陳益品 南昌大學(xué)

極簡(jiǎn)主義這一設(shè)計(jì)理念，要求最終完成的設(shè)計(jì)任何細(xì)節(jié)，都要凸顯出簡(jiǎn)約、簡(jiǎn)單的特點(diǎn)，讓作品給人一種返璞歸真極的視覺(jué)沖擊。將這種風(fēng)格應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)過(guò)程中，能夠使人獲得一種更加輕松的視覺(jué)享受，并且也能夠讓作品中蘊(yùn)涵的信息和情感更加直觀的傳達(dá)出來(lái)。本文通過(guò)幾個(gè)不同的方面對(duì)極簡(jiǎn)主義這一創(chuàng)新理念的應(yīng)用進(jìn)行了分析，結(jié)合其自身的特點(diǎn)，對(duì)這種設(shè)計(jì)理念的應(yīng)用和表現(xiàn)方式進(jìn)行了探討。

一、極簡(jiǎn)主義的特點(diǎn)

極簡(jiǎn)主義這一風(fēng)格，所表達(dá)和應(yīng)用的所有設(shè)計(jì)都非常緊密地圍繞著一個(gè)“簡(jiǎn)”字，極致的展現(xiàn)著簡(jiǎn)約的藝術(shù)風(fēng)格。無(wú)論是從設(shè)計(jì)的裝飾、整體的構(gòu)成和與外界環(huán)境大蓉和上來(lái)說(shuō)，都完全貼合簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)理念。

(一)裝飾之“簡(jiǎn)”

極簡(jiǎn)主義這一設(shè)計(jì)理念，從裝飾的風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，也無(wú)處不體現(xiàn)著“簡(jiǎn)”這一宗旨。其中應(yīng)用的裝飾往往非常簡(jiǎn)單，沒(méi)有一些復(fù)雜繁瑣的點(diǎn)綴。這一特征主要在以下幾個(gè)方面有所展現(xiàn)。其一，裝飾的主題都圍繞著一種風(fēng)格來(lái)進(jìn)行，在每一個(gè)細(xì)節(jié)中都非常明確的凸顯出來(lái)，因此其應(yīng)用的所有裝飾都很好地對(duì)主題進(jìn)行了烘托和渲染，在一些與主題無(wú)關(guān)的方面，通常不會(huì)做過(guò)多的修飾。這樣受眾對(duì)設(shè)計(jì)的直觀印象和感受就能夠集中在所體現(xiàn)的主題上。其二，及表達(dá)形式也非常簡(jiǎn)約質(zhì)樸，設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方式比較普通，不會(huì)出現(xiàn)非?？鋸埖男问?，這種非常直觀的手法，也能夠讓觀賞者對(duì)所要表達(dá)的主題有更加深入的領(lǐng)悟，不被一些夸張的表現(xiàn)形式分散注意力，更好地與作品產(chǎn)生共鳴。

(二)構(gòu)成之“簡(jiǎn)”

這種設(shè)計(jì)理念在應(yīng)用的過(guò)程中，對(duì)構(gòu)成有著明確的要求，必須圍繞簡(jiǎn)約、簡(jiǎn)單的風(fēng)格。可以從兩個(gè)方面來(lái)具體的闡述，首先，平面設(shè)計(jì)作品不能應(yīng)用過(guò)多的元素，如果設(shè)計(jì)的主題為一個(gè)人物，那么所展現(xiàn)出的設(shè)計(jì)只能圍繞這個(gè)人物來(lái)進(jìn)行，除人物之外的一些因素都不能進(jìn)行過(guò)多的體現(xiàn)。有些作品，必要時(shí)還要將這些外在因素進(jìn)行消除[1]。其次，所做出的設(shè)計(jì)必須要具有強(qiáng)烈的整體性，所選擇的元素必須與主題相關(guān)，并且能夠突顯主題所要表達(dá)的內(nèi)容。元素也只能應(yīng)用其中的最直觀最突出的部分，一些其他的元素也要進(jìn)行淡化或忽略。

(三)環(huán)境之“簡(jiǎn)”

極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)理念，最終孕育出的作品都能夠很好地與其他元素進(jìn)行融合，尤其是與周圍環(huán)境相互搭配，不會(huì)顯得過(guò)于突兀，給人和諧之感[2]。具體體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。第一，設(shè)計(jì)作品的融合，最重要的就是能夠與欣賞者產(chǎn)生表達(dá)情感上的融合，這些作品往往能夠強(qiáng)烈的突顯出安逸寧?kù)o的風(fēng)格，讓人們?cè)诜泵Φ纳钪卸虝旱鸟v足，對(duì)生活產(chǎn)生一定的思考。第二，極簡(jiǎn)主義雖然有著極致簡(jiǎn)單的特點(diǎn)，但卻能夠與許多環(huán)境和事物相互融合，與不同的元素和風(fēng)格相互疊加能夠體現(xiàn)非常多元的設(shè)計(jì)理念，這也透露出其簡(jiǎn)單卻不單調(diào)的本質(zhì)。

二、極簡(jiǎn)主義在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

(一)極簡(jiǎn)主義在文字設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

極簡(jiǎn)主義能夠在平面設(shè)計(jì)中產(chǎn)生多種多樣的文字設(shè)計(jì)，有時(shí)候一個(gè)完整的設(shè)計(jì)僅僅通過(guò)文字和色彩就能夠?qū)⒅黝}很好的凸顯出來(lái)。當(dāng)然，這對(duì)設(shè)計(jì)者的基本功也有著非常高的要求。如果一個(gè)作品只用文字與色彩進(jìn)行組合來(lái)完成，那么在文字的形狀、字體、顏色等方面都要進(jìn)行更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目剂浚棺罱K得出的作品中各元素都能夠有主題上的統(tǒng)一和集中，并呈現(xiàn)出非常簡(jiǎn)約的效果。讓觀賞者見(jiàn)則知意，體會(huì)其中更深層次的內(nèi)涵。

(二)極簡(jiǎn)主義在圖形設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

圖形是一種非常能夠展現(xiàn)設(shè)計(jì)思想、表達(dá)情感的設(shè)計(jì)應(yīng)用元素，在對(duì)圖形進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，將極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)理念應(yīng)用其中，必須要做到元素添加上的簡(jiǎn)約性。一些文字描述盡量不要加入到整個(gè)圖形中。在對(duì)圖形的設(shè)計(jì)中應(yīng)用極簡(jiǎn)主義的思想理念時(shí)，要注意以下三方面。首先，對(duì)于整體性的追求也應(yīng)該放在首位，對(duì)主題進(jìn)行體現(xiàn)的主要元素也應(yīng)該以圖形為主?？梢赃\(yùn)用一些不太復(fù)雜的幾何圖形對(duì)主題進(jìn)行描述和體現(xiàn)。其次，所應(yīng)用的圖形又能夠與設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的其他元素更好地融合，通過(guò)簡(jiǎn)單的聯(lián)系將它們結(jié)合起來(lái)。是設(shè)計(jì)出的作品，無(wú)論從什么角度來(lái)講，都能擁有形式的統(tǒng)一和主題的凸顯。第三，極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)理念雖然要求圖形要具有簡(jiǎn)單的特性，但是在設(shè)計(jì)上也要能夠突顯比較深刻的含義，形式簡(jiǎn)約但內(nèi)涵不能單調(diào)。

(三)簡(jiǎn)單的色彩

色彩比平面設(shè)計(jì)中的任何元素都更能突顯一個(gè)作品的靈魂。雖然其本質(zhì)沒(méi)有過(guò)多的變化，但是卻能給觀賞者一種強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，不同的顏色在人們的眼中代表著不同的溫度、不同的氣氛，甚至不同的情緒和不同的季節(jié)。能夠使人們回想起以往的一些經(jīng)歷和情感。適當(dāng)?shù)纳蕬?yīng)用，能夠弱化作品設(shè)計(jì)者想要表達(dá)的感受，讓觀賞者成為作品的第二個(gè)創(chuàng)造者，引起觀賞者強(qiáng)烈的共鳴。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，將極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)理念，應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)當(dāng)中，需要對(duì)整個(gè)作品的裝飾和構(gòu)成進(jìn)行簡(jiǎn)化[4]。在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要能從文字、圖形、色彩、排版等多個(gè)方面進(jìn)行綜合考量，使他們既能夠相互融合統(tǒng)一，也能夠更加全面的凸顯出簡(jiǎn)約的特性和深刻的內(nèi)涵。