黃琛馨

摘要：隨著我國(guó)科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，影視藝術(shù)也隨之發(fā)展，人們的生活水平與生活質(zhì)量不斷提高，對(duì)影視藝術(shù)也提出了更高的要求，影視藝術(shù)需要不斷滿足人們的精神需求。如今影視藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系中，技術(shù)與藝術(shù)始終是相輔相成的關(guān)系，本文將簡(jiǎn)要分析電影電視藝術(shù)中技術(shù)運(yùn)用與藝術(shù)本體之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：影視技術(shù)? ?電影藝術(shù)? ?電視藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）01-0186-03

縱觀如今的影視市場(chǎng)，一個(gè)又一個(gè)收視率黑馬和票房奇跡不斷產(chǎn)生，吸引觀眾眼球的除了影片和節(jié)目?jī)?nèi)容本體以外，在影視中技術(shù)的巧妙運(yùn)用也會(huì)影響觀眾對(duì)影片的觀看體驗(yàn)。近年來(lái)，影視中的技術(shù)也在不斷的發(fā)展與改變，傳統(tǒng)的技術(shù)在影視中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在對(duì)客觀世界和客觀事件的真實(shí)再現(xiàn)，是為了表達(dá)人們對(duì)客觀世界的主觀印象，反映人們的精神世界;而現(xiàn)代的技術(shù)不僅僅再是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，更多的是展現(xiàn)人們的想象與思考，越來(lái)越趨向于對(duì)虛擬世界的展現(xiàn)，為人們看待世界提供了另一個(gè)角度。技術(shù)的不斷進(jìn)步以及和藝術(shù)之間的不斷融合，帶給受眾更加多元的視聽(tīng)盛宴，無(wú)論是戲劇、音樂(lè)、繪畫(huà)、電影、電視，這幾年來(lái)都隨著技術(shù)的變革不斷涌現(xiàn)出更多新的模式和新的元素。

另一方面，也避免不了有部分作品夸大技術(shù)而忽略內(nèi)容本身的表現(xiàn)力，藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該怎么把握技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系，也成為值得我們反思的問(wèn)題。我們用電影作為范例，電影中技術(shù)運(yùn)用的不斷廣泛，不僅是因?yàn)榭茖W(xué)的不斷發(fā)展，還因?yàn)榧夹g(shù)的運(yùn)用是一種表達(dá)人性的方式。一部電影，如果想要很好的表達(dá)出其中的人性，不僅需要電影中拍攝技巧、拍攝手法的藝術(shù)性，還需要科學(xué)技術(shù)的合理使用，科學(xué)技術(shù)成為表達(dá)電影主旨的一種重要方式。當(dāng)藝術(shù)全面發(fā)展時(shí)期，電影成為藝術(shù)發(fā)展最重要的一部分，但隨之電影中的技術(shù)卻被藝術(shù)所掩蓋，人們?cè)陔娪爸锌吹礁嗟氖菍?duì)藝術(shù)的展現(xiàn)，而忽視了技術(shù)對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)。從電影觀看者的角度來(lái)說(shuō)，電影中的技術(shù)是客觀、理性的存在，而電影中的藝術(shù)才是為了表達(dá)人們的思想感情與精神世界，只有藝術(shù)才能引起觀眾的共鳴。電影藝術(shù)是在電影技術(shù)之上而存在的，沒(méi)有電影技術(shù)的巧妙應(yīng)有，就不會(huì)有電影藝術(shù)的完美表達(dá)。電影技術(shù)就像一個(gè)幕后工作者，為了舞臺(tái)的展現(xiàn)而辛勤工作，但卻容易被人們所忽視。如今的電影已經(jīng)發(fā)展到了數(shù)字化電影時(shí)代，在很多的研究者看來(lái)，電影技術(shù)僅僅只是改變的電影的后期剪輯制作和特效、電影的發(fā)行和傳播方式，而不能改變電影的本質(zhì)屬性，是以攝像方式對(duì)客觀世界的再現(xiàn)。

2016年的11月11日，李安導(dǎo)演的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》以120幀的高幀率拍攝技術(shù)吸引了人們的眼球。在目前的電影制作與電影播放的過(guò)程中，主要是采取24幀的畫(huà)面頻率，而電影畫(huà)面頻率的幀數(shù)越高，電影的畫(huà)面就越流暢，會(huì)使電影更具有真實(shí)性。

電影早期的基本范式是24 F+固定鏡頭，24 F讓我們損失了一些細(xì)節(jié)，而固定鏡頭是一種強(qiáng)制性注視，這讓我們看得更清楚，兩相抵消，我們獲得了一個(gè)與自然感受相去不太遠(yuǎn)的世界。早期電影的運(yùn)動(dòng)鏡頭也以穩(wěn)定性的運(yùn)動(dòng)為主，隨后，手持?jǐn)z影興起，幀率仍然保持24，因?yàn)槿说囊曈X(jué)自帶穩(wěn)定系統(tǒng)，所以手持鏡頭基本上讓我們看得“更少”。李安使用120 F讓畫(huà)面更逼真，同時(shí)通過(guò)固定/穩(wěn)定運(yùn)動(dòng)鏡頭讓我們看得更清，最終效果或可稱為“超視覺(jué)”，再加上相對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的表演，那就是“超超視覺(jué)”了。

片中有個(gè)很驚艷的鏡頭，360環(huán)繞比利轉(zhuǎn)。一般在24 F下這么轉(zhuǎn)視覺(jué)很容易丟失焦點(diǎn)，但在這里剛剛好，這也是第一次完整地感受到環(huán)繞鏡頭所傳達(dá)出的“注視”效果，與之相比以往的環(huán)繞鏡頭都顯得相形見(jiàn)絀。由此看來(lái)這樣可供開(kāi)墾的荒地的確是還有很多。

電影的表現(xiàn)方式與表現(xiàn)內(nèi)容具有多樣性，它不僅能對(duì)客觀的真實(shí)世界進(jìn)行展現(xiàn)，也能對(duì)主觀的虛擬世界進(jìn)行表達(dá)。很多年來(lái)，對(duì)于電影到底是為了展現(xiàn)客觀實(shí)在還是為了表達(dá)主觀臆想成為電影本質(zhì)探討的核心。路易·盧米埃爾認(rèn)為電影必須要保證高度的真實(shí)性與還原性，不能夠在電影中運(yùn)用虛擬的戲劇因素;而喬治·梅里愛(ài)認(rèn)為要在電影中使用戲劇因素，“一切都是假的”是他的電影核心理論。這兩種理論奠定了之后的電影發(fā)展基礎(chǔ)，使電影成為了真實(shí)性與虛擬性相結(jié)合的藝術(shù)，也給電影的發(fā)展提供了多條路徑，使電影的發(fā)展擁有了更多的可能。拿《比利·林恩》這部片子來(lái)說(shuō)，用120幀的新技術(shù)，讓你離男主角比利·林恩足夠近，讓你盡可能的去站在他的角度，去感同身受。

除了大銀幕以外，我們的電視屏幕上也加入了越來(lái)越多的高科技元素。電視新聞、綜藝節(jié)目對(duì)于技術(shù)的依賴愈來(lái)愈明顯。伴隨著科學(xué)技術(shù)在電視方面的應(yīng)用，同時(shí)給了電視技術(shù)更多的發(fā)展空間，讓電視技術(shù)的發(fā)展有了顯著的提升，能夠滿足人們對(duì)電視的需求。上個(gè)世紀(jì)，電視才剛剛出現(xiàn)，且為黑白電視，隨著科學(xué)的發(fā)展，出現(xiàn)了彩色電視，再到現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)電視的普及，電視技術(shù)在隨著科學(xué)的變革而不斷的完善。同時(shí)，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，電視的后期剪輯、特效制等都變得更加的方便與簡(jiǎn)潔，節(jié)省了大量的人力物力，大大減少了電視的制作成本，增加了相關(guān)企業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益。

當(dāng)今社會(huì)，各娛樂(lè)綜藝節(jié)目如雨后春筍般蓬勃發(fā)展。電視節(jié)目的包容性給了綜藝節(jié)目更多發(fā)展的機(jī)會(huì)，節(jié)目的主題、表現(xiàn)方式等具有多元化的特征，但同時(shí)綜藝節(jié)目之間的競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越激烈。要想使綜藝節(jié)目滿足觀眾需求，在眾多節(jié)目中脫穎而出必須要采取一些新的措施和方法來(lái)不斷完善綜藝節(jié)目的內(nèi)容與主題。一些娛樂(lè)綜藝節(jié)目開(kāi)始在后期的剪輯制作中添加一些特效，使節(jié)目更加精彩、有趣。在明星真人秀節(jié)目中，各種跟拍、航拍技術(shù)的運(yùn)用也在很大程度上豐富了節(jié)目的視角。高質(zhì)量的電視節(jié)目，需要節(jié)目組有強(qiáng)大的電視技術(shù)團(tuán)隊(duì)，需要各種技術(shù)的相輔相成，共同完成一項(xiàng)節(jié)目的制作。在電視節(jié)目中在合適的時(shí)間點(diǎn)巧妙地運(yùn)用一些電視技術(shù)，能夠大大的提升節(jié)目的藝術(shù)感，同時(shí)，還能夠給觀眾帶來(lái)良好的觀看體驗(yàn)與感受。近些年來(lái)3D電影十分盛行，美國(guó)很多大片都是利用3D技術(shù)進(jìn)行拍攝剪輯制作的，如一些槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)景和空中場(chǎng)景都是在攝影棚中的綠布前完成的，通過(guò)計(jì)算機(jī)的摳圖技術(shù)等來(lái)進(jìn)行后期的特效制作，電影具有真實(shí)感，使人們仿佛身臨其境，引起人們的共鳴。電視節(jié)目的藝術(shù)性離不開(kāi)電視技術(shù)。一個(gè)節(jié)目?jī)H僅依靠節(jié)目主題、節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目參與人員是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要節(jié)目中藝術(shù)形式的表達(dá)和節(jié)目后期技術(shù)的使用，將各部分都完美的結(jié)合到一起，才能夠增加節(jié)目的收視率，滿足觀眾的觀看需求，受到觀眾的喜愛(ài)。

電視藝術(shù)與電視技術(shù)兩者即相互獨(dú)立又相互聯(lián)系，技術(shù)是藝術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)，只有一定程度的技術(shù)水平才能夠更加恰當(dāng)、更加合理的展現(xiàn)出電視藝術(shù);藝術(shù)是技術(shù)的表現(xiàn)形式，電視技術(shù)的不斷發(fā)展就是為了表現(xiàn)出滿足人們要求的電視藝術(shù)。電視技術(shù)在電視發(fā)展過(guò)程中起到了非常重要的作用，沒(méi)有電視技術(shù)作為電視的基礎(chǔ)支撐，就沒(méi)有電視藝術(shù)的展示與表達(dá)。電視技術(shù)的發(fā)展成為電視藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)新點(diǎn)與突破點(diǎn)。

電視技術(shù)的發(fā)展給電視藝術(shù)的展現(xiàn)帶來(lái)了很大的改變。在電視技術(shù)還不太發(fā)達(dá)的時(shí)期，電視的內(nèi)容和電視的表現(xiàn)形式都十分的單一，節(jié)奏、色彩變化不夠強(qiáng)烈，無(wú)法營(yíng)造出適當(dāng)?shù)臍夥眨娨晝?nèi)容較為枯燥乏味，無(wú)法給觀眾帶來(lái)視聽(tīng)覺(jué)的享受。在電視技術(shù)高度發(fā)展的現(xiàn)代，電視有了更加多樣的表現(xiàn)形式，電視內(nèi)容更加豐富，節(jié)目的生動(dòng)性與趣味性明顯增加，節(jié)目的整體節(jié)奏具有層次感，能夠調(diào)動(dòng)觀眾的觀看興趣，滿足觀眾的觀看需求。

在電視技術(shù)的發(fā)展前提之下，電視的藝術(shù)創(chuàng)作具有了更多的可能。人們可以發(fā)揮自己天馬行空的想象，然后通過(guò)電視技術(shù)將自己的想象后期制作出來(lái)，搬到熒幕上，電視內(nèi)容不再僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，也可以是一切虛擬的世界和虛擬的人物。電視技術(shù)的發(fā)展也在不斷激勵(lì)著人們的創(chuàng)造與想象。

綜上，電視技術(shù)的發(fā)展為電視藝術(shù)的創(chuàng)作提供了更大的發(fā)展可能，也為電視的發(fā)展提供了更加開(kāi)放的空間和平臺(tái)，同時(shí)，電視技術(shù)也大大減少了在電視后期剪輯制作時(shí)人力物力的消耗，方便了相關(guān)人員的工作。但電視技術(shù)的濫用也成為了電視發(fā)展的一項(xiàng)重大危機(jī)，電視技術(shù)的隨意使用，會(huì)使電視主題混亂，違背電視創(chuàng)作的初衷。因此，在電視的拍攝制作中，必須要將技術(shù)與藝術(shù)進(jìn)行有效的結(jié)合，提高電視的質(zhì)量。

影視行業(yè)自發(fā)生以來(lái)始終處于動(dòng)態(tài)發(fā)展和變化之中，我們對(duì)影視行業(yè)的追求不僅僅只是表現(xiàn)在技術(shù)或者是藝術(shù)方面，而是對(duì)于人性的表達(dá)，是人們精神世界情感的抒發(fā)，因此我們?cè)陔娨暤膭?chuàng)作上，要將技術(shù)與藝術(shù)看作一個(gè)整體，使它們共同推進(jìn)影視業(yè)的發(fā)展。