(fā)展研究
;非線性敘事;《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》中圖分類號(hào)? G2? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼? A? ? ? 文章編號(hào)? 2096-0360（2020）14-0112-03隨著現(xiàn)代信息化技術(shù)的日益成熟，媒體傳播方式在適應(yīng)、起步和滾雪球式的發(fā)展中不斷推進(jìn)，也發(fā)生了深刻變革。在這股大數(shù)據(jù)變革浪潮中，媒介得到了新一輪發(fā)展，并給我們的傳媒環(huán)境帶來了新的變化，電影的媒介屬性、傳播特性也在數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)之下出現(xiàn)了革命性的變化。媒介與媒介之間的界限也正以一種超乎預(yù)期的速度日漸模糊、甚至消
新媒體研究 2020年14期2020-12-28
- 《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》的文本分析與電影邊界
同出品的迷你劇《黑鏡》最近拍攝的相關(guān)劇集電影《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》之中，這種全新的敘事形式忽然走進(jìn)了大眾視野，并且在此作品之后引發(fā)了劇烈的反響，國(guó)內(nèi)外也都出現(xiàn)了類似的短視頻和游戲。或者說《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》一方面在市場(chǎng)面前一路高歌猛進(jìn)，通過技術(shù)的進(jìn)步實(shí)現(xiàn)了票房的反響；另一方面在電影藝術(shù)的內(nèi)部為更多的敘事可能提供了新的思路。一、《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》：電影語言的應(yīng)用與表達(dá)《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》就其本身使用的語言來說，具有非常充分的影像特征，雖然是相關(guān)迷你劇的衍生，
電影文學(xué) 2020年8期2020-11-14
- 《黑鏡》中隱含的科技擔(dān)憂
對(duì)于電視系列劇《黑鏡》，社會(huì)反響最強(qiáng)烈的是它著眼科技負(fù)面作用的反烏托邦敘事?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">黑鏡》的母題是探討科技對(duì)人性的異化。人何以稱之為人，技術(shù)進(jìn)步速度飛快，在這種背景下，未來可能會(huì)出現(xiàn)昨天剛剛學(xué)會(huì)的技術(shù)明天就被淘汰更新有更好的技術(shù)所代替，在這個(gè)過程中，人學(xué)習(xí)的速度趕不上機(jī)器，很多時(shí)候需要機(jī)器的輔助，由于快速發(fā)展的技術(shù)導(dǎo)致現(xiàn)階段沒辦法做到更好的理解人所處的位置以及自身如何消解這樣的變化。簡(jiǎn)言之，工業(yè)革命發(fā)生之前是飛速發(fā)展的人文科學(xué)推動(dòng)自然科學(xué)向前走，而如今，是飛速發(fā)
長(zhǎng)江叢刊 2020年10期2020-05-28
- 英劇人性刻畫手法探析
：本文選取英劇《黑鏡》為例，采用拉康鏡像理論為理論工具，從劇本的主題基調(diào)、人性刻畫手法，和人性與科技碰撞所產(chǎn)生的影響等若干方面，展現(xiàn)《黑鏡》中的人性刻畫方式和效果，從而為國(guó)產(chǎn)電視劇提供相應(yīng)的借鑒。關(guān)鍵詞：英劇;《黑鏡》;人性;刻畫手法中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 03-0-02一、緒論2011年，《黑鏡》第一季在英國(guó)開始播出，2012年獲得了國(guó)際艾美獎(jiǎng)最佳迷你劇;2013年播出第二季，前幾季都是三集，每一
傳媒論壇 2020年3期2020-04-07
- 《黑鏡》之《急轉(zhuǎn)直下》篇
余露淋摘 要：《黑鏡》是英國(guó)電視4臺(tái)和美國(guó)NetFlix公司出品的迷你電視劇，其編劇查理·布洛克也憑此劇兩次獲得艾美獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。該迷你電視劇主要以未來科技為背景，對(duì)科技本身以及人性本身進(jìn)行了深刻思考和反思。目前為止，國(guó)內(nèi)外對(duì)于《黑鏡》中《急轉(zhuǎn)直下》這部影片的研究較少。文章引入?？氯俺ㄒ曋髁x理論的相關(guān)原理，對(duì)《急轉(zhuǎn)直下》中主人公蕾西自我規(guī)范的外在行為進(jìn)行剖析。關(guān)鍵詞：《黑鏡》;《急轉(zhuǎn)直下》;全景敞視主義;迷你電視劇《黑鏡》是英國(guó)電視4臺(tái)和美國(guó)NetFli
大觀 2019年10期2019-12-09
- 從Netflix自制電影《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》淺談互動(dòng)電影的發(fā)展現(xiàn)狀和局限
驚喜不斷。二、“黑鏡”系列劇概況及特別篇《潘達(dá)斯奈基》介紹“黑鏡”系列劇以展示人類與科技的關(guān)系見長(zhǎng)，既帶著科幻色彩又不乏懸疑恐怖元素，在展現(xiàn)影視奇觀的同時(shí)也注重故事深度，在全球范圍都擁有大批影迷。自2011年第一季開播以來，“黑鏡”已經(jīng)持續(xù)推出了五季，除了有季度劇，“黑鏡”的制作團(tuán)隊(duì)還推出過兩個(gè)特別篇，其一是2014年圣誕節(jié)期間播出的《黑鏡：圣誕特別篇》，其二就是本文研究的重點(diǎn)2018年12月推出的《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》。值得一提的是，“黑鏡”系列劇的制作方
天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年11期2019-12-09
- 《黑鏡》之幻象缺席的透明之惡探析
6026)美劇《黑鏡》(1～4季)作為一部口碑很高的科幻劇，給觀眾展示了一個(gè)看似符合歷史邏輯發(fā)展的高科技時(shí)代，其中的那些科技在人們的日常生活中發(fā)揮作用，如神經(jīng)植入、記憶數(shù)字化存取、電子永生等科技不是超現(xiàn)實(shí)世界中孤膽英雄的獨(dú)享，而是惠及普通人的應(yīng)用。這個(gè)時(shí)代對(duì)人類的解放又近了一步，看似很理想，實(shí)則解放與奴役共生，它也很癲狂，因?yàn)楦呖萍纪瑫r(shí)對(duì)科層鴻溝、權(quán)力分配、貧富差距、人性黑暗等進(jìn)行了放大或扭曲?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">黑鏡》通過自己的敘事邏輯對(duì)人性、社會(huì)與科技的競(jìng)存互動(dòng)進(jìn)行了推
電影文學(xué) 2019年2期2019-11-15
- 《黑鏡》互動(dòng)劇是怎么煉成的
法機(jī)制。比如在《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》（BlackMirror： Bandersnatch）中，觀眾不但能選擇不同的故事分支（圖1），在一定的條件下還能返回節(jié)點(diǎn)重新選擇，或者對(duì)結(jié)局不滿意時(shí)也可以“我應(yīng)該再選一次”等等，營(yíng)造出各種戲中戲效果，講述多層循環(huán)的復(fù)雜故事，這些已很接近于游戲玩法了。互動(dòng)電影作為電影和游戲的混合體，概念上著實(shí)引起了不少混亂，有人稱之為互動(dòng)電影，但也有人稱之為互動(dòng)游戲，莫衷一是。其實(shí)在筆者看來，游戲和電影就是同一種東西，它們不過是同一種媒介
電腦愛好者 2019年5期2019-10-30
- 從《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》看互動(dòng)電影的發(fā)展和其消解模型
高潔摘要：《黑鏡》系列是基于對(duì)現(xiàn)代科技環(huán)境中媒介與人的關(guān)系進(jìn)行反思的英國(guó)電視劇，在其系列中不僅討論了媒介即電視、電影、游戲和人文倫理之間的關(guān)系，還深入探索了人類的許多哲學(xué)J性問題。比如，在電影《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》中將游戲和互動(dòng)電影的元素結(jié)合后，拓展了電影敘事的邊界，為未來影視敘事提供了范例。同時(shí)，就人類后現(xiàn)代哲學(xué)中提出的一些問題在該片中得以體現(xiàn)和反思，尤其突出的—點(diǎn)就是對(duì)諸多問題的“消解”，而這一系列的消解也構(gòu)成了—種“消解模型”，這便是本文著重要闡釋的核
記者觀察·下旬刊 2019年5期2019-09-10
- 在媒介環(huán)境學(xué)視域下探討《黑鏡》的技術(shù)批判與人的異化
的局限，電視劇《黑鏡》通過對(duì)技術(shù)樂觀主義進(jìn)行批判，深入淺出地探討了技術(shù)對(duì)人的異化現(xiàn)象，進(jìn)而帶來了群體暴力，以及公共領(lǐng)域與個(gè)人領(lǐng)域界限模糊的問題。當(dāng)下亟需對(duì)技術(shù)與人的關(guān)系進(jìn)行反思，媒介環(huán)境學(xué)派與《黑鏡》不謀而和地從人文主義關(guān)懷的視角探討了這一問題，對(duì)技術(shù)與人的關(guān)系進(jìn)行反思。【關(guān)鍵詞】媒介環(huán)境學(xué);黑鏡 ;異化;技術(shù)人類在地球上已經(jīng)有數(shù)百萬年的歷史了，媒介伴隨著人類的繁衍與發(fā)展也在不斷的發(fā)展進(jìn)化中，一直到今天的互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、以及人工智能的產(chǎn)生，媒介已然成為了在
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2019年15期2019-09-10
- 馬克思主義域閥下《黑鏡》的后人類癥候考論
之本身。本文以《黑鏡》的故事內(nèi)核為主要研究對(duì)象，結(jié)合基因編輯事件，著眼于馬克思主義哲學(xué)批判的維度，通過分析“你—它”關(guān)系的呈現(xiàn)和“祂—它”關(guān)系的呈現(xiàn)，闡述科技主體化、泛化的后人類社會(huì)特征以及后人類社會(huì)中主體意識(shí)和肉體的賽博格化特征，為應(yīng)對(duì)后人類社會(huì)的到來、促成“我—它”關(guān)系的體現(xiàn)底線思維的有機(jī)實(shí)現(xiàn)提供視角和思路。關(guān)鍵詞：基因編輯;馬克思主義;《黑鏡》;后人類;賽博格;科學(xué)倫理中圖分類號(hào)：J905;A81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1008-5831（201
- 英劇《黑鏡5》：真的要跌下神壇了嗎？
x制作的科幻劇《黑鏡》第五季，在發(fā)布了首部互動(dòng)式電影《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》6個(gè)月后，于6月5日開播。本季也重新回到全季共3集的結(jié)構(gòu)。這曾是一部在首季推出后便飽受贊譽(yù)，拿下各大網(wǎng)評(píng)高分的劇作。但也許過往的輝煌讓劇迷們對(duì)它的要求越來越高，以至于期望越大，失望就越大。爛番茄從第一季97%的好評(píng)率，一路下滑，第五季跌至66%;IMDb平均得分也僅在6.9分;豆瓣評(píng)分更是低至6.6分。與其說第五季讓人略感失望，倒不如說它與之前的作品相較更顯柔和。其實(shí)如果不與前幾季做比
綜藝報(bào) 2019年12期2019-06-28
- 《黑鏡》把人氣樂了
圣節(jié)特別篇曾拿《黑鏡》和自己開黑——演員A喃喃自語：“科技讓他們變得更強(qiáng)大了。”B跟著搭話：“你說的那是《黑鏡》，咱拍的是《9號(hào)秘事》，更偏向黑色幽默和情節(jié)反轉(zhuǎn)。”由這兩句臺(tái)詞，可見《黑鏡》與科技的密切關(guān)聯(lián)已經(jīng)成為招牌，讓我這個(gè)一開始死不愿意承認(rèn)該劇焦點(diǎn)在科技與人的熱心觀眾，最終也不得不舉手投降。本季最大的特點(diǎn)，是拋棄了前作一直致力呈現(xiàn)的溺水式絕望感，代以輕盈的暗黑我不愿意承認(rèn)這一點(diǎn)，主要是反感把題材當(dāng)作一切（何況《黑鏡》第一季并不全是科技題材）。最初的《
新民周刊 2019年23期2019-06-24
- 電視劇《黑鏡》中的科技預(yù)言與人類自省
吉莉揚(yáng)洋摘要：《黑鏡》這部電視劇的背景設(shè)定在未來，它是對(duì)未來科技和社會(huì)的一種預(yù)言。在后社會(huì)中，人類與科技高度結(jié)合，甚至在生理上也融為一體，當(dāng)有些人對(duì)科技還抱有盲目樂觀態(tài)度之時(shí)，有一部分人卻已經(jīng)開始理智的分析科技對(duì)人的危害，以及科技與人類的不可避免的糾葛。關(guān)鍵詞：《黑鏡》? ?科技預(yù)言? ?人類自省中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）06-0
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年6期2019-06-14
- 《黑鏡》系列
宋云峰一、《黑鏡》系列——探討新科技對(duì)當(dāng)代生活的影響由查利·布魯克（Charlie Brooker）創(chuàng)作的英國(guó)科幻電視劇《黑鏡》（Black Mirror）著力審視新科技時(shí)代的西方社會(huì)，聚焦新科技對(duì)人們生活方方面面的影響。與傳統(tǒng)電視連續(xù)劇不同的是，《黑鏡》系列的每一集都是相對(duì)獨(dú)立的一個(gè)小故事，時(shí)間背景設(shè)定在不久的將來（the near future），其風(fēng)格是嘲諷和黑色幽默（satire and dark humour），有的劇集則具有實(shí)驗(yàn)（experim
英語學(xué)習(xí) 2019年5期2019-05-30
- 《黑鏡》系列
—— 科技對(duì)當(dāng)代生活的影響
云峰 編寫一、《黑鏡》系列——探討新科技對(duì)當(dāng)代生活的影響由查利·布魯克（Charlie Brooker）創(chuàng)作的英國(guó)科幻電視劇《黑鏡》（Black Mirror）著力審視新科技時(shí)代的西方社會(huì)，聚焦新科技對(duì)人們生活方方面面的影響。與傳統(tǒng)電視連續(xù)劇不同的是，《黑鏡》系列的每一集都是相對(duì)獨(dú)立的一個(gè)小故事，時(shí)間背景設(shè)定在不久的將來（the near future），其風(fēng)格是嘲諷和黑色幽默（satire and dark humour），有的劇集則具有實(shí)驗(yàn)（exper
英語學(xué)習(xí)(上半月) 2019年5期2019-05-13
- 互動(dòng)影像：新媒體內(nèi)容生產(chǎn)的下一個(gè)主場(chǎng)
申摘要：本文以《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》為切入點(diǎn)，分析其在交互媒體實(shí)踐中的里程碑意義，并以此為基點(diǎn)厘清“互動(dòng)影像”的概念、區(qū)分影視與游戲在淺表交互中的異同，指出：多線程情節(jié)結(jié)構(gòu)在互動(dòng)播映方面的深度挖掘，可能成為互動(dòng)影像主導(dǎo)下新媒體內(nèi)容消費(fèi)的下一個(gè)主場(chǎng)。其中，內(nèi)容生產(chǎn)與傳播渠道的變化最為直接，而軟件創(chuàng)新、用戶體驗(yàn)、習(xí)慣培養(yǎng)，將成為互動(dòng)內(nèi)容崛起的三個(gè)支點(diǎn)。關(guān)鍵詞：交互電影;互動(dòng)媒體;黑鏡;新媒體;內(nèi)容生產(chǎn)中圖分類號(hào)：G22文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（
今傳媒 2019年2期2019-03-22
- 從《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》看互動(dòng)電影圖景
□ 侯劭臻《黑鏡》（Black Mirror）是由英國(guó)電視4 臺(tái)及美國(guó)Net-Flix 公司共同出品的系列迷你電視劇，以其對(duì)科技與人性關(guān)系的洞察和荒誕卻富有哲學(xué)意味的劇情收獲了大批粉絲。從第三季開始，《黑鏡》的制作發(fā)行由美國(guó)流媒體Net-Flix 擔(dān)綱，前兩季內(nèi)容的成功使得觀眾對(duì)新劇集充滿期待，但第三、第四季內(nèi)容上線之后，評(píng)分一路下滑，NetFlix飽受質(zhì)疑和抨擊。但2018年12月28日，NetFlix 在自己的視頻網(wǎng)站和App 上線的最新劇集《黑鏡：潘
視聽 2019年8期2019-02-20
- 《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》：這一次，由你決定主角光環(huán)
Sliva《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》劇照英劇《黑鏡》的制片人查理·布魯克最新出了《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》（Black Mirror： Bandersnatch），又一次突破了《黑鏡》它自己。這次玩的是交互式體驗(yàn)。這種獨(dú)特的敘事方式，讓“資源黨”犯了難。因?yàn)檫@一次，你必須在Netflix上在線觀看這一集，不能離線下載，沒有進(jìn)度條。更重要的是，在觀看的過程中，屏幕上隨時(shí)會(huì)跳出兩個(gè)選項(xiàng)，讓你來決定主角下一步的行動(dòng)，從吃什么東西、聽什么音樂到?jīng)Q定劇情走向。這意味著，我們每一
看世界 2019年2期2019-01-15
- 大眾傳媒語境中的“課程思政” 與“文藝載道”論
化;文藝載道;《黑鏡》[中圖分類號(hào)] G642?? ?[文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 1008-2549（2019） 12-0071-03在今天的時(shí)代語境中，媒介文化成為影響大學(xué)生構(gòu)建自身價(jià)值體系、制定自身發(fā)展規(guī)劃的一個(gè)強(qiáng)有力的因素，對(duì)各個(gè)高校的課堂教學(xué)這一“立德樹人”的主渠道形成了或隱或顯的沖擊，從校園低頭族現(xiàn)象的出現(xiàn)可以看出前者在學(xué)生關(guān)注度的傾向上略占上風(fēng)。這一局面的出現(xiàn)實(shí)際上存在著極大的隱憂。媒介文化提供了大學(xué)生學(xué)習(xí)與課余活動(dòng)的第二空間，其即時(shí)的行
教書育人·高教論壇 2019年12期2019-01-10
- 《黑鏡》互動(dòng)電影，讓觀眾做主
李婷劉宇凡“嫌《黑鏡》系列還不夠恐怖，網(wǎng)飛現(xiàn)在為觀眾提供自己選擇恐怖的機(jī)會(huì)?！?018年12月31日，《今日美國(guó)》報(bào)記者在體驗(yàn)網(wǎng)飛（Netflix）最新上線的互動(dòng)電影《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》后表示，“無可否認(rèn)，在劇中玩耍很有趣”。影片故事設(shè)定在1984年的英國(guó)，主人公斯蒂芬是一名醉心于游戲設(shè)計(jì)的青年軟件工程師。童年的意外使他與父親心結(jié)難消，革新性游戲潘達(dá)斯奈基的開發(fā)讓他陷入瘋魔，而無法擺脫的被操縱感更是使得一切更加叵測(cè)。影片從兩分半開始，主人公的選擇就以二選一
環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-01-022019-01-02
- 反思“第三媒介時(shí)代”的異化
需要保持警惕?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">黑鏡》是一部極具警醒意義的迷你劇，劇中對(duì)是否能夠正確地處理媒介技術(shù)對(duì)生活帶來的負(fù)面影響的問題做出了思考。筆者試圖通過《黑鏡》第三季中《圣朱尼佩洛》的隱喻對(duì)第三媒介時(shí)代的到來，在沉浸式傳播方式下，對(duì)人的行為及社會(huì)變化進(jìn)行探索、反思?！娟P(guān)鍵詞】黑鏡；第三媒介時(shí)代；沉浸傳播中圖分類號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0099-01影片《黑鏡》描繪了未來現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界融合后的社會(huì)生活樣貌，以泛在網(wǎng)絡(luò)為物
戲劇之家 2018年21期2018-10-19
- 交互流媒體藝術(shù)的消費(fèi)價(jià)值及其悖論
互動(dòng);影像消費(fèi);黑鏡自19世紀(jì)末電影誕生起，影像作為流動(dòng)的視聽藝術(shù)已綿延、發(fā)展百余年。其間技術(shù)上歷經(jīng)了有聲片時(shí)代、彩色寬銀幕時(shí)代、數(shù)字影院及3D、IMAX電影時(shí)代等;在媒介平臺(tái)的演進(jìn)上歷經(jīng)了銀幕放映、膠片小型化、膠轉(zhuǎn)磁（錄像廳與錄像租賃）、數(shù)字化光盤及網(wǎng)絡(luò)視頻傳播等階段。媒介技術(shù)的演進(jìn)為影像的發(fā)展推波助瀾，不斷掀起新的浪潮，技術(shù)與平臺(tái)間時(shí)而獨(dú)立運(yùn)作、自成一脈，時(shí)而又交織在一起、相互促進(jìn)。無論如何變化，構(gòu)筑于其上的影視藝術(shù)作品或影音消費(fèi)產(chǎn)品總逃不出一個(gè)共同的
藝術(shù)科技 2018年11期2018-07-23
- 新媒體視角下反思媒介技術(shù)的異化
的陰暗面。英劇《黑鏡》正是從人的異化出發(fā)，對(duì)新媒介技術(shù)進(jìn)行批判。文章基于對(duì)該劇呈現(xiàn)的未來生活圖景進(jìn)行內(nèi)容分析，從中探尋新媒介的信息傳播結(jié)構(gòu)與技術(shù)異化的特征，從人際社交的虛擬存在異化，來深刻反思人的終極生存方式和出路、人的社會(huì)關(guān)系與交往、公共與隱私空間、真實(shí)與虛擬等問題。關(guān)鍵詞 新媒體；傳媒技術(shù)；異化；黑鏡中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2018）06-0107-021 數(shù)字化生存與新媒介異化異化這一詞可追溯到哲學(xué)領(lǐng)域，其翻譯
新媒體研究 2018年6期2018-07-03
- 告別肉身：《黑鏡》啟示錄
17，七年里，《黑鏡》拍了四季，從BBC變成Netflix，從英劇變成美劇，從三集變成六集，從質(zhì)疑社交媒體道德風(fēng)險(xiǎn)的科幻片，變得越來越像恐怖片。人生隨意提取若你還記得2011年第一季的第一集《天佑吾主》，那時(shí)的《黑鏡》聚焦的還是社交媒體時(shí)代民意沸騰的危險(xiǎn)——當(dāng)公主被綁架，匪徒要求一國(guó)首相當(dāng)著廣大觀眾的面與母豬交配贖回公主性命，民意一開始是拒絕的：表面上出于人道主義的拒絕，圍觀者的內(nèi)心卻似乎隱約在期待一場(chǎng)好戲；而當(dāng)匪徒當(dāng)眾直播公主被剁去手指的場(chǎng)面時(shí)，民意開始
新民周刊 2018年15期2018-04-27
- 《黑鏡》的時(shí)代隱喻與科技發(fā)展自反
鄧天一摘 要 《黑鏡》這部將故事背景設(shè)置在未來社會(huì)的電視劇，展現(xiàn)了科技高度發(fā)展下，機(jī)器與人類正漸漸結(jié)合的后人類境況，人類身體正處在一個(gè)被科技支配乃至不被需要的位置，正是通過對(duì)人類身體在未來社會(huì)的命運(yùn)的展現(xiàn)，進(jìn)而讓我們反思當(dāng)下人類的進(jìn)程。關(guān)鍵詞 未來社會(huì)；身體；科技；后人類中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）207-0152-02“奧威爾擔(dān)心我們?cè)骱薜臇|西會(huì)毀掉我們，而赫胥黎擔(dān)心的是，我們將毀于我們熱愛的東西?！眾W威爾在
科技傳播 2018年6期2018-04-17
- 別讓壞營(yíng)銷毀了好IP
的外國(guó)觀眾也被《黑鏡》“騙”了。12月28日更新的最新一季《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》。講述了一位程序員將一部奇幻小說改編為游戲，卻被卷入一場(chǎng)意想不到的冒險(xiǎn)中。一直在嘲諷未來黑科技的《黑鏡》采用了跟電影游戲《底特律：變?nèi)恕芬粯拥慕换バ问?，觀眾在觀影過程中可以自行選擇，從而控制劇情的不同走向。這部電影最終有5個(gè)人不同的結(jié)局，所有支線劇情一共長(zhǎng)達(dá)312分鐘，在播出之前被稱為“最‘黑鏡’的《黑鏡》”。Netflix發(fā)布這條消息不到一個(gè)小時(shí)內(nèi)，《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》就登上了
電子競(jìng)技 2018年23期2018-03-25
- 《黑鏡》：科技面前，我們束手無策？
崔一凡《黑鏡》編劇查理·布魯克的生活中，焦慮和擔(dān)憂無處不在。他擔(dān)心核戰(zhàn)爭(zhēng)，擔(dān)心火災(zāi)，擔(dān)心吃的安眠藥會(huì)增加得老年癡呆的幾率。如果給別人打電話一直沒人接，他會(huì)擔(dān)心電話那邊的人死了?？墒钱?dāng)焦慮在他筆下轉(zhuǎn)化為作品，就成了引人深思的杰作。2017年12月29日，《黑鏡》第四季的全部6集在Netflix上線。從第三季起，《黑鏡》從英劇變成美劇，但它依然是同類型劇作的執(zhí)牛耳者，第四季的爛番茄新鮮度高達(dá)92%，豆瓣評(píng)分8.4。觀看《黑鏡》前，觀眾需要做足心理建設(shè)。陰暗、冷
博客天下 2018年1期2018-03-02
- 媒介環(huán)境學(xué)視野下的《黑鏡》探析
代表性的莫過于《黑鏡》系列了。由英國(guó)傳媒怪才查理·布魯克編劇、制作的《黑鏡》系列將目光聚焦于當(dāng)代媒介的最新發(fā)展及其對(duì)人類感知、社交、信仰、價(jià)值等多方面的影響上，試圖用視聽語言去理解媒介所創(chuàng)生的“第二環(huán)境”①，而這種探索與傳播研究中的媒介環(huán)境學(xué)的視角不謀而合。因此，從媒介環(huán)境學(xué)的視角出發(fā)，勢(shì)必可以讓我們更好地理解《黑鏡》中所傳遞出的媒介奧秘。一、《黑鏡》中的媒介訊息如果說《黑鏡》系列的開篇之作《國(guó)歌》還在表現(xiàn)當(dāng)今現(xiàn)存媒介造成的巨大社會(huì)和政治沖擊，那從第二集《
電影文學(xué) 2017年18期2017-11-15
- 現(xiàn)實(shí)版《黑鏡》：人工智能讓我爸永生了
JAMES+VLAHOS2016年5月，我的爸爸80歲，坐在臥室玫瑰色的扶手椅里，我就坐在他對(duì)面的書桌椅上，手 里拿著錄音機(jī)。“我們開始吧。”我說，盡管語調(diào)聽上去挺歡快，但喉嚨哽咽了一下，暴露了我的緊張情緒。我正兒八經(jīng)地對(duì)著錄音機(jī)說了爸爸的名字“約翰·詹姆斯·維拉赫斯”。這時(shí)另一個(gè)聲音插了進(jìn)來：“律師”， 那是爸爸的聲音，瞬時(shí)讓我放松了一些。爸爸拿著一張手寫的大綱，里面僅有一些寬泛的標(biāo)題，諸如“家族史”、“家庭”、“教育”、“職業(yè)”之類的。我問：“你要選一
南都周刊 2017年19期2017-11-01
- 從微英劇《黑鏡》看新媒體語境下的話語權(quán)力的轉(zhuǎn)移
掌控者，微英劇《黑鏡》的每一集都展示了互聯(lián)網(wǎng)帶給人們生活的改變和對(duì)人類生活各個(gè)方面的影響，這部劇雖然有些科幻的意味，但它所展示的情景也是有據(jù)可依的，里面描述的場(chǎng)景并不是離我們很遠(yuǎn)，所以從這部美劇中，我們不僅僅能看到新媒體給人們帶來的變化，同時(shí)也站在更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來審視這種科技的進(jìn)步。一、新媒體時(shí)代下話語權(quán)利的轉(zhuǎn)移在當(dāng)今社會(huì)，上到國(guó)家政事下到娛樂八卦都成為了新聞，都可成為人們的談資，人們不僅僅擁有了解權(quán)，還具有評(píng)論權(quán)，人們可以通過微博，論壇等各種方式發(fā)表看法
魅力中國(guó) 2016年21期2017-04-19
- 美劇《黑鏡》第三季：從“魯迅”到時(shí)代棄兒
劉一手《黑鏡》系列在英美劇迷當(dāng)中一直以神作的姿態(tài)供人膜拜，從第一季到圣誕特別專輯，七個(gè)故事仿佛七座豐碑，長(zhǎng)久地屹立在劇評(píng)高地之上。當(dāng)?shù)谌緛砼R時(shí)，我們理所應(yīng)當(dāng)?shù)仄诖@依舊是回歸的神作。然而，當(dāng)期待值從高聳的云端墜落時(shí)，我們依然無法接受這個(gè)系列從神壇跌落的殘酷現(xiàn)實(shí)，失望，只有失望。從英國(guó)制作公司手中接過這個(gè)IP的是Netflix，一個(gè)曾經(jīng)推出過《紙牌屋》的Netflix，一個(gè)迫不及待地想把HBO從王座上干翻的Netflix。從一季只精雕細(xì)刻三集，到買三集送三
綜藝報(bào) 2016年22期2017-04-11
- 《黑鏡》主創(chuàng)：愛寫“黑科技”但不“黑”科技
大火特火的劇集《黑鏡》（Black Mirror）主創(chuàng)查理·布魯克（Charlie Brooker）時(shí)，人們總想問的一個(gè)問題是：他是個(gè)有心理障礙的人吧？不過，當(dāng)布魯克本人聽到這個(gè)問題時(shí)，卻笑著回答：“我覺得我還挺正常的。當(dāng)然，這要看你們對(duì)‘正常的定義是什么了?！弊鳛榱眍悇〖?span id="j5i0abt0b" class="hl">黑鏡》的編劇，他寫出的所有內(nèi)容，都是在貌似探討“黑科技”的同時(shí)，對(duì)“黑人性”進(jìn)行著反思。更令人感到詭異的是，劇中在當(dāng)時(shí)看來離譜的情節(jié)，往往在不久后就成為現(xiàn)實(shí)。比如《1500萬里程》中，
綜藝報(bào) 2016年24期2017-04-11
- 冰冷科技下的人性光輝：《黑鏡》之“be right back”
理性啊！關(guān)鍵詞：黑鏡 科技 倫理 人性《黑鏡（black mirror）》是一部英國(guó)制作的系列科幻劇，每集一個(gè)獨(dú)立的故事，均以現(xiàn)代科技為背景，講述原本隱藏于人內(nèi)心深處的人性，由于科技的利用和誘導(dǎo)被無限放大的故事。雖然黑鏡的整體基調(diào)偏黑色，《be right back》卻像是那破除暗室的燈，光明而溫暖。某天，愛人出門前跟你說“去去就回”，結(jié)果卻意外身亡再也回不來，你該怎么辦？影片提供了兩個(gè)選擇：一、通過遺忘來減輕“失去”的痛苦，沒有“得”也就無所謂“失”，諸
文學(xué)教育 2017年4期2017-04-10
- 《黑鏡》：感受科技帶來的驚悚
早睡如果你看過《黑鏡》，應(yīng)該不會(huì)忘記初看時(shí)的震撼。如果沒有，那看之前要做好心理準(zhǔn)備，因?yàn)檫@不是一部充滿歡笑、充滿愛的劇集。“黑鏡”的意思，就是關(guān)掉電子設(shè)備后屏幕的狀態(tài)——一面黑色的鏡子。黑色的神劇從 2011 年在 BBC 4 臺(tái)亮相，《黑鏡》每一集都像劇名一樣，通過不同的故事勾勒出一面由像科幻更像未來打造而成的“黑色鏡子”，這面鏡子從不同角度真實(shí)而又直接地反射出人性的本質(zhì)。用驚悚、緊湊的劇情帶領(lǐng)觀眾去看到在高科技的生活下，人類的互動(dòng)焦慮、對(duì)自我存在的迷惘
愛尚生活 2016年12期2017-02-07
- 人類相互評(píng)分史
吳策力英劇《黑鏡》（Black Mirror）時(shí)隔三年才推出第三季，嚴(yán)格來說它已經(jīng)不是英劇了——制片方從英國(guó)電視臺(tái)4臺(tái)換到了Netflix（在線影片租賃提供商），所以演員們少了之前的英式口音，但這部劇依舊沒有讓觀眾失望?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">黑鏡》第三季一氣放出了六集，第一集就引起了觀眾大討論。眾所周知，《黑鏡》系列一直致力于講述未來時(shí)代（科技）發(fā)展給大眾日常生活造成的影響，一集一個(gè)故事，互不關(guān)聯(lián)，卻深刻撥動(dòng)當(dāng)代人生活的真實(shí)內(nèi)核，讓人不寒而栗。第一集講述了在一個(gè)社交世界里，人
看歷史 2016年12期2017-01-04
- 《黑鏡》：社交網(wǎng)絡(luò)下的恐懼
最近，科幻劇《黑鏡》第三季回歸了，第一集最容易引起中國(guó)觀眾的共鳴，在社交媒體上引發(fā)了熱烈的討論。故事設(shè)定在科技發(fā)達(dá)的未來時(shí)代，人們的眼睛中被植入了類似于隱形眼鏡的裝置，可以實(shí)現(xiàn)裸眼AR的效果，配合著手上類似手機(jī)的操控終端，使社交徹底“網(wǎng)絡(luò)化”了。路上遇到任何一個(gè)路人，都能通過終端翻看對(duì)方的社交網(wǎng)站。同樣通過AR顯示在每個(gè)人面孔旁的，還有一個(gè)分?jǐn)?shù)。當(dāng)你和任何人產(chǎn)生任何社交行為后，都可以通過手中的終端系統(tǒng)為其評(píng)分。分?jǐn)?shù)從1～5，代表著你對(duì)這個(gè)人的印象。評(píng)分系統(tǒng)
高中生學(xué)習(xí)·高一版 2016年12期2016-12-22
- 史航談直播：我與我周旋久，寧作我
史航參與了一場(chǎng)“黑鏡實(shí)驗(yàn)”，作為第一期自愿實(shí)驗(yàn)者，他在7天的時(shí)間里屏蔽包括手機(jī)在內(nèi)的一切電子屏幕，脫離互聯(lián)網(wǎng)，并將7天的生活全程向公眾直播。這事很多人都知道，直播點(diǎn)擊量最高的時(shí)候超過了100萬。很多人不知道的是，1999年的夏天，曾有過一項(xiàng)名為“互聯(lián)網(wǎng)生存挑戰(zhàn)”的實(shí)驗(yàn)。挑戰(zhàn)時(shí)限72小時(shí)，12名志愿者分別在各個(gè)封閉房間里，房間里只有一臺(tái)可聯(lián)網(wǎng)的電腦、一張光板床和一個(gè)衛(wèi)生間，食物、飲用水和其他需要用到的日用品只能通過網(wǎng)絡(luò)購買。這在網(wǎng)購盛行的今天根本不算是個(gè)事，
中國(guó)青年 2016年22期2016-12-10
- 黑科技小說，比《黑鏡》更“辣眼”
備受矚目的英劇《黑鏡》自加盟美國(guó)“網(wǎng)飛”公司后，近日一口氣放出第三季的前6集。新一季劇情基本延續(xù)了以黑色寓言的方式對(duì)現(xiàn)代科技“坑害”人類加以批判的主題。為了緩解觀眾等待后6集的急迫心情，知名雜志《GQ》美國(guó)版最近推出一張反思“黑科技”的書單，里面的十余本小說，甚至比《黑鏡》擁有更辣眼、更超前的人文視角。正如美國(guó)媒體所說，“《黑鏡》第三季有粉絲期待的一切。前6集中包括社交網(wǎng)絡(luò)的點(diǎn)贊功能失控、個(gè)人隱私被黑客無情利用、網(wǎng)絡(luò)暴力碾壓人性等劇情。正如該劇名字暗示的那
環(huán)球時(shí)報(bào) 2016-11-182016-11-18
- 你在黑鏡里看見的是什么？
面反映時(shí)下現(xiàn)實(shí)的黑鏡子。最近一部英劇刷爆了朋友圈，英國(guó)的迷你劇《黑鏡》，有人說這是本世紀(jì)的最佳英劇，雖然說辭不無夸大，但是這部英劇也無疑讓很多人看到了科技生活的另外一面。每集都是一個(gè)獨(dú)立的故事，不同的演員、不同的故事背景、甚至是不同的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，但都圍繞當(dāng)今的生活展開。在過去10年間，科技就已經(jīng)改變了生活中的方方面面，人們膜拜谷歌和蘋果、Facebook等，認(rèn)為它們比父母更了解自己。人們能夠訪問全球所有的資訊，但腦子里卻裝不下超過140字的微博。當(dāng)我們看了《
北京青年周刊 2016年43期2016-11-15
- 《黑鏡》富不過3腦洞神劇變成二流美劇
朱白《黑鏡》通過第一二季積累了良好的口碑，使得大家對(duì)第三季的《黑鏡》充滿了期待。人們喜歡在自己的認(rèn)知體系內(nèi)塑造和尋找一個(gè)“神”，它既代表人們的欣賞品位，也能將單獨(dú)的個(gè)體變成“人以群分”。從我們追捧神劇、神片來看，能說明我們天生就是喜歡宗教的歸屬感，我們活著就是想五體投地地信奉崇拜一個(gè)不會(huì)更改和永久維持神跡的東西。可是，如果它恰好是一個(gè)系列劇，那么多半你要失望。用富不過三代來形容《黑鏡》是妥帖的。從Channel 4變成到NetFlix大概也正是因?yàn)椤?span id="j5i0abt0b" class="hl">黑鏡》
南都娛樂周刊 2016年40期2016-11-08
- 從英式烤肉大餐變成美式漢堡包
《黑鏡3》當(dāng)然不是那種不值得一看的爛劇，有些網(wǎng)友觀眾一上來就以“辣雞”稱呼之，也不知道這種朋友這輩子到底吃了多少不辣的雞。雖然口味和口感變了，但從“黑鏡”這個(gè)哲學(xué)主題上來說，第三季還是做到了傳承和延續(xù)，換言之，吃起來沒那么好吃了，但實(shí)用價(jià)值還是有點(diǎn)的，從英式烤肉大餐變成了美式漢堡包，可以充饑不說，也仍然可以看成是異國(guó)他鄉(xiāng)的一道美食。執(zhí)迷高科技之殤但卻囿于膚淺《黑鏡3》第一集一上來就講述了一個(gè)未來科技的故事。我們生活在一個(gè)可以隨時(shí)給對(duì)面人打分的世界。這個(gè)首先
南都娛樂周刊 2016年40期2016-11-08
- 科技映射下的人性陰暗面——以《黑鏡》為例
性陰暗面——以《黑鏡》為例張欣宇（長(zhǎng)安大學(xué) 文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院710018）《黑鏡》（《Black Mirror》）是英國(guó)電視四臺(tái)于2012年播出的迷你電視劇。整部電視劇風(fēng)格尖銳、諷刺、懸疑，把鏡頭對(duì)焦在當(dāng)今社會(huì)生活和人類的不安全感。當(dāng)今社會(huì)，信息技術(shù)革命作為蒸汽革命、電氣革命之后的新一輪引起巨大社會(huì)變革的“神話”，大大改變了人類的生活和思維方式。與此同時(shí)，媒介有了前所未有的發(fā)展。人類感知世界的行為方式發(fā)生巨變，這個(gè)世界已經(jīng)被“中介化”。而“黑鏡”正是這種
大眾文藝 2016年17期2016-07-12
- 自媒體環(huán)境下公眾意見的表達(dá)及輿論引導(dǎo)
——英國(guó)電視劇《黑鏡》的現(xiàn)實(shí)隱喻
——英國(guó)電視劇《黑鏡》的現(xiàn)實(shí)隱喻魏 艷 （無錫職業(yè)技術(shù)學(xué)院 江蘇 無錫 214121）【摘 要】文藝作品往往是現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，近年來風(fēng)行英國(guó)的電視迷你劇《黑鏡》對(duì)當(dāng)下社會(huì)的技術(shù)進(jìn)步進(jìn)行了反思，反諷了高度發(fā)達(dá)的技術(shù)環(huán)境下人的異化。本文選擇劇中反映人與傳媒技術(shù)關(guān)系的表達(dá)，旨在分析自媒體環(huán)境下公眾意見的表達(dá)方式和特點(diǎn)，揭示輿論引導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)意義和媒介素養(yǎng)教育的必要性?！娟P(guān)鍵詞】自媒體；意見表達(dá)；輿論引導(dǎo)；黑鏡《黑鏡》（Black Mirror）是英國(guó)電視四臺(tái)（C
戲劇之家 2016年12期2016-06-30
- 《黑鏡》：科技一點(diǎn)都不酷
張曉東《黑鏡》海報(bào)在社交網(wǎng)絡(luò)日漸發(fā)達(dá)的今天，“互粉”“拉黑”“取關(guān)”等熱門詞語層出不窮。從“互粉時(shí)代”的微博到“雙向屏蔽”的微信;從“約不約”的陌陌到“閱后即焚”的snapchat，從全球各個(gè)角落聚集到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上的數(shù)以億計(jì)的用戶每天都在“朋友圈”里上演著撥號(hào)時(shí)代完全不敢想象的Wi-Fi式社交玩法。當(dāng)然，時(shí)至今日這些“拉黑”和“取關(guān)”還只是一種虛擬的存在，你在朋友圈里屏蔽的那個(gè)“三觀不合”的家伙或許明天早上還是會(huì)出現(xiàn)在你的辦公室里讓你看著不爽，有沒有一種真
看世界 2015年3期2015-09-10
- 《黑鏡》與當(dāng)代影像的科技隱喻
移默化的異化。《黑鏡》創(chuàng)造性地把關(guān)注點(diǎn)放在了極端傳媒社會(huì)中人的異化，放大人們精神上的不安感。它沒有震撼的視覺觀感，整部劇想象克制、敘事理性、鏡頭冷峻，并且隨處充滿隱喻?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">黑鏡》折射出當(dāng)代社會(huì)的種種心理病癥：理性和法治被極端化的公眾審判所肢解；政治的意義被以娛樂為目的的傳媒所瓦解；人類生活的意義被極端科技帶來的高效率所消解?！娟P(guān)鍵詞】 《黑鏡》；當(dāng)代影像；科技隱喻[中圖分類號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A引 言在當(dāng)代，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展日新月異，并且迅速滲透到人類生
藝苑 2014年6期2015-02-06
- 《黑鏡》之喻：文藝傳播的“鏡像”重構(gòu)
510632］《黑鏡》之喻：文藝傳播的“鏡像”重構(gòu)⊙龔衛(wèi)鋒［暨南大學(xué)文學(xué)院，廣州510632］鏡像思維古已有之，從以水為鏡、鏡子的出現(xiàn)，到承載鏡像技術(shù)的多種器材的誕生，再到現(xiàn)在我們被各種“鏡子”包圍，工具和理念的變革也在影響著人類的生活。本文將探討“鏡像”演變與文藝傳播方式演變的關(guān)系。隨著大工業(yè)時(shí)代鏡像媒介變革的多樣化，視覺符號(hào)全面逆襲文字符號(hào)，復(fù)制品的展示價(jià)值得到突顯，復(fù)制成為了鏡像媒介時(shí)代的主要特征；隨后，鏡像改變現(xiàn)實(shí)，趨同于現(xiàn)實(shí)的時(shí)代已經(jīng)到來，媒介鏡
名作欣賞 2015年2期2015-01-28
- 黑鏡
，足球龍濤說關(guān)于黑鏡的構(gòu)思是起源于同名英劇《黑鏡（Bhck Mirror）》，黑鏡每一集都是一個(gè)獨(dú)立的故事，不同的演員、不同的故事背景，甚至是不同的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，而它們都圍繞著我們當(dāng)今的生活展開。如果我們夠傻的話，我們的未來就是這樣。透過鏡面的折射，折射的可能是天空、可能是黑石、可能是真實(shí)的自己。鏡中鏡外的強(qiáng)烈反差，聚焦著對(duì)當(dāng)今社會(huì)的不安全感。
上海制造 2013年10期2014-03-31