木刻繪畫藝術(shù)的形式美

魏薇

摘 要：在繪畫作品的分析中，往往會從作品的形式分析其獨(dú)有的美感，木刻是繪畫形式中比較特殊的種類，其特點(diǎn)是經(jīng)過刀雕版并經(jīng)過印刷而創(chuàng)造出藝術(shù)作品。而黑白木刻因?yàn)橹煌ㄟ^黑白二色來表現(xiàn)畫面，往往在分析其形式美的時候注重其作品當(dāng)中黑白變化以及虛實(shí)關(guān)系的處理。文章通過木刻版畫中的黑白變化與虛實(shí)處理來分析其表現(xiàn)出的形式美，并通過筆者的創(chuàng)作過程及體會來討論木刻藝術(shù)形式美的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：木刻版畫;黑白變化;虛實(shí)關(guān)系;形式美

一、木刻藝術(shù)的形式美

（一）木刻版畫的黑與白

宇宙中的一切事物都存在于節(jié)奏之中，從一天24小時的變化，一年四季春夏秋冬的交替，到太陽系行星的運(yùn)行以及人類生活的各個方面，都存在于一定的節(jié)奏之中。對于美術(shù)繪畫來說也存在節(jié)奏之美，而這種節(jié)奏產(chǎn)生的條件就是對比，對比就是各方面因素的差異，也正是由于這種差異而產(chǎn)生對比，體現(xiàn)繪畫的節(jié)奏美。黑白木刻同樣也有自身的節(jié)奏之美。黑格爾曾說：“顏色感應(yīng)該是藝術(shù)家所持有的一種品質(zhì)，黑與白則是生活中人人都能感覺到的特有色彩?！焙诎啄究填櫭剂x以黑白對比來體現(xiàn)版畫作品的韻律感，以黑白變化以及黑與白的組合搭配來完成畫面的統(tǒng)一，雖然只有黑與白兩種顏色，但并非沒有顏色，一黑一白、一輕一重之間體現(xiàn)色彩的意蘊(yùn)，正所謂“世間顏色和為貴，唯有黑白最純真”。形式美即作品在形式上所展現(xiàn)出的作品本身所要表達(dá)的美感，黑白木刻自然是以黑白兩種顏色進(jìn)行搭配，在形式上往往需要通過黑白兩種顏色的對比、穿插、相互融合進(jìn)行畫面內(nèi)容的主要描述，木刻藝術(shù)的形式美往往跟黑白兩色的合理搭配有著直接關(guān)系。

（二）黑與白的象征意義

在色相環(huán)里面沒有黑色和白色的位置，但是他們卻包含在所有的顏色之中，如果把所有的顏色混合在一起就會變成黑色，而把所有顏色的光都混合在一起就會變成白色。白天與黑夜，光明與黑暗，這種規(guī)律在人類生活中有普遍意義。而對于美術(shù)來說，黑白就像自然界中的黑暗與光明一樣，屬于其基本元素。我們從學(xué)畫畫的第一天起，就已經(jīng)開始學(xué)習(xí)黑白的藝術(shù)概括了，學(xué)西方繪畫從素描開始學(xué)起，學(xué)習(xí)國畫從白描開始起步，這是因?yàn)樗鼈兌紝儆诤诎姿囆g(shù)概括的基礎(chǔ)形式和繪畫手法。我們在學(xué)習(xí)繪畫的過程中，常常聽到的是要注意畫面的黑白灰關(guān)系，任何一種美術(shù)形式都不能脫離黑白的對比關(guān)系，黑與白在繪畫形式中很重要，常常決定了一幅畫的好與壞。在表現(xiàn)的形式上，黑色和白色本身就存在極度的概括。黑色往往代表著莊重、嚴(yán)肅甚至是恐怖，而白色往往代表著純潔、美好、明亮，它們之間相互作用，形成了一種完美的搭配。黑與白結(jié)合在一起可以對比，也可以相互融合，從而表達(dá)出簡潔的畫面、完美的構(gòu)成。利用黑白色本身的顏色特點(diǎn)，給予觀賞者一種強(qiáng)烈的視覺刺激。

如圖1，這幅作品的亮點(diǎn)在于兩個主人公衣服的處理上，右邊的婦女以白色為主，而左邊則以黑色為主。一黑一白，體現(xiàn)一種強(qiáng)烈的顏色對比關(guān)系，兩人服飾的差別與畫面最右側(cè)的黑色背景搭配體現(xiàn)黑白黑的顏色節(jié)奏變化，加上簡單的背景處理，使整個畫面的前后關(guān)系對比拉開，整幅作品富有很強(qiáng)烈的空間感，以大塊的黑白對比體現(xiàn)了這幅作品之于形式上的美感，其中大塊黑色與白色的運(yùn)用，也象征著勞動人民淳樸、不辭辛勞的形象，詮釋了人物的性格特點(diǎn)。

（三）黑與白在木刻版畫中的運(yùn)用

繪畫中的三原色是紅、黃、藍(lán)。而木刻版畫的基本顏色只有黑色和白色，灰色在版畫中的體現(xiàn)其實(shí)是由于不同的點(diǎn)和線條組合而成的一種黑白關(guān)系。我們也可以理解成木刻版畫中沒有嚴(yán)格意義上的灰色存在，黑與白就是木刻最基本的顏色。在創(chuàng)作中體現(xiàn)木刻版畫的特點(diǎn)，首先需要在創(chuàng)作過程中處理發(fā)揮好黑白兩色變化的節(jié)奏，用黑白節(jié)奏變化以及刀法的形式去體現(xiàn)作品的形式美，黑白兩種顏色是形式展開的基本顏色，合理地安排黑白兩色在版畫作品中的位置，對于體現(xiàn)作品的形式美起到很關(guān)鍵的作用。

木刻版畫關(guān)鍵點(diǎn)之一是木刻語言的轉(zhuǎn)換，對比是轉(zhuǎn)換的條件之一，黑白一旦失去了相互襯托的關(guān)系，也就失去了轉(zhuǎn)化的條件。而在木刻版畫中，體現(xiàn)黑白關(guān)系最重要的方式就是陰刻法和陽刻法。雖然是兩種相反的方法，但是在實(shí)際運(yùn)用當(dāng)中都需要合理地運(yùn)用黑白的轉(zhuǎn)換，以陰刻為例，如圖2。

這是意大利的吉馬·皮羅的作品，這幅版畫作品屬于陰刻為主類型的版畫作品，整幅作品黑白關(guān)系特別分明。其中白色的人體、墻壁、桌子的襯布、花瓶中的花朵與黑色的花瓶、黑色的桌椅形成對比關(guān)系而又相互進(jìn)行黑白關(guān)系的轉(zhuǎn)化，使整個畫面看上去很和諧。如果將畫面中的白色襯布換成黑色的背景，那么整個畫面顯得生硬而沒有豐富感覺，所以不論是陰刻還是陽刻的方式，都需要在畫面之中追求黑白關(guān)系的轉(zhuǎn)換。

除了在刻版方法上進(jìn)行區(qū)分之外，在版畫創(chuàng)作中還要注意黑白安排。黑白木刻版畫往往會打破客觀物體原有的黑白關(guān)系，因?yàn)橹挥泻谏c白色兩種顏色，所以想要在作品中體現(xiàn)畫面的色彩感，往往需要做到對原有事物自身色彩的大膽取舍，用黑白去體現(xiàn)物體形象。版畫中的黑白關(guān)系往往存在襯托、穿插、疏密的位置關(guān)系，如何合理安排黑白的位置關(guān)系成為其中的關(guān)鍵，包括黑白在畫面中的位置安排、色塊的大小以及黑白兩者的組合關(guān)系，都需要與實(shí)際的創(chuàng)作背景相聯(lián)系，從而進(jìn)行主觀的安排以及取舍。黑白是木刻版畫的主要語言，其中的內(nèi)容都是圍繞黑與白去體現(xiàn)，一幅好的作品處處體現(xiàn)黑與白的關(guān)系，在形式上安排好黑與白的關(guān)系，包括黑與白的位置和大小關(guān)系，這樣才能達(dá)到創(chuàng)作者本身想要表達(dá)的美的效果。

二、木刻版畫中的虛實(shí)關(guān)系

（一）繪畫中的虛實(shí)關(guān)系

空間感和形體感是繪畫中最基本的繪畫觀念，我們在塑造一個物體的時候，總是圍繞這件物體的形體關(guān)系去塑造。如果這個物體被放置在一種背景之下，我們又會去追求這幅畫所要營造的空間感，在繪畫中追求空間和形體其實(shí)是追求畫面中的虛實(shí)關(guān)系?！疤搶?shí)”是繪畫藝術(shù)最重要的美術(shù)語言形式，其實(shí)就是強(qiáng)調(diào)主次、重點(diǎn)與非重點(diǎn)在畫面之中的關(guān)系。一件好的作品應(yīng)該虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)實(shí)虛虛，在相互的變化之中感受畫面的層次美。如果我們要在一幅畫面中突出主體物，使用的方法往往是將背景虛化，以背景的“虛”體現(xiàn)主體物的“實(shí)”，達(dá)到突出“實(shí)”的作用。一幅作品當(dāng)中如果只有黑白對比關(guān)系，就好比一頓豐盛的晚餐只有主食一樣，而畫面的虛實(shí)關(guān)系恰恰就是這頓美餐最后的那碗湯，虛實(shí)關(guān)系的確立在一幅作品中可以拉開畫面的前后關(guān)系，使畫面產(chǎn)生空間感，在形式感上使畫面效果更加豐富，在形式美的表現(xiàn)上也多了一種表現(xiàn)手法。

（二）木刻版畫中的虛實(shí)處理

對于木刻版畫來說，因?yàn)槠浯嬖讵?dú)特的表現(xiàn)形式、別具一格的制作方法以及強(qiáng)烈概括性，所以在藝術(shù)表現(xiàn)形式上處理虛與實(shí)的變化就顯得特別重要。筆者認(rèn)為，木刻版畫的虛實(shí)關(guān)系是建立在畫面本身的黑白關(guān)系之上的，因?yàn)楹诎啄究讨挥泻谂c白兩種顏色，因此其中的虛實(shí)變化往往也需要由黑白關(guān)系的變化來體現(xiàn)。除此之外，虛實(shí)的變化也可以通過不同變化的刀法、線條的疏密、物體形狀等因素來體現(xiàn)。在黑白木刻版畫中，虛與實(shí)是相互依存、相互聯(lián)系的關(guān)系，需要作者在創(chuàng)作中很好地把握這種關(guān)系，使兩者相互依托，這樣才能讓虛實(shí)關(guān)系在畫面中充分地體現(xiàn)出來。如果只有實(shí)而沒有虛，會使畫面充滿壓抑感;而只有虛沒有實(shí)，則會使畫面顯得空洞。在實(shí)際的操作過程中，實(shí)處往往是用刀刻出的主要物體或者其他形式的物體，其形象往往很細(xì)化，運(yùn)用很多刀法和處理技巧;而虛的地方往往多是留存的黑與白或者專門留作不做詳細(xì)表現(xiàn)的地方，用來突出實(shí)的主體物。只有實(shí)處表現(xiàn)得生動形象且豐富從而給觀賞者強(qiáng)大感染力的時候，才能引發(fā)觀賞者對于虛處的聯(lián)想，并且虛處不會搶掉主體物在畫面之中的突出地位。在形式上除了黑白以外還加入了虛實(shí)變化的處理，使得單一的黑白變化之外因?yàn)樘搶?shí)關(guān)系更有空間感，處處體現(xiàn)木刻版畫獨(dú)有的形式美。圖3是江西省宜春地區(qū)文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會主席周新如創(chuàng)作的版畫作品《菩提樹下》，主要表現(xiàn)兩個潛心向佛的女子在菩提樹下的情景。畫面中頭部以及雙手作為主體形象用了大塊白色進(jìn)行表現(xiàn)，如果只是這樣畫面會顯得特別單調(diào)無味，但是又不能蓋過主要形象的表現(xiàn)，所以作者在處理背景畫面的方法上選擇了虛化背景，在豐富畫面的同時又不會因?yàn)楸尘皥D案搶了主要形象在整個畫面中的突出位置，使整個畫面更加豐富的同時又不失虛實(shí)的變化。

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作者單位：

中北大學(xué)