張 龍

張 龍：天津大學(xué)建筑學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)轭U和園樣式雷圖檔

張鳳梧

張鳳梧：天津大學(xué)建筑學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)閳A明園樣式雷圖檔

吳晗冰

吳晗冰：天津大學(xué)建筑學(xué)院博士研究生，主要研究方向?yàn)闃邮嚼讘蚺_(tái)圖檔

隨著中國(guó)現(xiàn)代建筑的不斷發(fā)展，回歸本土設(shè)計(jì)的呼聲日益強(qiáng)烈。

如何在建筑中體現(xiàn)傳承、融合、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)方法和顧全多方需求的人文主義精神是每一位建筑設(shè)計(jì)師都需要思考的問(wèn)題。作為頤和園重修工程的總設(shè)計(jì)師，雷廷昌同樣面臨著這樣的問(wèn)題。

如何選址、怎樣設(shè)計(jì)一座戲樓才能最好地服務(wù)于慈禧太后觀戲的需求，方便王公大臣、太監(jiān)宮女、演劇人員的進(jìn)進(jìn)出出，既能延續(xù)傳統(tǒng)體現(xiàn)建筑的恢弘，又能有創(chuàng)新意識(shí)兼顧多種需求，且看雷廷昌的巧思。

德和園營(yíng)建的序曲

乾隆十五年（一七五〇年），乾隆皇帝以整治北京西郊水利為契機(jī)，以為母祈福延壽為初衷，啟動(dòng)了清漪園（頤和園前身）的建設(shè)。乾隆九年（一七四四年），被譽(yù)為「萬(wàn)園之園」的圓明園擴(kuò)建工程已經(jīng)結(jié)束，成為帝后在西郊園居理政的主要場(chǎng)所，而緊鄰圓明園的清漪園則成為了乾隆皇帝奉母禮佛、騁懷散志之處。大概是乾隆皇帝奉母游園時(shí)為娛慈顏，要在此粉墨登場(chǎng)的緣故，園內(nèi)有一座滿足日常觀演活動(dòng)的戲臺(tái)— 位于萬(wàn)壽山前山西部的聽(tīng)鸝館。通過(guò)查閱故宮博物院藏《崇慶太后萬(wàn)壽慶典圖》及相關(guān)樣式雷圖檔可以發(fā)現(xiàn)，聽(tīng)鸝館戲臺(tái)在清漪園時(shí)期位于院落的北側(cè)。

咸豐十年（一八六〇年），英法聯(lián)軍焚掠西郊諸園，清漪園罹難。同治十二年（一八七三年）同治皇帝計(jì)劃重修圓明園，同樂(lè)園清音閣也被列為重點(diǎn)項(xiàng)目。不幸的是，轉(zhuǎn)年重修工程就因時(shí)局動(dòng)蕩而被迫停止。光緒十二年（一八八六年），又一次面臨歸政的慈禧皇太后決定重修清漪園作為自己的頤養(yǎng)之所，并于兩年后將其更名為「頤和園」。受咸豐皇帝的影響，慈禧太后不但喜歡聽(tīng)?wèi)颍€熱衷于編戲、排戲，并以其寢宮（長(zhǎng)春宮）的太監(jiān)為主體，組建了一個(gè)「普天同慶」班，專門為慈禧太后演戲。因此，戲臺(tái)就成為了頤和園重修必須考慮的內(nèi)容之一。時(shí)年四十一歲，曾協(xié)助父親雷思起完成圓明園重修勘察設(shè)計(jì)，又因惠陵工程得到朝廷褒獎(jiǎng)的樣式房掌案雷廷昌成為了頤和園重修的總設(shè)計(jì)師。

從樣式雷家傳圖檔來(lái)看，在戲臺(tái)的修建上，重修工程首先選擇了修復(fù)聽(tīng)鸝館?？紤]到重修后的戲臺(tái)主要服務(wù)于帝后聽(tīng)?wèi)颍淄⒉褢蚺_(tái)從北側(cè)改到了南側(cè)。戲臺(tái)分上下兩層，中間有天井相通，算是個(gè)中等尺度的戲臺(tái)，臺(tái)口面寬三丈一尺，規(guī)模遠(yuǎn)遜于故宮暢音閣、圓明園同樂(lè)園清音閣。另外，慈禧太后在頤和園內(nèi)的寢宮是位于前山東側(cè)的樂(lè)壽堂，距離聽(tīng)鸝館直線距離將近七百米，園內(nèi)只有這一座遠(yuǎn)離寢宮的戲臺(tái)必然很難滿足慈禧太后隨時(shí)聽(tīng)?wèi)虻男枨?。如何就近修建一座戲臺(tái)，成為了雷廷昌必須考慮的問(wèn)題。

從圖檔來(lái)看，在決定修建德和園大戲樓之前，還曾經(jīng)有過(guò)在樂(lè)壽堂院內(nèi)添修一座戲臺(tái)的計(jì)劃。中國(guó)國(guó)家圖書館藏樂(lè)壽堂地盤樣中的樂(lè)壽堂與兩側(cè)配殿尚無(wú)游廊連接，說(shuō)明這張圖是清漪園重修早期的方案，時(shí)間應(yīng)在光緒十三年（一八八七年）。擬修戲臺(tái)位于樂(lè)壽堂院中，戲臺(tái)兩丈四尺（一丈約三點(diǎn)二米，一尺約三十三點(diǎn)二厘米）見(jiàn)方，北距樂(lè)壽堂九尺八寸（一寸約三點(diǎn)二厘米），南臨名石「青芝岫」僅一尺，可見(jiàn)該方案是在有限空間內(nèi)所做的最大尺度的處理。然而，因?yàn)榭臻g過(guò)于逼仄，永久性戲臺(tái)對(duì)樂(lè)壽堂的采光、「青芝岫」的觀賞以及院落的空間氛圍都會(huì)產(chǎn)生不利的影響。這一方案雖未實(shí)施，卻透露出在頤和園重修初期，慈禧太后就打算在寢宮附近修建戲臺(tái)的想法。這一方案被否定后，在頤和園內(nèi)另行擇址修建一個(gè)類似圓明園同樂(lè)園清音閣、紫禁城暢音閣的三層戲樓的計(jì)劃旋即啟動(dòng)。

德和園的選址

戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)生活的主要娛樂(lè)方式之一，其演劇空間也有著悠久的發(fā)展歷史，其中規(guī)模最大、空間最復(fù)雜的當(dāng)屬清代皇家的三層戲樓。這種三層戲樓為特殊劇本的需求提供了多元的出入場(chǎng)方式，立體化的演劇空間極大豐富了戲劇演出的舞臺(tái)效果。正如乾隆朝形成的連臺(tái)劇本《勸善金科》卷首「凡例」所揭示的：「從來(lái)演劇，惟有上下二場(chǎng)門。大概從上場(chǎng)門上、下場(chǎng)門下……若夫上帝神、釋迦仙子，不便與塵凡同門出入，且有天堂必有地獄，有正路必有旁門，人鬼之辨亦應(yīng)分晰?！埂墩汛嵣亍吩谄洹阜怖怪幸矎?qiáng)調(diào)：「劇中有上帝、神祗、仙佛及人民、鬼魅，其出入上下，應(yīng)分福臺(tái)、祿臺(tái)、壽臺(tái)及仙樓、天井、地井?！?/p>

在德和園戲樓營(yíng)建之前，清宮歷史上曾出現(xiàn)過(guò)四座三層戲樓，依次是圓明園同樂(lè)園清音閣、避暑山莊福壽園清音閣、紫禁城壽安宮大戲樓和寧壽宮暢音閣。除乾隆朝就已經(jīng)拆除的壽安宮戲樓外，其他三座都曾為慈禧太后上演過(guò)劇目，極具震撼效果的舞臺(tái)演出應(yīng)該給她留下了深刻印象，在自己頤養(yǎng)的園子里修建一座類似的戲臺(tái)，一直都是她的一個(gè)夢(mèng)想，尤其是在圓明園同樂(lè)園清音閣重修未遂之后。

清漪園大部分是湖和山，僅東宮門一帶地勢(shì)相對(duì)平坦，可用作大規(guī)模建筑群的建設(shè)用地。雷廷昌最終選定清漪園怡春堂舊址來(lái)建造戲臺(tái)及其院落，是經(jīng)過(guò)多方考量的，具體有如下五點(diǎn)：一、東宮門附近有作為光緒皇帝寢宮的玉瀾堂和作為慈禧太后寢宮的樂(lè)壽堂，這兩組建筑群在當(dāng)時(shí)已基本重修完竣，不可能作為德和園的建筑場(chǎng)地；二、從道光朝清漪園地盤圖可以看出，玉瀾堂東北側(cè)的怡春堂及其東側(cè)的空地面積足夠大，能滿足修建大型戲劇觀演院落的空間需求；三、清漪園時(shí)期怡春堂是乾隆皇帝侍奉母親崇慶皇太后的臨時(shí)休息場(chǎng)所，修建德和園戲劇觀演院落符合光緒皇帝孝養(yǎng)慈禧太后的說(shuō)辭；四、怡春堂在道光二十四年（一八四四年）毀于大火，隨后被拆除，沒(méi)有再修葺，長(zhǎng)期處于荒廢狀態(tài)，適合建造新院落；五、怡春堂舊址緊鄰皇帝和太后寢宮，既方便帝后的日?；顒?dòng)，也靠近東宮門方便被賞觀戲的王公大臣及園外演戲人員進(jìn)出，且不會(huì)深入園中穿越帝后的起居空間。

由此可見(jiàn)，選擇怡春堂舊址修建德和園來(lái)承擔(dān)日常和節(jié)慶的娛樂(lè)活動(dòng)，是最合理、最經(jīng)濟(jì)的選擇。

借鑒同樂(lè)園

選址確定后，雷廷昌就開(kāi)始著手設(shè)計(jì)。正如上文所述，在此之前清宮曾建有四座三層戲樓，除壽安宮戲臺(tái)外，其他三座形制基本一致。同治十二年（一八七三年）雷廷昌協(xié)助其父完成了圓明園同樂(lè)園的勘察設(shè)計(jì)，繪制了圖紙、制作了燙樣，這些都成為十五年后德和園設(shè)計(jì)的重要參考資料。在這樣的背景下，為快速拿出設(shè)計(jì)方案，雷廷昌以同樂(lè)園的勘察設(shè)計(jì)資料為藍(lán)本，形成了德和園的初步方案。

由于擬選基址場(chǎng)地東西寬五十六米，是同樂(lè)園院落寬度的一點(diǎn)五倍，設(shè)計(jì)方案將核心的觀演院落等比放大以適應(yīng)新的場(chǎng)地。考慮到新場(chǎng)地周邊均為單層建筑，且與之間距相對(duì)較小以及與既有建筑、環(huán)境之間的關(guān)系，設(shè)計(jì)師將看戲廊改為了單層，以使其與周邊環(huán)境和諧。戲樓結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜的戲臺(tái)部分則完全沿用了清音閣的規(guī)制，未作改變，以減小設(shè)計(jì)工作量。扮戲樓則為適應(yīng)新的場(chǎng)地，也為擴(kuò)大扮戲空間，由清音閣的一卷扮戲樓改為兩卷?？磻驑莿t直接等比放大。

德和園的人性化設(shè)計(jì)

應(yīng)對(duì)演出需求— 擴(kuò)大扮戲樓

戲臺(tái)一般都由演出的前臺(tái)和放置砌末、演員化妝的后臺(tái)兩部分組成（對(duì)應(yīng)德和園大戲樓就是大戲臺(tái)和扮戲樓兩個(gè)部分）。隨著清代連臺(tái)劇本和三層戲臺(tái)的出現(xiàn)，尤其是清晚期戲劇融合了西方寫實(shí)元素，追求道具的逼真、更多的砌末和演員，都需要更大的后臺(tái)空間。應(yīng)對(duì)這一需求，設(shè)計(jì)師進(jìn)一步加大了扮戲樓的空間，將原來(lái)「一」字型的扮戲樓，改為「凸」字型。前卷面闊基本保持不變，改為了三間，后卷面闊變大，保持五間的格局。經(jīng)過(guò)此番調(diào)整，樣式房根據(jù)圖紙制作了燙樣。當(dāng)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)豐富的雷廷昌看到燙樣后，發(fā)現(xiàn)按同樂(lè)園看戲樓的大小放大后，德和園看戲樓的層高和檐口高度都比原來(lái)高了一點(diǎn)五倍，而原與之對(duì)應(yīng)的戲臺(tái)在高度上則沒(méi)有變化，這就導(dǎo)致了看戲樓與戲臺(tái)關(guān)系不和諧。此外，由于戲樓距離大門的距離太近，入口空間略顯逼仄。在意識(shí)到設(shè)計(jì)存在的問(wèn)題后，雷廷昌便對(duì)方案進(jìn)行了調(diào)整。

對(duì)話大戲臺(tái)— 看戲樓改為看戲殿

從中國(guó)國(guó)家圖書館藏頤和園德和園內(nèi)改修看戲殿地盤樣中可以看出，原來(lái)兩層、五開(kāi)間的看戲樓改成了單層、七開(kāi)間的看戲殿，建筑面寬、進(jìn)深較之前都有大幅增加。面寬的增加進(jìn)一步增強(qiáng)了院落的圍合感，進(jìn)深的增加使得看戲殿的屋面變高，再加上一層檐柱的加高以及斗栱的設(shè)置，使得德和園看戲殿比同樂(lè)園看戲樓還要高。在保證看戲殿一層檐口與大戲樓一層檐口高度相近的前提下，看戲殿室內(nèi)空間變大，外觀氣勢(shì)恢弘，更符合慈禧太后在此聽(tīng)?wèi)颍绕涫菓c典活動(dòng)期間邀請(qǐng)王公大臣、命婦、嬪妃一同聽(tīng)?wèi)虻目臻g需求。同時(shí)，高大恢弘的看戲殿也突出了慈禧太后的主體地位。

調(diào)整前院、凸顯戲樓

結(jié)合中國(guó)國(guó)家圖書館藏頤和園怡春堂內(nèi)三重檐大戲臺(tái)看戲樓殿宇房間地盤樣和故宮博物館藏德和園燙樣可以看出，戲樓左側(cè)的大門臺(tái)幫距離扮戲樓臺(tái)幫不到五米，空間局促，進(jìn)門仰視無(wú)法看到扮戲樓全貌，也沒(méi)有足夠的空間設(shè)置屏門以遮擋視線。針對(duì)這一問(wèn)題，設(shè)計(jì)師把大門及兩山群房向南邊砂山移動(dòng)，大門與扮戲樓的距離由之前的五米左右增大至十一米左右。大門與扮戲樓之間可以增置屏門來(lái)遮擋視線，豐富建筑空間序列，形成欲揚(yáng)先抑的空間效果。第一進(jìn)院落建筑外部空間布局更加合乎人體尺度，也有足夠的空間展示主體建筑的藝術(shù)形象。

優(yōu)化交通流線

正如德和園看戲殿兩邊撤去凈房改修穿堂圖樣所示，撤去看戲殿兩邊的凈房，并在院落東西兩側(cè)開(kāi)角門，增加了院落內(nèi)外聯(lián)系的出入口，使得不同人員的進(jìn)出有所區(qū)分。實(shí)際上這種做法在上述幾次方案調(diào)整中都有體現(xiàn)，如南群房東西兩側(cè)、看戲廊南端和看戲廊北端各增加一穿堂。如此內(nèi)外聯(lián)系的通道增至十八個(gè)，使不同等級(jí)人員的不同進(jìn)出流線更加有序，從而強(qiáng)化君臣倫理制度不可僭越，帝后、大臣和太監(jiān)宮女、演員因身份等級(jí)不同，各自交通流線亦不同的特征。

空間織補(bǔ)微調(diào)

圖檔中還顯示出德和園建成后至少進(jìn)行了兩處改建，二〇一二年德和園修繕工程中其隱蔽部位發(fā)現(xiàn)的歷史痕跡也印證了這點(diǎn)。

一處改建是慶善堂兩側(cè)游廊改修敞廳。修繕中發(fā)現(xiàn)，慶善堂兩山各有被磚填滿的門洞一個(gè)，直接證明曾有通道與游廊相連，后因游廊改建敞廳而廢棄。慶善堂的平板枋和霸王拳與敞廳的仔角梁相撞，前者各面包括撞面均有彩畫，而后者撞面無(wú)彩畫，間接證實(shí)了慶善堂完全建成后才添建了敞廳。游廊改為敞廳的設(shè)計(jì)，既增加了半室內(nèi)半室外的休息空間，又增強(qiáng)了外部空間效果，從而完善了休息服務(wù)區(qū)的空間結(jié)構(gòu)。

另一處改建是頤樂(lè)殿東西穿堂接修前廊。修繕施工中挑頂、清除灰背泥背、落架天花后發(fā)現(xiàn)，頤樂(lè)殿東西穿堂天花內(nèi)的南側(cè)金檁上繪有外檐彩畫，側(cè)面證明該金檁曾為外檐，接修前廊后變?yōu)閮?nèi)檐藏于天花之內(nèi)。接修前廊的穿堂，在向外接修游廊的同時(shí)，又在頤樂(lè)殿東西山墻開(kāi)山門與之相連，方便了與看戲廊的連通，使看戲殿周邊的交通流線更加流暢。

為滿足慈禧太后觀劇需求而修建的德和園，不僅是清代宮廷與民間戲劇表演交流融合的見(jiàn)證，也是晚清京劇藝術(shù)成熟和清代第二次戲劇高峰的見(jiàn)證，是中國(guó)皇家戲臺(tái)的絕唱，具有極高的文化價(jià)值、科學(xué)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。

從現(xiàn)存的樣式雷圖檔可以分析出，德和園的設(shè)計(jì)方案經(jīng)歷了從模式照搬到精細(xì)推敲、從對(duì)外適應(yīng)到內(nèi)部協(xié)調(diào)、從主體確定到附屬協(xié)同的過(guò)程。價(jià)值導(dǎo)向契合現(xiàn)當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)中的「人文主義」環(huán)境觀，設(shè)計(jì)過(guò)程也體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師成熟理性的設(shè)計(jì)思路和縝密高效的設(shè)計(jì)方法。隨著中國(guó)現(xiàn)代建筑的不斷發(fā)展，回歸本土設(shè)計(jì)的呼聲日益強(qiáng)烈。希望德和園設(shè)計(jì)過(guò)程中所體現(xiàn)的傳承、融合、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)方法和顧全多方需求的人文主義精神能對(duì)當(dāng)下中國(guó)建筑設(shè)計(jì)有所啟示。