文/ 蔡常青

4.以滬劇、越劇、黃梅戲和湖南花鼓戲、京劇為例，進(jìn)行鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱

在此選取五首極具中國(guó)五聲民族調(diào)式風(fēng)格特色的戲曲作品來進(jìn)行鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱的編配，將越劇《天上掉下個(gè)林妹妹》、滬劇《燕燕做媒》、黃梅戲《對(duì)花》、京劇《都有一顆紅亮的心》和湖南花鼓戲《劉?？抽浴返葢蚯?jīng)典唱段串聯(lián)起來，進(jìn)行演繹與講解。

越劇《天上掉下個(gè)林妹妹》是具有典型浙江民間音樂、音調(diào)風(fēng)格的唱段，F(xiàn)宮調(diào)式。第一段由鋼琴作即興獨(dú)奏（見范例第1至23小節(jié)），首先單獨(dú)用右手在鋼琴上奏出從主音（F徵音）開始的一小節(jié)具有典型五聲音調(diào)特征的引子，從而引入由宮音開始的唱段獨(dú)奏主題，并加入左手流動(dòng)琶音的伴奏音型。右手采用具有典型中國(guó)特色的純四度、大三度和純五度雙音演奏主旋律，左手采用加入大二度音程的商音替代被省略三音的宮和弦分解和弦進(jìn)行伴奏。節(jié)奏上突破平時(shí)常用的八分音符平均分開的慣例音型，采用將第二拍后半拍延長(zhǎng)至第三拍前半拍的切分節(jié)奏模式，增強(qiáng)了音樂靈動(dòng)性。并且在第四拍上以大二度雙音作一拍的停留，使伴奏音型節(jié)奏產(chǎn)生動(dòng)與靜的對(duì)比來增加民族特色。值得注意的是，二度雙音在大小調(diào)作品中是屬于比較慎用的不協(xié)和雙音和聲，但是在中國(guó)民族風(fēng)格的作品中使用，則具有水彩畫一樣的渲染效果。在接下來的樂句中，左手的伴奏音型一直沿用這種富有動(dòng)感的固定音型，只是第四拍，有時(shí)不用雙音而用和弦，同時(shí)在左手低音線條設(shè)計(jì)上注重每個(gè)小節(jié)強(qiáng)拍上的低音形成一種既具有動(dòng)力性又具有五聲音階特色的走向。在和弦的選擇與民族化方面多采用替代音和弦與加四度六度音和弦。和聲進(jìn)行為Ⅳ（宮和弦）—徵—Ⅴ商—Ⅰ徵—Ⅱ羽，Ⅳ宮—Ⅰ徵，Ⅱ羽—Ⅰ徵—Ⅳ宮，Ⅱ羽—Ⅳ6宮—Ⅰ徵，Ⅳ宮—Ⅵ角—Ⅰ徵—Ⅴ7商—Ⅰ徵，Ⅵ角—Ⅱ羽—Ⅴ7商。從第24至45小節(jié)，進(jìn)入歌聲，織體采用不帶旋律的伴奏方式。和聲依然沿用鋼琴獨(dú)奏第一段的和弦語匯連接，右手在高音區(qū)明亮、透徹，且具有民族特色的二度、四度替代和弦與小七和弦的八分音符分解和弦。而左手采用改良版的探戈節(jié)奏型，在第一拍彈奏八度低音，然后在附點(diǎn)四分音符一拍半的節(jié)奏點(diǎn)上彈奏和弦，并將這個(gè)弱拍上的和弦切分延長(zhǎng)至第三拍，最后在第四拍上彈奏和弦，使其既具有民族器樂的鑼鼓節(jié)奏感，同時(shí)又吸收了流行音樂時(shí)尚而充滿活力的元素。

滬劇《燕燕做媒》是以上海民歌音調(diào)創(chuàng)作出來的著名唱段，C羽調(diào)式。在徵調(diào)式的越劇《天上掉下個(gè)林妹妹》結(jié)束在F徵主和弦以后，經(jīng)過第46至49四個(gè)小節(jié)的間奏（前調(diào)的F徵—降B宮—后調(diào)的F商—G角—C羽），通過近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，將《天上掉下個(gè)林妹妹》的商和弦作為《燕燕做媒》的主和弦（羽和弦），從第50至101小節(jié)開始引入《燕燕做媒》的主題歌旋律。依然采用五聲旋律的伴奏方式，左手用帶八度低音的四個(gè)平均的八分音符琶音，與右手密集的十六分音符分解和弦進(jìn)行組合，為主旋律伴奏（詳見范例）。右手雖然是密集的音型，但是為了不造成凌亂的音響效果，將每個(gè)小節(jié)的第一個(gè)十六分音符休止，同時(shí)沿用《天上掉下個(gè)林妹妹》的切分節(jié)奏模式，在第一拍的第四個(gè)音符開始延長(zhǎng)至第二拍的第一個(gè)音符，形成錯(cuò)落有致的切分節(jié)奏效果，力求和聲效果民族化，大量使用小七和弦分解，借鑒使用爵士樂的某些元素間或降低角音，從而又使音樂具有現(xiàn)代特色。和聲進(jìn)行（第50至74小節(jié)）是Ⅰm7羽和弦—Ⅲ+6宮—Ⅶ徵—Ⅲ宮，Ⅰ羽—Fm7—Ⅶ徵，Ⅲ宮—Ⅳ商—Ⅶ徵—Ⅲ宮，Ⅰ羽—Ⅶ徵—Fm7—Ⅴ角—Ⅰ羽，Ⅳ7商—Ⅶ徵—Ⅰm7羽—Ⅶ徵—Ⅰ羽。第75至101小節(jié)伴奏音型與和聲進(jìn)行是前一段的重復(fù)故不再贅述（詳見范例）。

黃梅戲《對(duì)花》是流傳于安徽、湖北東部一帶的具有山歌風(fēng)格的經(jīng)典戲曲唱段，降B徵調(diào)式。前一段羽調(diào)式的滬劇《燕燕做媒》與黃梅戲《對(duì)花》是同宮系統(tǒng)的作品，所以可以非常自然地經(jīng)過第102至105小節(jié)的四小節(jié)間奏（Ⅳ6宮第一轉(zhuǎn)位和弦—Ⅳ宮原位—Ⅴ7商—Ⅰ+6徵和弦），在第105小節(jié)的第二拍用一個(gè)五聲性的經(jīng)過句引入《對(duì)花》的唱段主題。右手的伴奏音型沿用《燕燕做媒》的右手伴奏音型，即在弱拍上使用帶切分節(jié)奏的十六分音符，左手沿用第一段《天上掉下個(gè)林妹妹》的帶低音的切分和弦伴奏音型，但是從第117小節(jié)開始，左手在第二拍的后半拍和弦位置換上了八度低音，以增強(qiáng)低音線條感與流動(dòng)性。和弦采用加大二度、純四度、大小六度、小七度音來替代被省略的三音。第106至142小節(jié)的和聲進(jìn)行是：Ⅰ徵和弦—Ⅱm7羽—Ⅳ+6宮—Ⅴ7商—Ⅰ+2徵—Ⅴ7商—Ⅰ+2徵，Ⅳ+6宮—Ⅶ+6清角—Ⅴ7商—Ⅰ+6徵，Ⅳ宮—Ⅱm7羽—Ⅴm商—Ⅰ徵，Ⅳ宮—Ⅱm7羽—Ⅴm商—Ⅰ徵，Ⅳ宮—Ⅱm7羽—Ⅳ6宮—Ⅶ+7—Ⅴ7商—Ⅰ徵，Ⅳ宮—Ⅱm7羽—Ⅳ+6宮—Ⅶ+6清角—Ⅱm7羽—Ⅴ7商—Ⅰ徵—Ⅱm7羽—Ⅳ+6宮—Ⅴ7商—Ⅰ徵和弦。第142小節(jié)《對(duì)花》結(jié)束在降B徵主和弦，我們可以把這個(gè)和弦當(dāng)作C徵調(diào)式的Ⅳ清角和弦，或是F大調(diào)的下屬和弦，從而轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入F宮（其主和弦與F大調(diào)主和弦完全一樣）系統(tǒng)（詳見范例）。

對(duì)比中段的爵士化即興演奏，從第143小節(jié)開始，可以在F大調(diào)（也可以當(dāng)作是改良、吸收了歐洲大小調(diào)和聲的C徵調(diào)式）上進(jìn)行一個(gè)結(jié)合民族調(diào)式、大小調(diào)和聲，并吸收利用爵士樂的某些音調(diào)與節(jié)奏元素進(jìn)行華彩段的即興演奏。左手可以采用帶附點(diǎn)切分節(jié)奏的伴奏音型，這個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏也可以演奏成爵士樂慣用的三連音搖擺的效果。同時(shí)右手作一些炫技性的旋律加花演奏，當(dāng)然右手主旋律也可以按三連音的搖擺節(jié)奏來處理。在旋律音調(diào)方面，可采用降低三音、VII級(jí)音或升高V級(jí)音等方法，來產(chǎn)生一些爵士樂的音響效果。第142至159小節(jié)的和聲是：Ⅴ7—Ⅰ—Ⅰ—Ⅱ，Ⅴ7—Ⅰ—Ⅰ—Ⅱ，Ⅴ7—Ⅰ—Ⅰ—Ⅱ，Ⅴ7—Ⅰ—Ⅱ—Ⅴ7—Ⅰ（詳見范例）。

京劇《都有一顆紅亮的心》是現(xiàn)代革命京劇《紅燈記》中著名經(jīng)典唱段，C徵調(diào)式。從全曲的對(duì)比中段F大調(diào)的即興演奏華彩段結(jié)束的主和弦開始，天衣無縫地轉(zhuǎn)入F宮系統(tǒng)的第159小節(jié)，經(jīng)過第160這個(gè)小節(jié)的五聲調(diào)式風(fēng)格的間奏經(jīng)過句，直接引入《都有一顆紅亮的心》的主題唱段。伴奏織體的右手采用加花裝飾的跟奏主旋律的方式伴奏，而在主題唱腔的長(zhǎng)音和休止空白處加上一些支聲復(fù)調(diào)性質(zhì)的呼應(yīng)與填充樂句，比如第172小節(jié)等；而左手采用具有典型五聲調(diào)式和聲特征的和弦長(zhǎng)琶音進(jìn)行伴奏，在情緒激昂的樂句和長(zhǎng)音處，可以加用一些具有對(duì)比性質(zhì)的八度反向旋律進(jìn)行。使用的和弦同樣是加大二度、純四度、大小六度、小七度音來替代被省略的三音和弦，以及大三和弦加六度音與小三和弦加四度音的方式來增強(qiáng)民族特色。由于和聲的使用具有一定的靈活性與自由度，這里就不贅述其和聲進(jìn)行了（詳見范例）。

湖南花鼓戲《劉?？抽浴肥锹劽珖?guó)的經(jīng)典唱段，降B宮調(diào)式。從結(jié)束在京劇《都有一顆紅亮的心》第193小節(jié)的F宮和弦開始轉(zhuǎn)入近關(guān)系的降B宮調(diào)式的《劉?？抽浴返那白?，將F宮和弦（大三和弦）作為降B宮調(diào)式的Ⅴ級(jí)徵和弦，引入《劉?？抽浴返挠鸷拖遗c宮和弦。經(jīng)過第194至197四個(gè)小節(jié)的間奏（Ⅵ羽和弦—Ⅰ宮—Ⅴ徵—Ⅰ宮），風(fēng)趣活潑的主題唱腔出現(xiàn)了。因?yàn)榇俗髌繁旧砭褪菍m調(diào)式，旋律與大調(diào)式有很大的相容性、共通性，所以在使用民族調(diào)式風(fēng)格的特色和弦進(jìn)行配彈時(shí)，可以大膽加入流行音樂的各種時(shí)尚元素。左手采用了流行鋼琴編配常用的大小調(diào)的Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ—Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ的和聲進(jìn)行，節(jié)奏則大膽采用附點(diǎn)切分節(jié)奏，右手彈奏休止半拍的各種小七和弦、屬七和弦的分解和弦音型，左手在第一拍的強(qiáng)拍和第四拍的弱拍上彈奏下行的大調(diào)音階與宮調(diào)式的五聲音階（詳見范例），這樣低音線條的進(jìn)行既有鮮明的時(shí)尚性，又具有濃郁的地方民族特色。由于和聲的使用已經(jīng)非常明確，這里就不再贅述?？v觀“串燒”的五首民族風(fēng)格作品的全曲，我們可以看到和聽出它們基本上都在降B同宮系統(tǒng)中進(jìn)行，全曲開始于降B同宮系統(tǒng)中的F徵調(diào)式，結(jié)束于降B同宮系統(tǒng)中的降B宮調(diào)式。從第一首越劇《天上掉下林妹妹》到最后一首湖南花鼓戲《劉海砍樵》樂譜所示的兩個(gè)降號(hào)，可以明顯感受到它們是首尾呼應(yīng)、自然而然有機(jī)相融的一個(gè)整體（參見完整范例《京、滬、越劇、黃梅戲、花鼓戲即興演奏伴奏與彈唱》與教學(xué)視頻《京、滬、越劇、黃梅戲、花鼓戲即興演奏伴奏與彈唱》）。（待續(xù)）