數(shù)字時代下建筑形態(tài)的視覺藝術(shù)探析

張 瀟

（福建師范大學協(xié)和學院，福建福州，350117）

電子信息時代又稱“數(shù)字時代”，興起于20世紀中葉的第三次科技革命，以電子計算機的運用作為主要標志。在此時期，世界經(jīng)濟格局發(fā)生巨大變化，一體化、區(qū)域集團化日益明顯，資本主義殖民體系徹底崩潰。科學技術(shù)的進步和發(fā)展，為數(shù)字時代的到來奠定了基礎，加之各國戰(zhàn)后經(jīng)濟恢復的迫切需要以及冷戰(zhàn)“技術(shù)競賽”的刺激，加快了數(shù)字時代前進的步伐。到20世紀60年代，數(shù)字時代所攜帶的巨大能量已經(jīng)對全球造成了不可替代的積極影響。

數(shù)字時代下，建筑形態(tài)所經(jīng)歷的變遷不容忽視，有關建筑形態(tài)的思考也日漸變得清晰。建筑形態(tài)主要指建筑內(nèi)在的空間性質(zhì)在外部作用影響下，所形成的外部表現(xiàn)及內(nèi)部構(gòu)成。作為藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，無論是對建筑的內(nèi)部構(gòu)造還是外部的表現(xiàn)方式，建筑師都把結(jié)構(gòu)、形式、肌理、材質(zhì)等方面的設計手法貫穿于始終。本文對建筑形態(tài)的視覺藝術(shù)進行探析，有利于促進建筑藝術(shù)的發(fā)展，讓建筑藝術(shù)成為推動社會文化發(fā)展的不竭動力。

一、數(shù)字時代下的建筑形態(tài)發(fā)展

數(shù)字時代，數(shù)字化技術(shù)影響著傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展并推動了建筑形態(tài)的結(jié)構(gòu)、媒介和材料的創(chuàng)新發(fā)展，給建筑形態(tài)的構(gòu)建帶來了更多的可能性。

結(jié)構(gòu)是建筑形態(tài)的基架，呈現(xiàn)著建筑荷載傳遞的方式，合理的結(jié)構(gòu)形式能夠增強建筑形式的藝術(shù)美感，使建筑形象或輕盈通透或厚重有力。[1]數(shù)字時代之前，建筑結(jié)構(gòu)上推崇“靜態(tài)平衡”的邏輯，運用傳統(tǒng)的框架、剪力墻、框剪、框筒、筒中筒等結(jié)構(gòu)形式，建筑形象較為單一。隨著數(shù)字時代的發(fā)展，“動態(tài)平衡”的結(jié)構(gòu)邏輯也逐漸發(fā)展起來，出現(xiàn)了新結(jié)構(gòu)懸索、拉桿、懸掛、殼體、空間網(wǎng)架等多種新型結(jié)構(gòu)，旋轉(zhuǎn)、錯位、扭曲、鏤空、等各種非常規(guī)的建筑形態(tài)也應運而生?！皠討B(tài)平衡”的結(jié)構(gòu)設計方法給建筑形式的創(chuàng)作提供了方法論，也讓建筑形態(tài)的視覺表現(xiàn)更具多樣性。

建筑形態(tài)是一種三維的空間藝術(shù)。數(shù)字時代之前，建筑師們在創(chuàng)作過程中所使用的工具都是以繪圖板、圓規(guī)、尺具等二維繪圖工具為主。建筑師腦海中的建筑三維空間和形式也只能通過二維的圖形信息進行表達，極大限制了建筑形態(tài)的設計形式。隨著信息技術(shù)革命的來臨，數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)對傳統(tǒng)行業(yè)產(chǎn)生了深遠的影響，新的設計手段和建設技術(shù)層出不窮。建筑師們利用計算機和各類新型數(shù)據(jù)處理技術(shù)來完成參數(shù)化設計，使復雜的建筑形態(tài)和建筑方式在轉(zhuǎn)化為數(shù)字信息之后能更加精確地表達和建造。

材料是人類情感傳遞的特殊媒介，可以表達人類不同的情感信息，它所蘊含的強大能量是建筑形態(tài)創(chuàng)作的源泉之一，也是表現(xiàn)文化內(nèi)涵、追求情感個性的主要方式之一。數(shù)字時代，科學技術(shù)的進步推動了新型建筑材料的發(fā)展，特種玻璃材料和金屬工藝的結(jié)合，膜、合成材料等各類新型材料的出現(xiàn)和廣泛使用，為建筑形態(tài)的多樣化創(chuàng)作提供了現(xiàn)實基礎。此外，越來越多設計師通過大量使用玻璃、各類合金等透明性、輕盈性和依附性強的材料作為建筑外部材料，充分挖掘新材料的潛質(zhì)和精神體驗，為建筑形態(tài)特征的多樣性奠定了物質(zhì)基礎。

二、數(shù)字時代下建筑形態(tài)的視覺藝術(shù)內(nèi)涵

視覺藝術(shù)是用一定的物質(zhì)材料和表現(xiàn)形式，塑造可為人觀看的直觀形象的藝術(shù)，它不僅是一種感受方式，也是一種造型藝術(shù)。[2]在數(shù)字時代，新技術(shù)的應用在改變藝術(shù)創(chuàng)作的工藝技術(shù)和表現(xiàn)手法的同時，也為建筑形態(tài)的發(fā)展拓展新空間，實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的自由性和高效性。

數(shù)字時代，為了在靜態(tài)視覺上創(chuàng)造出動態(tài)效果，豐富建筑形態(tài)的視覺藝術(shù)感知，許多建筑師開始運用建筑幾何的關聯(lián)和構(gòu)成來營造出多樣的空間感受，以此表達不同的情感體驗。如“活力、積極、動感”的抽象表達，形成一系列創(chuàng)新性的建筑作品。從表現(xiàn)方式的角度來看，建筑師參考視覺傳達的動態(tài)構(gòu)成手法，將各類不同元素進行有效關聯(lián)，形成主題模糊、形態(tài)復雜、無主導元素的多元化特征，并通過視覺藝術(shù)的表達，將建筑與周邊環(huán)境、相關文化和社會群體進行融合呼應，創(chuàng)造出了“動態(tài)建筑”。

三、數(shù)字時代下建筑形態(tài)的視覺藝術(shù)表達

（一）建筑形態(tài)的柔曲性

在工業(yè)革命時代，隨著玻璃、鋼等材料在建筑設計中被大量運用，建筑形態(tài)開始出現(xiàn)柔化的趨勢。設計師們對玻璃進行特定的處理，呈現(xiàn)“空間與時間的互動”，玻璃自身的透性和反射性特征也對建筑的外立面起到了一定的柔化作用。隨著時代發(fā)展，“柔化”的利用使得建筑形態(tài)從傳統(tǒng)的幾何學框架中脫離，人為環(huán)境與自然環(huán)境得以巧妙融合，模糊其空間界限。

1.建筑材質(zhì)的透明性

透明性是一種視覺的特征屬性，也是一種常見的空間秩序，它強調(diào)在視覺感受上的空間體驗。[3]建筑師通過材質(zhì)語言的使用增強界面的透明性，弱化建筑空間與環(huán)境的差異，模糊建筑邊界，融合內(nèi)外空間，建立不同空間視覺上的對話。如玻璃等透明材質(zhì)的使用，形成視覺上虛化的物質(zhì)空間邊界，保證了建筑內(nèi)部的光線和視野，創(chuàng)造出獨特的光影效果，并將建筑內(nèi)部空間與外部城市空間在視覺上進行有效關聯(lián)。同時，建筑師將不同類型空間進行界面疊加，合理消隱建筑體量，柔化建筑空間界線，創(chuàng)造了豐富的視覺對話，讓建筑立面產(chǎn)生無限延伸的體驗感。

2.建筑肌理的編織性

輕質(zhì)材料和曲面形態(tài)的運用使得建筑形態(tài)更具輕質(zhì)性和柔軟性。其中，建筑的編織化肌理打破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)網(wǎng)格對空間的限制，形成了面的彎曲。編織的自由性可以產(chǎn)生曲面的微小連續(xù)漸變，形成的自由曲面形體賦予了建筑空間的連續(xù)性。在建筑屋頂?shù)木幙椊缑嬖O計中，常運用網(wǎng)狀構(gòu)造和玻璃纖維薄膜的覆蓋，形成連續(xù)的曲面屋頂。堅固的屋頂在視覺上被柔化，光線也能通過網(wǎng)狀屋頂投射進建筑內(nèi)，形成如水波般的的斑駁光影。

3.建筑光影的變幻性

數(shù)字時代下，光與影的結(jié)合給建筑形態(tài)創(chuàng)造了多樣化的展現(xiàn)形式，建筑不再是靜態(tài)的物質(zhì)實體。建筑師們利用人工智能技術(shù)創(chuàng)造了沉浸式的光線投影系統(tǒng)、光影變幻的視覺界面，能夠通過多媒體裝置的轉(zhuǎn)換形成可整體編排的“像素”單元。建筑師們將內(nèi)部空間的實時動態(tài)進行數(shù)字化處理，在建筑外部創(chuàng)建動態(tài)的虛擬空間，實現(xiàn)建筑與新型數(shù)字信息化試驗空間的融合，創(chuàng)新了建筑與AI的循環(huán)和聚焦，從而表達建筑與數(shù)字的互動關系。

（二）建筑形態(tài)的空間流動性

傳統(tǒng)建筑的圍和式邊界，在一定程度上限制了人們在建筑內(nèi)部的空間運動。當“空間流動性”理念融入建筑形態(tài)的設計過程中，以開放的平面和流動空間為特點，往往能夠營造出自由的空間氛圍，促進建筑主客體及空間異質(zhì)之間的交流，突出空間柔和、律動的美感。

1.建筑空間形態(tài)的折疊性

數(shù)字時代下，傳統(tǒng)建筑水平豎直的建構(gòu)體系逐漸向折疊空間轉(zhuǎn)變，建筑空間從單一的平面組織轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄠€層面的交融。如折紙形態(tài)的建筑外形，建筑師從建筑底層往上逐漸展開景觀序列設計，環(huán)繞著建筑的折紙形態(tài)設計步行道路，并與建筑的廊道相結(jié)合。建筑循環(huán)路徑的引入，對內(nèi)部空間進行了有效聯(lián)通，打破傳統(tǒng)邊界的功能排布形式?？臻g的連續(xù)流動和相互交錯，充分體現(xiàn)了“動態(tài)”的趣味意向，從而實現(xiàn)建筑形態(tài)的連續(xù)性和多方向性。

2.建筑空間形態(tài)的流動交織性

傳統(tǒng)的建筑空間創(chuàng)建了規(guī)則、穩(wěn)定的空間秩序，人們在空間中具有良好的方向性，但缺乏空間的連續(xù)感知性。建筑空間序列中交錯、疊加、連續(xù)或阻斷的線性關系，形成了多層次融合的線性建筑空間形態(tài)。螺旋交織的空間序列能夠串聯(lián)建筑的主要功能，使人們在運動過程中有不同的空間體驗，賦予空間的敘事性和流動性。多維交織的空間序列運用多條流線的共存、并置和交疊，使人們能在毫無空間引導和流動暗示的情形下進行運動，創(chuàng)造出多樣性和連續(xù)性的建筑空間形態(tài)。[3]

（三）建筑形態(tài)的情感性

情感是藝術(shù)精神的生命，滲透在藝術(shù)創(chuàng)作與欣賞的一切活動中。[4]不同的生活體驗和經(jīng)歷，使人們對客觀事物產(chǎn)生不一樣的心態(tài)。數(shù)字時代，人們對建筑形態(tài)的需求，逐漸從單一的視覺體驗轉(zhuǎn)化為視覺與情感共存的體驗，建筑形態(tài)成為承載人類情感的外在實體，喚起人們心中的無限幻想與真情實感。正如柯布西耶所說：“建筑就是以天然的材料建立起動人的諧調(diào)，超于其他功利事物?！比说那楦惺墙ㄖ囆g(shù)真正所需要表達的，在聲、形、像、色等構(gòu)成的物理結(jié)構(gòu)中，體現(xiàn)出抽象的藝術(shù)情感。因此，數(shù)字時代下的建筑形態(tài)設計，應該更注重人們的心理情感需求，通過建筑形態(tài)的構(gòu)建和內(nèi)涵表達來實現(xiàn)人們生活品質(zhì)的改善。

1.建筑形態(tài)的情感感知性

在事物外在視覺特征的直觀影響下，人們能直接感受到的情感被稱為感知性情感。在建筑形態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)作中，建筑師們常常將抽象的情感具象化，以此觸發(fā)人們的情感。設計師根據(jù)所要闡述的內(nèi)涵傾向，對建筑形態(tài)的基本視覺要素如材料、色彩、形態(tài)、光影等進行藝術(shù)化處理，使抽象的感官體驗和情感需求在城市建筑的語境中得以顯現(xiàn)，易于感知。

2.建筑形態(tài)的情感共鳴性

審美想象是一種意識形態(tài)，它以建筑形態(tài)為基本依托，使人們在主觀想象的同時產(chǎn)生一定的情感共鳴。地域、文化、種族等方面的差異，產(chǎn)生了不同的審美習慣，也使人們的心理情感具有可變性特征。數(shù)字時代下，建筑形態(tài)的設計不僅要注重外在的視覺效果，更要重視歷史、社會、時代等精神情感的融入，充分體現(xiàn)建筑的內(nèi)涵，使人們產(chǎn)生情感上的共鳴。此外，象征、隱喻等設計手法的的運用，能起到激發(fā)聯(lián)想、增強誘導情感體驗的作用，從而進一步實現(xiàn)人與建筑之間的對話。

四、結(jié)論

數(shù)字化技術(shù)推動了建筑形態(tài)的結(jié)構(gòu)、媒介和材料的創(chuàng)新發(fā)展，改變了藝術(shù)創(chuàng)作的制作工藝和表現(xiàn)形式，實現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的自由性和高效性，為建筑形態(tài)的創(chuàng)新發(fā)展拓寬了新空間。數(shù)字時代下建筑形態(tài)的視覺藝術(shù)表達，是建筑師對建筑形態(tài)的全新認知，反映了數(shù)字時代社會、技術(shù)、文化背景的綜合影響，促進建筑藝術(shù)的發(fā)展，給建筑帶來蓬勃的生命力。