解讀：意大利科索 22-24

陳昀

摘 要：意大利科索22-24是意大利建筑師路易吉·卡西亞·多米尼奧尼的經(jīng)典作品之一，文章從在地性、曲線的自由表達、古典與現(xiàn)代元素的融合等方面對其進行具體的解讀，探析路易吉的建筑作品特征及設計手法。

關鍵詞：在地性;自由曲線;現(xiàn)代元素;設計手法

意大利建筑師路易吉·卡西亞·多米尼奧尼（1913年12月7日—2016年11月13日），致力于二戰(zhàn)后米蘭受破壞地區(qū)的重建，催生了新一代的住宅建筑。意大利科索22-24于1961年建成使用，其設計手法沿襲了路易吉一貫的設計主張和設計模式，帶有典型的個人風格，是研究路易吉建筑作品的典型實例。筆者于今年考察了這個住宅建筑，并有幸進入?yún)⒂^建筑師親手設計的其中兩戶住宅室內(nèi)進行測繪，為此文提供了寶貴的支撐材料。

背景概況：米蘭城從中世紀城邦到被西班牙王國占領，再到戰(zhàn)后城市重建，每次的發(fā)展與擴張，都延續(xù)了城市歷史發(fā)展的清晰脈絡。因而，戰(zhàn)后涌現(xiàn)出既保留文化傳統(tǒng)，又獨具意大利城市發(fā)展特點的現(xiàn)代高品質(zhì)住宅。意大利科索22-24就是其中的代表之一，項目位于米蘭市中心區(qū)域，該建筑用于多種功能：住宅、商業(yè)和辦公室。建筑底層商用，二、三層辦公用，其余建筑樓層則用于住宅。建筑師結(jié)合城市歷史與現(xiàn)代建筑發(fā)展特點，打造出具有意大利文化特征的住宅項目。

一、在地性

位于項目的正對面是一座建于5世紀的名為圣尤菲亞的羅馬天主教堂，兩者中間相隔一條街道。項目與教堂建立了聯(lián)系：兩者同樣呈現(xiàn)前低后高的姿態(tài)，項目臨街主入口與教堂入口位于同一條軸線上，其正對教堂的中心位置限制在三層樓層的高度，同時也和這個區(qū)域留存的米蘭前工業(yè)時代的建筑高度類似，兩側(cè)對稱的六層細長塔樓也和教堂鐘樓遙相呼應。建筑是鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，表皮則采用模擬粗制泥層的深紅色瓷磚，與周圍區(qū)域的建筑色彩及歷史感相協(xié)調(diào)。項目與教堂不僅建立起視覺上的呼應關系，同時也形成了一種現(xiàn)代與歷史傳統(tǒng)的時空連續(xù)性。埃內(nèi)斯托·內(nèi)森·羅杰斯①認為這種連續(xù)性是指在時空中的連續(xù)：在時間上，現(xiàn)代建筑要有吸收歷史的能力;在空間上，要能平衡國際化與地域性。項目面對教堂的門廊以最柔和的形式在其內(nèi)部展開，并與通往內(nèi)部的花園緊密相連。獨特的開窗及陽臺表現(xiàn)形式極具建筑師個人特色，但也同樣適應當?shù)氐牡刂泻夂颉ｍ椖砍尸F(xiàn)一種連續(xù)的語境化，即從周圍倫巴第建筑傳統(tǒng)中提取出優(yōu)雅的圖像元素轉(zhuǎn)譯到其作品中。

二、自由曲線與平面

人們不會筆直地向前、向后走，而是走圓圈，橢圓或曲線。（路易吉·卡西亞·多米尼奧尼）

路易吉深受巴洛克和手工藝文化的影響，項目從建筑入口到建筑平面再到室內(nèi)裝飾都表現(xiàn)出濃厚的巴洛克風格。通過運用重視情感表達、奔放不羈的巴洛克元素，營造自由的光線，其也是路易吉重點想表達的：建筑師在二、三層立面設置了由曲線型桿件和滾軸支撐的遮陽簾，因此遮陽簾可由人們隨意調(diào)整，起到調(diào)節(jié)溫度和光線的作用，同時也成為建筑立面的一部分。通過遮陽物的開啟或閉合，建筑的立面的光線也在不斷變化。整潔而開窗較為自由的建筑立面基本看不出古典建筑的元素，而在建筑內(nèi)部，復雜的折線墻體劃分出一個個房間，仿佛提取巴洛克建筑立面線條元素再將其平鋪到房屋平面。

路易吉認為真正希望創(chuàng)造好建筑的建筑師，一定要從內(nèi)部開始，而非建筑外部。室內(nèi)陳設和物件決定空間的間隔，并因而決定門和窗的位置，這些元素結(jié)合成樓層，樓層再結(jié)合成建筑物，建筑物外墻基本上需要因平面圖而定。這一“逆向”設計思維顯示了其理性和嚴謹?shù)囊幻?。平面布局不只是有效管理空間、功能、通道的工具，同時也和人們在建筑內(nèi)部的動態(tài)移動密不可分。路易吉最擅長的便是揣摩人的活動情形，從而運用曲線進而設計、安排動線等細節(jié)。正如路易吉在1950年對建于17世紀的巴洛克風格代表建筑——瓦萊里奧別墅進行內(nèi)部改造時，利用本來復雜的空間形態(tài)進行細致的空間布局，再加上對門的縱線安排，不僅使重要空間的排布井井有條，同時豐富了整個空間的光影變化。

三、古典與現(xiàn)代元素的融合

室內(nèi)整體較為簡約現(xiàn)代，而彎曲的樓梯和扶手，與墻體嚴密貼合定制的家具以及天花板簡化后的彩色線腳，仍然可以感受到古典主義的影子存在。路易吉親自為室內(nèi)設計家具的形式與色彩，運用紫色、藍色、紅色、黃色、綠色等鮮艷色彩，簡單而大膽，

直到今日依然前衛(wèi)。路易吉以溫柔含蓄的手法，將現(xiàn)代風格的簡約優(yōu)雅與古典元素相融合：古典與現(xiàn)代形式的家具、掛畫及材質(zhì)在住宅空間中同時出現(xiàn)，以平和且包容的方式接納彼此，給人一種和諧的觀感與體驗。木質(zhì)、金屬、玻璃、大理石、馬賽克等材質(zhì)被路易吉嫻熟地運用，使空間整體豐富且充滿立體感。建筑師運用靈活多變的技巧和手法將室內(nèi)的空間不斷劃分和重新組合，呈現(xiàn)特殊的空間分隔方式。

大廳一側(cè)墻壁的兩個隱形門融入壁畫及踢腳線中使整個墻面的整體性增強，同時也起到了溝通大廳與內(nèi)側(cè)通道的作用，使空間相互滲透。另一個住宅室內(nèi)同樣運用了鮮艷的配色、豐富的材質(zhì)，以及路易吉其他慣用的具有明顯可識別性的設計手法。

四、結(jié)語

意大利殿堂級建筑師路易吉·卡西亞·多米尼奧尼以重視在地、歷史、人文及理性為出發(fā)點，貫徹“從內(nèi)部與人的需求決定一切，而不是以奇詭的外觀吸人眼球”的核心設計價值理念，創(chuàng)造了一個個堪稱超越時間的經(jīng)典名作。其作品遍布米蘭市，對建筑及家具設計影響深遠。

注釋：

①埃內(nèi)斯托·內(nèi)森·羅杰斯（1909年3月16日-1969年11月7日）：建筑師，評論家，BBPR合伙人，曾任《Dumos》雜志主編，意大利理性主義實踐者，對意大利現(xiàn)代主義戰(zhàn)后轉(zhuǎn)型起到關鍵作用。

作者單位：

蘇州大學藝術學院