李東英 山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院

非虛構(gòu)新聞寫作是西方的一種舶來品，在中國(guó)九十年代時(shí)期，以特稿的形式進(jìn)入大眾的視野?！?003年南方周末最佳特稿”——《舉重冠軍之死》被認(rèn)為是我國(guó)非虛構(gòu)新聞寫作的黃金時(shí)代的開端。此前已有不少對(duì)于非虛構(gòu)新聞寫作的研究，有和非虛構(gòu)文學(xué)的對(duì)比，有對(duì)非虛構(gòu)新聞的起源發(fā)展的梳理，也有對(duì)非虛構(gòu)新聞寫作與新聞?wù)鎸?shí)性原則的探究等等，本文主要想是探討非虛構(gòu)的介入性對(duì)新聞?wù)鎸?shí)感的作用。

薩特曾經(jīng)提出過“介入”理論，認(rèn)為介入并不是隨意地對(duì)事實(shí)進(jìn)行改變，而是讓作者進(jìn)入到時(shí)間場(chǎng)景中，真實(shí)地進(jìn)行記錄，帶來介入的現(xiàn)場(chǎng)感[1]，這也正是新聞?wù)鎸?shí)性、客觀性的必要條件。非虛構(gòu)新聞發(fā)揮這種介入的作用主要可從兩方面進(jìn)行理解。

一、記者的介入

(一)以細(xì)節(jié)介入呈現(xiàn)故事全貌

在非虛構(gòu)新聞中，有大量的細(xì)節(jié)刻畫和描寫，調(diào)動(dòng)著讀者的視覺，甚至是聽覺、觸覺，還有閱后留下的深深思考。這些細(xì)節(jié)不是假大空的描述，而是實(shí)實(shí)在在的樣貌還原?！侗c(diǎn)周刊》的主編從玉華這樣說特稿，即非虛構(gòu)新聞寫作，“本質(zhì)上是在講故事，呈現(xiàn)一個(gè)狀態(tài)，用語言做一個(gè)紀(jì)錄片”[2]，非虛構(gòu)新聞就是一則紀(jì)錄片，記錄新聞環(huán)境，記錄新聞人物，記錄大量報(bào)道中達(dá)不到的細(xì)節(jié)。

另外，非虛構(gòu)新聞寫作并非炫技，在記者的同理心的推動(dòng)下，在尊重新聞運(yùn)作的規(guī)律和原則的基礎(chǔ)上，借鑒文學(xué)要素，以一種平視的視角，將采訪中的每一處細(xì)節(jié)都做了腳注。

(二)以意象介入鋪陳新聞內(nèi)容

意象是在采訪的過程中慢慢發(fā)現(xiàn)的，意象既會(huì)以具體的事物呈現(xiàn)，也會(huì)以抽象的概念存在。當(dāng)意象作為一個(gè)線索時(shí)，會(huì)貫穿新聞稿的始終。例如在《無聲的世界杯》中，農(nóng)民工群體看世界杯所用的無聲屏幕，這塊無聲的屏幕就像是農(nóng)民工群體的一個(gè)縮影，在默默的角落里，時(shí)而被想起又時(shí)而被忘記。這篇新聞以這種視角為大眾展示了他們的生活狀態(tài)，喚起我們對(duì)這一群體的關(guān)注，這種鮮活的生存狀態(tài)才具有真實(shí)感。

(三)以沉浸感介入引起事件關(guān)注

非虛構(gòu)新聞的文學(xué)性是其一大特色，是一種事實(shí)小說?！叭宋铩?、“情節(jié)”、“環(huán)境”構(gòu)成了小說的三要素，也給新聞注入了不同以往的沉浸感。當(dāng)非虛構(gòu)新聞以多種敘事手法出現(xiàn)時(shí)，讓人眼前一亮，也讓人感同身受。記者在非虛構(gòu)新聞作品中是真正在場(chǎng)的，不只是空間的在場(chǎng)，更是心靈的在場(chǎng)。新聞在傳播信息的同時(shí)，發(fā)揮社會(huì)公器的作用也尤為重要。空洞、干癟的新聞像是閱后即焚的產(chǎn)品，沒有對(duì)人性的思考和關(guān)懷。非虛構(gòu)新聞很大程度上彌補(bǔ)了這種缺憾，當(dāng)讀者沉浸在對(duì)事件的關(guān)注中時(shí)，也在一定程度上提升了公眾的參與度，促進(jìn)了社會(huì)的進(jìn)步和制度的完善。

(四)以情感介入彰顯人文關(guān)懷

稿件的成型離不開大量的前期采訪，采訪是一個(gè)長(zhǎng)期過程，需要記者融入采訪環(huán)境，深度接觸采訪人物。在還原事實(shí)的過程中還原當(dāng)事人的各種狀態(tài)，包括心理狀態(tài)。直白單一的敘事方式講清楚了事實(shí)，卻講不清楚新聞背后的人情。非虛構(gòu)新聞這種情感的介入性并不抹殺新聞?wù)鎸?shí)性，作者心理情感的建構(gòu)是建筑在被采訪對(duì)象的各種回應(yīng)上。每個(gè)人都有自己的防御狀態(tài)，只反映部分的真實(shí)，但當(dāng)記者情感的介入與被采訪者發(fā)生碰撞時(shí)，采訪對(duì)象會(huì)漸漸卸下仿御，慢慢表露最真實(shí)的心理。

二、受眾情感的介入

傳受雙方有互動(dòng)才是傳播致效，僅僅是記者介入事實(shí)，介入情感，往往只是感動(dòng)了自己。當(dāng)公眾將情感介入其中，并產(chǎn)生了一定的交流與互動(dòng)，才真正完成了傳播這一鏈條。

在看一則新聞時(shí)，大眾經(jīng)常會(huì)受到一定的困擾：理不清事實(shí)的原因；看不到事實(shí)的結(jié)果；抱有一種無關(guān)己的態(tài)度，埋沒在一個(gè)又一個(gè)信息浪潮中。機(jī)械化的閱讀模式，冷漠的閱讀態(tài)度會(huì)慢慢削弱和侵蝕新聞媒體和新聞媒體人的創(chuàng)作熱情，致使更多無價(jià)值的新聞產(chǎn)品的出現(xiàn)。

當(dāng)受眾帶入情緒，會(huì)加劇情緒化表現(xiàn)，非理性的因素會(huì)越來越強(qiáng)，這種質(zhì)疑不乏于耳。但卻忽略了受眾是在獲取了整個(gè)新聞事實(shí)的基礎(chǔ)上所做出的情感反應(yīng)，并且非虛構(gòu)新聞作品的長(zhǎng)度與深度給予了受眾足夠的思考空間。

三、結(jié)語

“這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代”，《雙城記》中的這句話是對(duì)當(dāng)下新聞環(huán)境的概括。置身于信息洪流中，各類信息充斥著我們的眼球，搶占著我們碎片化的時(shí)間，新聞越來越難以俘獲受眾的歡心，各家媒體也難以找到留住用戶的閃光點(diǎn)。非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)似乎是將媒體從邊緣化的困境中解救出來，但后真相的境況又讓媒體卷入了難以懷疑的漩渦。雖然困境仍在，媒體更應(yīng)迎難而上，利用非虛構(gòu)新聞的“介入性”還原新聞?wù)鎸?shí)性，重塑媒體的公信力。

非虛構(gòu)新聞寫作破除了單一的敘事邏輯框架，以多種方式介入到事件中去。在不改變?cè)行畔⒌幕A(chǔ)上，還原事實(shí)真相。此外，還應(yīng)避免因過多的介入，掩蓋了事件原有的方向，新聞挖掘的應(yīng)是小事件背后的大意義，是深度的探討，是上升到理性的層次。