楊 靜

(河南師范大學(xué)文學(xué)院，河南 新鄉(xiāng)453007)

王安憶是一位比較關(guān)注女性命運(yùn)并具有海派風(fēng)格的作家，《長(zhǎng)恨歌》是其長(zhǎng)篇小說(shuō)中較有代表性的一部作品，講述了女主角王琦瑤一生與幾個(gè)不同男人之間的愛(ài)恨糾葛。 關(guān)錦鵬導(dǎo)演在原作的基礎(chǔ)上對(duì)《長(zhǎng)恨歌》進(jìn)行了二度創(chuàng)作，將其搬上大熒幕。 文學(xué)與電影向來(lái)有著深厚的淵源，很多電影都是由文學(xué)作品改編而來(lái)的，是對(duì)文學(xué)作品的再創(chuàng)作，這個(gè)過(guò)程中難免會(huì)導(dǎo)致小說(shuō)與電影之間出現(xiàn)較大的差異，關(guān)錦鵬導(dǎo)演所展現(xiàn)的《長(zhǎng)恨歌》就對(duì)原作進(jìn)行了較大的改動(dòng)。

1.人物形象設(shè)置比較分析

1.1 王琦瑤、蔣麗莉等女性形象

小說(shuō)和電影都是以王琦瑤為主人公，講述了她傳奇的一生。 在王安憶筆下，王琦瑤是一個(gè)獨(dú)立且堅(jiān)韌的女性， 她來(lái)自上海的一個(gè)普通弄堂，很漂亮也很聰明，參加了“上海小姐”選美比賽并脫穎而出，搖身一變成為“上海三小姐”，走進(jìn)了“愛(ài)麗絲公寓”，做了李主任的“金絲雀”。 她內(nèi)心十分向往浪漫的愛(ài)情，在李主任遇難后，先后與阿二、康明遜、程先生、老克臘產(chǎn)生了感情。 但對(duì)于每一段感情，她都是獨(dú)立且從容的，愛(ài)的時(shí)候全身心投入，被拋棄之后也能從容面對(duì)，對(duì)待每個(gè)人的感情，她都不強(qiáng)求不逼迫，永遠(yuǎn)優(yōu)雅美麗。她身上有著一種成熟且善解人意的光輝，無(wú)論是做自己還是做母親， 她的形象都是完美而具體的。 到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演的鏡頭下，王琦瑤顯現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的自我意識(shí)，她主動(dòng)去程先生的照相館拍照，參加“上海小姐”比賽，在舞會(huì)時(shí)又拒絕別人的邀請(qǐng)，避免淪為男人之間爭(zhēng)奪的獵物和權(quán)力斗爭(zhēng)的工具，她用實(shí)際行動(dòng)向男人宣示，她是具有自主意識(shí)的獨(dú)立女性。 相比于李主任、康明遜、程先生面對(duì)壓力時(shí)的懦弱，王琦瑤顯得更加勇敢和堅(jiān)韌。 美中不足的是，電影中飾演王琦瑤的演員鄭秀文來(lái)自香港，沒(méi)有把原著中王琦瑤那種上海小女人柔媚細(xì)膩的形象體現(xiàn)出來(lái)。

蔣麗莉這個(gè)角色也很重要，她是王琦瑤少女時(shí)代的好朋友，也是幫助王琦瑤競(jìng)選“上海小姐”的關(guān)鍵人物。 但除了家境以外，王琦瑤在各個(gè)方面都比她略勝一籌。 她一心愛(ài)慕程先生，但程先生心里自始至終只有王琦瑤一個(gè)人。 在小說(shuō)里，蔣麗莉走上了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命道路，在文革前夕因病去世。 而在電影里，關(guān)錦鵬導(dǎo)演將吳佩珍和蔣麗莉兩人合為蔣麗莉一個(gè)角色，影片中的蔣麗莉沒(méi)有小說(shuō)中寫(xiě)的那么普通，甚至比王琦瑤還要漂亮，后來(lái)嫁到了香港，這本來(lái)是小說(shuō)中吳佩珍的結(jié)局。

1.2 程先生、李主任等男性形象

程先生是王琦瑤一生的愛(ài)慕者和陪伴者，他見(jiàn)證了王琦瑤從懵懂少女到“上海三小姐”再到懷孕生子的整個(gè)歷程。 在小說(shuō)中，程先生對(duì)王琦瑤的愛(ài)是默默無(wú)聞的，他對(duì)王琦瑤一見(jiàn)鐘情，但不善言辭，只敢默默守護(hù)著王琦瑤，甚至在王琦瑤懷孕的時(shí)候，悉心照顧她的起居，他對(duì)王琦瑤的愛(ài)是真摯的，但也是卑微的。 但到了電影中，他是王琦瑤一生的見(jiàn)證者和旁觀者， 他并沒(méi)有像小說(shuō)里寫(xiě)的那樣因?yàn)橥蹒幎K身不娶，而是選擇了結(jié)婚，娶了一個(gè)自己不愛(ài)的女人，但最后還是離了婚。 電影中，程先生的形象變得更加立體一些，主體性也更強(qiáng)一些，他沒(méi)有將王琦瑤放在生活重心，而且會(huì)對(duì)王琦瑤做出評(píng)價(jià)，雖然還是對(duì)王琦瑤呵護(hù)有加， 但犧牲意味沒(méi)有那么重。

李主任是王琦瑤的初戀，他是一位國(guó)民黨高官。 在小說(shuō)中，李主任的主要活動(dòng)場(chǎng)所就是愛(ài)麗絲公寓，小說(shuō)里并沒(méi)有描寫(xiě)他的政治活動(dòng)，這就削弱了他的政治身份，使得李主任更像是一個(gè)普通人，閑暇時(shí)刻來(lái)找王琦瑤消遣一下。 而他留給王琦瑤的那一箱金條，也成了貫穿整部小說(shuō)的一個(gè)物件，每當(dāng)王琦瑤經(jīng)濟(jì)困難時(shí)，就會(huì)拿出一些去換錢。 到了電影中，李主任的活動(dòng)場(chǎng)所多了一個(gè)舞廳，這是一個(gè)充滿欲望和斗爭(zhēng)的地方，影片中關(guān)于李主任的描寫(xiě)，已經(jīng)從單純的男女愛(ài)情上升到了男人之間權(quán)利與金錢的爭(zhēng)斗。

1.3 性別意識(shí)

王安憶是擅長(zhǎng)表現(xiàn)女性命運(yùn)的，在小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》中，體現(xiàn)出了她對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注和女性意識(shí)的重視。 她將王琦瑤寫(xiě)得美麗動(dòng)人，但她經(jīng)歷的每一段愛(ài)情都不美好，李主任丟下她倉(cāng)皇而逃，阿二丟下她不辭而別，康明遜懦弱的連孩子也不敢認(rèn)，老克臘最終還是因?yàn)槟挲g原因離開(kāi)了她，雖然程先生時(shí)時(shí)關(guān)心照顧著她，但最終還是早她很久去世。 王安憶將王琦瑤的命運(yùn)困境展開(kāi)來(lái)寫(xiě)，是想透過(guò)王琦瑤來(lái)表現(xiàn)那個(gè)年代老上海都市女性的命運(yùn)困境，小說(shuō)中體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的女性意識(shí)，讀者在看的時(shí)候也會(huì)對(duì)王琦瑤的遭遇報(bào)以同情和憐憫。

但是同樣的題材到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演手中，女性意識(shí)被大大削弱， 男性形象反而得到了美化，李主任臨走前還心系王琦瑤，康明遜就算離開(kāi)了也會(huì)給王琦瑤母女二人寄錢，老克臘并沒(méi)有因?yàn)槟挲g原因離開(kāi)她， 程先生成了她一生的見(jiàn)證者，每個(gè)男主人公的離開(kāi)都變得有情可原了起來(lái)。 電影中的男性意識(shí)被大大提高，導(dǎo)演和觀眾關(guān)注的都不再是一個(gè)城市的女性生存困境，而是王琦瑤傳奇的一生。

2.情節(jié)結(jié)構(gòu)安排比較分析

2.1 情節(jié)的刪減

小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》詳細(xì)具體的描述了王琦瑤的一生，架構(gòu)龐大、內(nèi)容繁復(fù)。 但到了電影中，很多人物和情節(jié)都被刪減，比如阿二、薩沙、嚴(yán)家?guī)熌傅热宋飸蚍荻急粍h掉，相對(duì)應(yīng)的，王琦瑤在鄔橋外婆家度過(guò)的一段日子以及后來(lái)與嚴(yán)家?guī)熌?、薩沙等四人度過(guò)的那段時(shí)光， 在電影中都沒(méi)有體現(xiàn)。 小說(shuō)中對(duì)于王琦瑤的女兒薇薇的描寫(xiě)用了整整一大章， 由薇薇的出生寫(xiě)到薇薇結(jié)婚出國(guó)，詳細(xì)具體地交代了母女倆的生活狀況， 但在電影里，薇薇的成長(zhǎng)只用了幾個(gè)鏡頭就略過(guò)去了。 還有，小說(shuō)中李主任留下的金條是王琦瑤度過(guò)很多困難日子的支撐，但電影中并沒(méi)有關(guān)于這箱金條的情節(jié)。

2.2 情節(jié)的改動(dòng)

電影中對(duì)于一些情節(jié)的改動(dòng)也比較明顯，比如電影中，李主任的政治身份被加重，不僅表現(xiàn)出他的生活、愛(ài)情方面，對(duì)于他的政治活動(dòng)也有所增加。 還有，在小說(shuō)中，王琦瑤在發(fā)現(xiàn)自己懷了康明遜的孩子時(shí)，她選擇了嫁禍給薩沙，但電影中，則是由王琦瑤的舅媽帶著她找到了一個(gè)身患絕癥的男人假結(jié)婚，以此來(lái)給孩子一個(gè)身份。 小說(shuō)中的程先生終身未娶，但電影中卻給他了一段婚姻，雖然最后還是以失敗告終。 關(guān)錦鵬導(dǎo)演在電影中將長(zhǎng)腳和老克臘合為一個(gè)人，最后王琦瑤死在了老克臘手里，雖然同樣都是因?yàn)殄X，但小說(shuō)給了前期的鋪墊，相比于電影來(lái)說(shuō)，沒(méi)有那么突兀。

3.敘事形態(tài)差異比較分析

3.1 敘事視角

小說(shuō)是以第三人稱視角敘述故事的，第三人稱視角也叫全知視角，在這個(gè)視角下觀眾對(duì)于故事內(nèi)容的了解會(huì)更加全面。 在小說(shuō)中，王琦瑤是惟一的主角，整篇小說(shuō)都圍繞她一人展開(kāi)，講述了她和多個(gè)男人一生的感情糾葛。 而這些男人幾乎都是她生命中的過(guò)客，都只存在于她一生中的某個(gè)時(shí)期，而當(dāng)一個(gè)男人走了以后，下一個(gè)男人就會(huì)出現(xiàn)，是他們完整了王琦瑤的人生。 王安憶采用第三人稱全知視角來(lái)敘述故事，全方位的表現(xiàn)出環(huán)境的特色以及各個(gè)人物的性格和心理，使讀者很容易就被帶入到老上海的風(fēng)情之中。

到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演的手中，《長(zhǎng)恨歌》卻變成了程先生關(guān)于王琦瑤的回憶錄，整部影片以程先生的口吻進(jìn)行敘述，表現(xiàn)了王琦瑤豐富而又多舛的一生。 這就使得程先生成為了王琦瑤整個(gè)人生的見(jiàn)證者甚至是參與者，但在小說(shuō)中，程先生很早就自殺了，他比王琦瑤先離世，只見(jiàn)證了王琦瑤年輕時(shí)的美麗，并沒(méi)有見(jiàn)證王琦瑤的衰老。 而電影中，王琦瑤從競(jìng)選“上海小姐”到懷孕生子，都是在程先生的見(jiàn)證下完成的，程先生在小說(shuō)中更像是一個(gè)默默無(wú)聞的暗戀著，但在這里卻也成了王琦瑤人生的點(diǎn)評(píng)者。 可以說(shuō)，小說(shuō)是關(guān)于王琦瑤的一部女性傳記，但電影更像是在表達(dá)程先生對(duì)王琦瑤的眷戀， 雖然講述的是王琦瑤的故事，但表達(dá)的卻是程先生的感情。

3.2 敘事風(fēng)格

小說(shuō)的敘事風(fēng)格是偏凄涼冷峻的，王琦瑤參加“上海小姐”競(jìng)選并獲得第三名，結(jié)識(shí)了李主任， 但在愛(ài)麗絲公寓的幸福日子并沒(méi)有維持多久，就以李主任乘飛機(jī)失事而告終。 傷心的王琦瑤回到了鄔橋外婆老家，在這里她和阿二產(chǎn)生了一段朦朧的感情，阿二的單純和清澈一點(diǎn)點(diǎn)打動(dòng)著王琦瑤，但兩人的感情并沒(méi)有一個(gè)結(jié)果，阿二去了上海就和王琦瑤斷了聯(lián)系。 王琦瑤再次回到上海，靠打針謀生計(jì)，認(rèn)識(shí)了嚴(yán)家?guī)熌福_(kāi)始了四人的美好時(shí)光，這是她最快樂(lè)的一段時(shí)光。 但是隨著她和康明遜的愛(ài)情逐漸發(fā)展起來(lái)，再到后來(lái)有了康明遜的孩子， 她的生活卻變得落魄灰暗，康明遜的家庭是不可能接受她這樣的女人的，懦弱的康明遜幾乎毫不猶豫的選擇了拋棄王琦瑤和她腹中的孩子。 這個(gè)時(shí)候，程先生出現(xiàn)了，他悉心照顧著有身孕的王琦瑤，本以為兩人之間能碰撞出火花，但兩人的感情遲遲都沒(méi)有發(fā)展，后來(lái)程先生因文革而跳樓， 王琦瑤又變得無(wú)依無(wú)靠了，她自己獨(dú)自撫養(yǎng)著女兒，過(guò)上了平靜的生活。隨著女兒的長(zhǎng)大， 她的生活又變得不平靜了起來(lái)，通過(guò)女兒的同學(xué)，她認(rèn)識(shí)了老克臘和長(zhǎng)腳，與老克臘的忘年戀看似浪漫， 最后還是以失敗告終。 王琦瑤的一生是多舛的，年輕時(shí)看似榮華，但其中的凄涼也顯而易見(jiàn)，她也是漂泊的，雖然擁有很多段愛(ài)情， 但始終沒(méi)有一個(gè)固定的碼頭，身邊的人來(lái)來(lái)回回?fù)Q了很多茬， 但依然孤獨(dú)凄涼。小說(shuō)在極力表現(xiàn)老上海燈紅酒綠的同時(shí)，對(duì)王琦瑤的描述卻顯得直白，更加襯托出她浮華褪去后的凄涼與頹靡。

然而到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演的鏡頭中，敘事風(fēng)格卻變得溫情了起來(lái)。 李主任雖然自身難保，但心里還是念著王琦瑤的，并囑托程先生好好照顧王琦瑤，可見(jiàn)他對(duì)王琦瑤是有真感情的，并不只是單純的魚(yú)水之歡。 康明遜雖然不能和她結(jié)婚，但去了香港之后依然每月給她和女兒寄生活費(fèi)，雖然他依然很懦弱， 但起碼他心里是牽掛著王琦瑤的， 不像小說(shuō)里寫(xiě)的那樣一走了之音訊全無(wú)，這就給王琦瑤的愛(ài)情添上了一絲溫情，也給觀眾帶來(lái)了安慰。 后來(lái)王琦瑤與老克臘的忘年之戀也表現(xiàn)的情真意切，老克臘殺死王琦瑤也并不是因?yàn)殄X， 而是因?yàn)樵谒ｋy之時(shí)王琦瑤沒(méi)有幫助他，他失手殺死了王琦瑤，這就顯得王琦瑤的死沒(méi)有小說(shuō)里那么凄慘。 而關(guān)于程先生的情節(jié)也是頗為圓滿的，他始終存在于王琦瑤的生命之中，沒(méi)有過(guò)早離世。 關(guān)錦鵬導(dǎo)演保留了王琦瑤的愛(ài)情，在電影中，每個(gè)男人與王琦瑤的感情都顯得真摯情深，離開(kāi)也是有不得已的理由，這就讓觀眾有欣慰之感， 使得整部影片的敘事風(fēng)格變得溫情脈脈，不像小說(shuō)中那樣嚴(yán)肅冷峻。

3.3 敘事對(duì)象

小說(shuō)與電影雖然都是以王琦瑤為主角，但王安憶筆下的《長(zhǎng)恨歌》 更像是一部關(guān)于老上海的小說(shuō)，王琦瑤是老上海的一部分，老上海有許多“王琦瑤們”。 王安憶所想要表現(xiàn)的，不僅僅是王琦瑤的故事，也是老上海這座城市的故事，而王琦瑤就是那個(gè)年代上海女性的一個(gè)代表。 她參加選美比賽，做高官的“金絲雀”，沒(méi)有結(jié)婚卻生下一個(gè)女兒，做單親媽媽獨(dú)自撫養(yǎng)女兒，但她依然生活的很自在，沒(méi)有受到周圍人太多的議論和為難，由此可以看出，那個(gè)年代的上海，思想已經(jīng)十分的開(kāi)放，王琦瑤就是這個(gè)城市的代言人，王安憶在塑造這個(gè)人物形象的同時(shí)，也向讀者展示了老上海的風(fēng)土人情和精神面貌。 王安憶在小說(shuō)中用了大量筆墨來(lái)描寫(xiě)上海的風(fēng)貌，直到第一章第五節(jié)，女主角王琦瑤才姍姍出現(xiàn)，王琦瑤就像是這個(gè)城市的縮影，她的人生就是上海的一段發(fā)展歷程，或者說(shuō)，王琦瑤是王安憶描寫(xiě)上海生活的一個(gè)線索，看似是王琦瑤的故事、王琦瑤的一生，實(shí)則卻是整個(gè)老上海的生活、老上海的故事。 王安憶是想通過(guò)王琦瑤來(lái)表現(xiàn)對(duì)女性意識(shí)的關(guān)注，王琦瑤的故事是小說(shuō)表面上想要展現(xiàn)的，而都市女性的命運(yùn)卻是小說(shuō)真正所要反映的。

而到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演的手中，《長(zhǎng)恨歌》就是圍繞王琦瑤展開(kāi)的，老上海的各種風(fēng)土人情似乎都變成了背景，著重點(diǎn)是王琦瑤的一生。 電影中并沒(méi)有體現(xiàn)出對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注，從頭到尾都是王琦瑤的經(jīng)歷，更像是一部“瓊瑤式”的愛(ài)情劇，時(shí)代環(huán)境只是一個(gè)大背景，女主人公展開(kāi)了一段又一段的戀情， 將各時(shí)期男主人公體現(xiàn)的有情有義，甚至是肯定了他們對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度。 而對(duì)于女性生存困境的關(guān)注和女性意識(shí)的揭示，就顯得較弱了。

4.造成這種差異的原因分析

4.1 作者與導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷

（1）所處地方的文化差異

王安憶出生于江蘇南京， 但從小在上海長(zhǎng)大，所以她對(duì)上海的風(fēng)土人情極為了解，小說(shuō)中極力展現(xiàn)老上海的風(fēng)貌，用了大量筆墨來(lái)描寫(xiě)老上海的弄堂、鴿子、閨閣等具有代表性的景物。 王安憶所要展示的，不僅僅是王琦瑤的一生，更是老上海的生活形態(tài)和傳統(tǒng)文化，小說(shuō)中很多處提到了燙發(fā)、旗袍、時(shí)尚等細(xì)節(jié)，這些都是那個(gè)時(shí)代的上海特色，這些拼湊起來(lái)，就可以看到一個(gè)上海女性的生活方式。

而關(guān)錦鵬導(dǎo)演來(lái)自香港，對(duì)于上海文化的了解以及表現(xiàn)就不如小說(shuō)深刻。 雖然也是以上海為背景，但電影中有一種“香港氣息”，對(duì)于一些上海元素，都選擇了弱化或者根本不表現(xiàn)出來(lái)。 影片對(duì)于時(shí)代、環(huán)境的描寫(xiě)并不突出，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)故事來(lái)講述王琦瑤的一生，這就賦予了電影一種“港式風(fēng)情”，加上扮演王琦瑤的女演員鄭秀文也是香港人，以及她那一口不太流利的“港式”普通話，使電影充斥著一種香港文化氛圍，削弱了對(duì)上海文化風(fēng)情的展示。

（2）男性角度與女性角度的差異

王安憶是站在女性角度來(lái)寫(xiě)《長(zhǎng)恨歌》的。 從古至今，男權(quán)一直凌駕于女權(quán)之上，一些女性作家便通過(guò)這樣的方式來(lái)表達(dá)對(duì)女性價(jià)值的肯定，王安憶就是這樣。 她憑借著自己對(duì)女性生活形態(tài)、情感心理的了解，塑造了王琦瑤這樣一個(gè)形象，她美麗優(yōu)雅、風(fēng)情萬(wàn)種，是老上海千萬(wàn)女性中的代表，當(dāng)然她也有很多缺點(diǎn)，她虛榮好勝，和嚴(yán)家?guī)熌笭?zhēng)奇斗艷， 對(duì)于自己的女兒也要比較一番。 而在塑造男性形象方面，王安憶將幾個(gè)男主角都寫(xiě)的薄情寡義， 令觀眾對(duì)男人產(chǎn)生憎惡，對(duì)王琦瑤產(chǎn)生同情。 這些都表現(xiàn)出王安憶對(duì)于女性命運(yùn)的關(guān)注，她筆下的王琦瑤，不僅僅是上海，甚至是全中國(guó)女性的縮影，王琦瑤的一生，就是她們的普遍命運(yùn)和真實(shí)寫(xiě)照。

而關(guān)錦鵬導(dǎo)演則是從男性角度出發(fā)，他將王琦瑤的形象理想化了許多，他鏡頭中的王琦瑤是完美的，而各個(gè)男主角也都是有苦衷的，觀眾更能接受他們的負(fù)心。 這是因?yàn)椋P(guān)錦鵬導(dǎo)演是透過(guò)男性視角來(lái)表現(xiàn)故事的，他看待女性形象時(shí)就沒(méi)有王安憶那樣真實(shí)， 而對(duì)于男性形象的展現(xiàn)，也沒(méi)有王安憶那樣強(qiáng)烈， 整部影片滿含溫情，就只是講述了一個(gè)上海女性的一生，對(duì)于女性命運(yùn)和女性意識(shí)的挖掘是遠(yuǎn)不如小說(shuō)的。

4.2 電影與小說(shuō)的差異

（1）電影與小說(shuō)的體裁不同

《長(zhǎng)恨歌》小說(shuō)篇幅較長(zhǎng)，架構(gòu)宏大，從王琦瑤的少女時(shí)代有條不紊地寫(xiě)到她 的老去，涉及到的人物很多，時(shí)間跨度也很長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)和人物方面把握的很準(zhǔn)確。小說(shuō)中對(duì)于景物、環(huán)境的描寫(xiě)很突出，作者反復(fù)渲染，想要給讀者營(yíng)造出身臨其境的感覺(jué)。 小說(shuō)沒(méi)有篇幅限制，所以故事的起因、經(jīng)過(guò)、發(fā)展、高潮、結(jié)尾都能表現(xiàn)的較為具體， 也給了讀者大量的時(shí)間來(lái)進(jìn)入故事。

但是電影是有篇幅限制的，短短兩個(gè)小時(shí)不到，要將幾十個(gè)人物表現(xiàn)出來(lái)，將幾十年的事情展開(kāi)來(lái)，這是很不容易的。 關(guān)錦鵬導(dǎo)演為了將這部人物關(guān)系多、時(shí)間跨度大的小說(shuō)濃縮到一個(gè)多小時(shí)的電影中，便省去了很多人物和情節(jié)，只留下一條主干，雖然情節(jié)被簡(jiǎn)化，但電影中體現(xiàn)出了更強(qiáng)的戲劇性，故事的傳奇意味大大增強(qiáng)。

（2）電影的商業(yè)性與小說(shuō)的文學(xué)性

小說(shuō)是要具有文學(xué)性的，因此對(duì)于任何細(xì)節(jié)的描寫(xiě)都要盡可能的優(yōu)美、自然，對(duì)于人物形象的表現(xiàn)要生動(dòng)、具體，對(duì)于情感的表達(dá)應(yīng)該是真摯而飽含深情， 對(duì)于一個(gè)個(gè)事件應(yīng)該環(huán)環(huán)相扣，最終戲劇性的到達(dá)高潮。 小說(shuō)的目的就是吸引讀者去看并能產(chǎn)生共鳴， 因此要寫(xiě)的蕩氣回腸、感情豐富，這樣更能感化讀者，帶給讀者相同的感受，小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》便是這樣。

但是電影的上市要考慮到很多方面的因素，由于投資成本的限制，電影在制作時(shí)要考慮票房的收入，這就需要考慮市場(chǎng)的狀況，考慮觀眾的喜好，這些都考慮到了，電影便也充斥了商業(yè)的氣息。 商業(yè)性質(zhì)在無(wú)形中會(huì)影響影片的走向，導(dǎo)演需要結(jié)合商業(yè)因素來(lái)對(duì)電影中人物形象的設(shè)置、情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排等做出調(diào)整，這就導(dǎo)致了電影與小說(shuō)的諸多不同。

小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》和電影《長(zhǎng)恨歌》是王安憶與關(guān)錦鵬站在各自視角所完成的作品，文學(xué)與電影一直有著很深的淵源，幾乎每一部電影，都能被還原為文學(xué)作品。 雖然小說(shuō)與電影聯(lián)系緊密，但畢竟二者媒介方式不同，小說(shuō)作者與電影導(dǎo)演的個(gè)人思想和主觀意識(shí)的不同，導(dǎo)致兩種不同媒介表達(dá)思想的形式也不同。