□ 岳金澤

一、敘事的隱喻

《村戲》這部電影的主線故事發(fā)生于20世紀(jì)80年代初。家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制即將啟動(dòng)的背景下，村民們都想分奎瘋子霸占的“九畝半”土地。為了占有這“九畝半”的土地，村民們千方百計(jì)想要把奎瘋子送走，而這個(gè)瘋子曾經(jīng)因?yàn)楸Ｗo(hù)集體糧食而無(wú)意中害死了自己的女兒。導(dǎo)演采用閃回的敘事手法，通過(guò)村子排練老戲這件事將奎瘋子戲劇性的悲慘一生牽扯出來(lái)。

將《村戲》這部電影的故事核提煉出來(lái)，其實(shí)是一則關(guān)于個(gè)體和團(tuán)體的隱喻。團(tuán)體當(dāng)中的一個(gè)個(gè)體，一直在犧牲自己為團(tuán)體謀取福利，最終個(gè)體失去了被利用的價(jià)值，成為了團(tuán)體追求更高利益的阻礙，個(gè)體被團(tuán)體拋棄。這部電影的敘事是兩條線索交叉前進(jìn)，除了奎瘋子的一生這條主線之外，排練老戲這條故事線也充滿(mǎn)了隱喻性。導(dǎo)演并沒(méi)有想要給觀眾展現(xiàn)這場(chǎng)老戲最終的形態(tài)，而是通過(guò)電影告訴觀眾，《村戲》的含義并不簡(jiǎn)單指代故事中村民們排練的這場(chǎng)老戲，而是隱喻著奎瘋子和村里人一生的糾纏才是一出精彩的老戲。從電影故事本身出發(fā)，最終導(dǎo)演也沒(méi)有告訴觀眾這場(chǎng)一直準(zhǔn)備的老戲到底演成什么樣，這不是電影的缺陷，而是導(dǎo)演的取舍，而這樣做的目的是把觀眾的注意力引到“奎瘋子的一生”這條敘事線上，從而促使觀眾思考“排練老戲”這條故事線的隱喻性。

在電影的敘事過(guò)程中，奎生有兩次變瘋的經(jīng)歷，其原因都是“女兒的死”。第一次“女兒的死”發(fā)生在20世紀(jì)70年代的夏天，奎生年幼的女兒和小伙伴們偷吃大隊(duì)的花生，奎生發(fā)現(xiàn)后責(zé)打了女兒，在責(zé)打的過(guò)程中，女兒意外嗆噎而亡。第二次“女兒的死”發(fā)生在奎生自我指認(rèn)時(shí)，為了村民的利益，奎生走上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)自我指認(rèn)為殺死女兒的兇手，反而被冠以各種榮譽(yù)。這些故事段落像一個(gè)巨大的寓言被隱藏在電影之下，只有通過(guò)隱喻的分析才能知道背后的主旨，群體為了自己的利益，欺騙奎生走上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，擊垮了奎生最后的精神防線，村民們你一言我一語(yǔ)看似輕描淡寫(xiě)的勸說(shuō)，在群體的力量之下成為了壓死駱駝的最后一根稻草。

敘事的隱喻賦予了電影表層故事以外的內(nèi)容，這些內(nèi)容更強(qiáng)調(diào)觀眾的自覺(jué)思考能力，需要觀眾參與到電影的敘事當(dāng)中，通過(guò)自己的思考來(lái)察覺(jué)到電影敘事中的隱喻性，從而能夠關(guān)注到電影之外的社會(huì)空間。

二、人物形象的隱喻

敘事隱喻離不開(kāi)人物形象的塑造，電影的敘事本身也需要典型的人物形象，優(yōu)秀的電影敘事在于呈現(xiàn)人物的生命體驗(yàn)，所以《村戲》在敘事上具有隱喻性的同時(shí)，電影中的人物形象同樣具有隱喻性。整部電影中的人物可以分為兩個(gè)群體，一個(gè)是看花生的“奎瘋子”，一個(gè)是搶花生的村民。這樣的兩個(gè)群體可以理解為代表著社會(huì)層面的兩個(gè)對(duì)立群體，一個(gè)是守護(hù)著什么的弱勢(shì)群體，一個(gè)是想要?jiǎng)儕Z的強(qiáng)勢(shì)群體。電影的主旨通過(guò)人物形象隱喻加密，是藝術(shù)電影的絕佳途徑。作為一個(gè)個(gè)體，奎瘋子的社會(huì)屬性一直在發(fā)生變化：在土地歸集體所有的年代，他是一個(gè)保護(hù)集體財(cái)產(chǎn)的民兵；當(dāng)為保護(hù)集體財(cái)產(chǎn)無(wú)意害死女兒之后，他被村里人推到臺(tái)前；接受榮譽(yù)的時(shí)候，他又成了一位“英雄”；最終，他成了霸占“九畝半”的奎瘋子后，又成為了全村人想要驅(qū)逐的對(duì)象。導(dǎo)演通過(guò)塑造“奎瘋子”這樣一個(gè)人物形象，探討了一個(gè)犧牲自我為團(tuán)體奉獻(xiàn)的人物之所以會(huì)有悲劇性結(jié)局的原因。村子里的每一個(gè)人物，看似無(wú)辜，其實(shí)都是造就“奎瘋子”悲劇的幫兇，導(dǎo)演通過(guò)村民的人物形象塑造，隱喻了社會(huì)中的利己主義者。電影的結(jié)尾，奎瘋子的精神病終于要好了，可是卻被送去了精神病院。曾經(jīng)，全村為了救濟(jì)糧將他推到了臺(tái)前，而現(xiàn)在全村為了分地又把他送去了精神病院。并不是哪一個(gè)時(shí)代讓瘋子有了這樣的人生悲劇，而是無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，人的悲劇都來(lái)自于人性的黑暗，一個(gè)人的惡可以用法律來(lái)束縛，一群人的惡卻成了理所應(yīng)當(dāng)，每個(gè)人都是殺人兇手，沒(méi)有誰(shuí)是無(wú)辜的。

路老鶴這個(gè)人物形象看似站在了村民利益的角度，實(shí)則是借群體的力量殺人。在奎生神智慢慢恢復(fù)的時(shí)候，他用殘酷的話語(yǔ)再次擊潰了奎生剛剛開(kāi)始恢復(fù)的心防?！扮娯复蚬?，打的不是鬼，打的是自己的親閨女，死了以后，臉上抹上黑。”路老鶴用這樣的話語(yǔ)刺激著奎生想起女兒之死，在自己的利益面前，歷史的真相可以被他掩埋，健康的生命可以被他摧垮。路老鶴人物形象的塑造，隱喻著那些利用群體的力量為自己謀取利益的利己主義者。

人物形象的隱喻能夠更清楚地將電影的主旨體現(xiàn)出來(lái)，優(yōu)秀的藝術(shù)電影能夠給觀眾帶來(lái)獨(dú)特的生命體驗(yàn)，典型人物形象的塑造能夠讓觀眾更快地進(jìn)入銀幕世界，人物形象的隱喻能夠讓觀眾由銀幕世界聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)世界。

三、鏡頭內(nèi)容的隱喻

導(dǎo)演在電影工作中所做的是二次創(chuàng)作，在二次創(chuàng)作的過(guò)程中，導(dǎo)演更注重的是鏡頭內(nèi)容的設(shè)計(jì)?！洞鍛颉愤@部電影充分發(fā)揮了鏡頭內(nèi)容中色彩的隱喻性，首先通過(guò)色彩的對(duì)比構(gòu)建了兩個(gè)時(shí)空，黑白影像隱喻著奎瘋子悲劇的人生階段，明亮的彩色隱喻著奎瘋子“輝煌”的人生階段。黑白和彩色同樣隱喻著兩個(gè)時(shí)代人們的精神面貌，色彩的隱喻性賦予了《村戲》這部電影諷刺的意味。比如在這個(gè)村子里，村長(zhǎng)和村民產(chǎn)生矛盾的時(shí)候?qū)⒋謇锏睦先税崃顺鰜?lái)，老人們坐成一排，而他們的頭頂上是一排偉人的頭像。這樣的電影場(chǎng)面在隱喻的同時(shí)反而帶來(lái)了一種諷刺的喜劇效果。

道具在電影中有著不可或缺的作用，“花生”在《村戲》這部電影中承擔(dān)了很多功能，在敘事上串聯(lián)前后，幫助豐富人物形象，同樣隱喻著利益和財(cái)富。導(dǎo)演通過(guò)鏡頭將電影開(kāi)場(chǎng)的兩場(chǎng)戲連接在一起，輕松地將“花生”這一重要道具的隱喻性提了出來(lái)?？傋釉诨璋档溺R頭下剝花生，他想要留下花生仁進(jìn)行播種；而第二場(chǎng)戲中村民們也在剝花生，不同的是他們想要榨花生油。同樣是“花生”，在奎瘋子的手中播種，在村民的手中榨油，奎瘋子處在被眾人隔離的“九畝半”中，而“九畝半”卻是村民們的談?wù)摻裹c(diǎn)。簡(jiǎn)單的鏡頭內(nèi)容對(duì)比，隱喻著奎瘋子和村民們的關(guān)系和狀態(tài)。

鏡頭內(nèi)場(chǎng)景的選擇影響著整部電影的格調(diào)?！洞鍛颉愤@部電影在場(chǎng)景選擇中，不僅符合了敘事的邏輯，更體現(xiàn)了場(chǎng)景的隱喻性。導(dǎo)演在電影的場(chǎng)景設(shè)置中多次使用了“舞臺(tái)”的概念，首先是路老鶴帶領(lǐng)村民排練老戲《打金枝》時(shí)所處的古戲臺(tái)和路老鶴的油坊，都是一種形式下的“舞臺(tái)”。其次是空曠的花生地，在這片花生地上演了多場(chǎng)好戲，包括奎生打女兒、奎生和樹(shù)滿(mǎn)對(duì)峙等。此外還有奎生自我指認(rèn)發(fā)言時(shí)的舞臺(tái)。這些場(chǎng)景都暗含了“舞臺(tái)”的概念，應(yīng)和了片名《村戲》中的“戲”字，更隱喻了整個(gè)故事的戲劇性。

鏡頭內(nèi)容的隱喻賦予了藝術(shù)電影更多的想象空間，同樣帶給了電影導(dǎo)演更多的發(fā)揮余地。當(dāng)一部電影純粹從藝術(shù)的角度創(chuàng)作時(shí)，鏡頭內(nèi)容的隱喻性高低決定了藝術(shù)電影帶給觀眾思考的空間大小。

四、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論從敘事的隱喻、人物形象的隱喻還是鏡頭內(nèi)容的隱喻出發(fā)，都可以理解這部電影背后的含義，明白導(dǎo)演在電影中試圖表達(dá)的內(nèi)容，甚至在思考的同時(shí)形成自己新的理解。從這一點(diǎn)可以看出《村戲》這部電影所具備的內(nèi)容豐富性是巨大的，就好像一塊充滿(mǎn)了泡沫的海綿，一層一層的可以擠出更多的內(nèi)容，而這一切的基礎(chǔ)都來(lái)源于電影本身的隱喻性，這種隱喻性帶給觀眾的是思考的能力，促使觀眾和創(chuàng)作者一起完成這部電影。