/萬 偉

水彩繪畫作為一種繪制技法、工具、材質(zhì)都較為簡單的畫種，所呈現(xiàn)出的色彩藝術(shù)效果卻是豐富多彩的。而這種色彩斑斕的西方畫種被引入陶瓷繪畫藝術(shù)中，技法上的稍事改變，同樣可以達(dá)到相同的藝術(shù)表現(xiàn)。水彩畫色彩表現(xiàn)、技法表現(xiàn)靈活運(yùn)用于陶瓷繪畫中是一種新的藝術(shù)突破，不僅可以豐富陶瓷繪畫的表現(xiàn)形式，還能更大地提升陶瓷繪畫藝術(shù)的色彩表現(xiàn)形式使陶瓷藝術(shù)作品更具觀賞和審美價(jià)值。

一、水彩畫與陶瓷繪畫藝術(shù)源流概述

水彩畫，在中世紀(jì)末至近代時(shí)期被德國藝術(shù)巨匠丟勒畫家第一個(gè)具體而又深入地將各種材料運(yùn)用水的媒介在紙上創(chuàng)作出來的新類畫種。他筆下的水彩畫作在注重局部細(xì)節(jié)刻畫的同時(shí)，又具有很強(qiáng)的寫實(shí)感，充分地表現(xiàn)出水彩透明、細(xì)膩、色彩豐富的繪畫藝術(shù)特征。明清時(shí)期在東西方文化交流頻繁的大時(shí)代背景下，水彩畫也同樣漂洋過海，傳入中國。中國水彩畫畫家們在對西方水彩畫技法的反復(fù)推敲深入研究中，對其技法、用筆、意境及內(nèi)涵表達(dá)上進(jìn)行借鑒和采用，同時(shí)融合我國特有的構(gòu)圖和造型方法形成具有特色中國式水彩畫繪畫。

中國陶瓷繪畫藝術(shù)經(jīng)歷了漫長又曲折的發(fā)展歷史，從石器時(shí)代彩陶繪畫到瓷器出現(xiàn)后青花的出現(xiàn)直至清代釉上彩的發(fā)展，瓷器藝術(shù)得到了很大的發(fā)展和豐富。中國陶瓷繪畫的發(fā)展一直受到中國繪畫的歷史影響。發(fā)展至今，陶瓷繪畫已形成豐富多樣的繪畫形式，可分釉上、中、下及釉上與釉下結(jié)合和各種裝飾手法融合的綜合裝飾等。

兩種看似不同的繪畫形式在本質(zhì)上沒有過多相通特性的繪畫形式相互融合摩擦，是西方文化的相互交融，同樣也是陶瓷繪畫藝術(shù)多元化包容性的藝術(shù)特征所能達(dá)到的藝術(shù)表現(xiàn)。陶瓷繪畫可以表達(dá)豐富的文化內(nèi)容，也可以多種陶瓷繪畫技術(shù)與其它畫種繪畫技法相融合進(jìn)行創(chuàng)作。隨著陶瓷繪畫融合的不斷發(fā)展，其融合不同種類的繪畫逐漸增加。西方油畫、水粉、水彩、素描等多種繪畫品類都與陶瓷繪畫發(fā)生了文化上的關(guān)聯(lián)。為陶瓷繪畫開辟了新的多元、個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)新思路。

二、水彩畫在陶瓷繪畫中藝術(shù)特征表現(xiàn)

1、藝術(shù)表現(xiàn)上特征

雖然說水彩畫從西方傳入中國歷史并不長遠(yuǎn)，但其繪畫特征與我國審美其實(shí)有著“相見恨晚”的情感趣味。發(fā)展至今以其獨(dú)特的藝術(shù)色彩感、意境表現(xiàn)感被現(xiàn)當(dāng)代畫家及年輕人所追捧，成為極具表現(xiàn)性和可塑造性、個(gè)性化的一類大型畫種。

水彩畫本身在繪制技法上的一大難點(diǎn)便是對水及顏料的把控上，不僅受到了材料和繪制工具的制約，而且從它的藝術(shù)特性上看，可對中國水墨畫的模仿又可有新時(shí)代思潮的個(gè)性化體現(xiàn)。而它的通透、亮麗、清麗的藝術(shù)風(fēng)貌卻是其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。如何使陶瓷繪畫呈現(xiàn)水彩的特殊藝術(shù)表現(xiàn)，這是對水彩畫引用于陶瓷繪畫中的重要難點(diǎn)，而陶瓷制作方式也同樣是其難度的又一體現(xiàn)。陶瓷繪畫材料的特殊性與其燒制過程，顏料相互之間的不能調(diào)和，燒制繁復(fù)等都同樣成為其引用的阻礙因素。但在不斷的探索與實(shí)踐中，無論是釉下青花還是釉上新彩在對其繪制技法和運(yùn)用上的改變，都能呈現(xiàn)出水彩的通透、流動感、迤邐的獨(dú)特藝術(shù)特征。

2、色彩的藝術(shù)表現(xiàn)

眾所周知，水彩畫中的色彩表現(xiàn)是非常豐富的。通過各種色彩之間的相互調(diào)和呈現(xiàn)出多樣的混色效應(yīng)，而通過水分運(yùn)用的濃淡可以表現(xiàn)出水彩畫色彩的分層次色階及虛實(shí)感。其表現(xiàn)物象的色彩不再單一，能使繪畫物體更具多樣化真實(shí)色彩的表現(xiàn)。而陶瓷繪畫中的色彩表現(xiàn)卻不如水彩畫中來的容易。陶瓷繪畫所運(yùn)用的料色需與火及其溫度的不同所展現(xiàn)料性的色彩表達(dá)。如果釉上彩的溫度過高，很有可能料會發(fā)生燒無的后果。但陶瓷繪畫想要體現(xiàn)水彩畫中色彩的色階過渡變化和濃淡虛實(shí)變化及豐富色彩感在其材料商的多樣化表現(xiàn)形式中得以解決。例如青花中同樣通過水與料的融合繪制，亦可形成“墨分五色”的層次變化。釉上粉彩、新彩，釉下五彩的出現(xiàn)同樣可以展現(xiàn)出豐富多彩的色彩表達(dá)。

3、時(shí)代特性的藝術(shù)表現(xiàn)

水彩畫發(fā)展至今，在不同時(shí)代背景下所產(chǎn)生的藝術(shù)風(fēng)格也同樣極具特色。由萌芽、成長到革新，水彩畫發(fā)展通過早期借鑒西方藝術(shù)科學(xué)理論，寫實(shí)手法，發(fā)展成為現(xiàn)如今的中國化水彩畫。在吸收了西方的結(jié)構(gòu)造型、形態(tài)、多樣化的元素融合，水彩畫已形成了新的時(shí)代特性繪畫藝術(shù)。而現(xiàn)當(dāng)代陶瓷繪畫融合水彩畫這一特殊的繪畫種類，也已是新時(shí)代特性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

三、結(jié)語

西方水彩畫的傳入，在中國繪畫的土地上生根發(fā)芽，吸取優(yōu)良的文化傳統(tǒng)、氣質(zhì)。陶瓷繪畫在與中國畫的聯(lián)系中吸取不同的畫種所帶來的藝術(shù)表現(xiàn)是多樣化的體現(xiàn)，將本土的民族文化藝術(shù)與西方外來文化融合從而創(chuàng)造出更具我國特色新時(shí)代的陶瓷繪畫藝術(shù)形式。