劉揚帆
【摘 要】日本導(dǎo)演是枝裕和是日本“新電影運動”中的重要代表人物之一,憑借著愛情片《幻之光》屢獲日本國內(nèi)和國際級重量大獎。影片在審美感受上既細膩地刻畫人物內(nèi)心深處的情感變化,又在鏡頭語言上與人物保持一種“疏離感”。力求對主題真實感的執(zhí)著追求,在影片中的鏡頭語言、敘事節(jié)奏以及聲音的運用上都得到了體現(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】是枝裕和;《幻之光》;疏離感;主題思想
中圖分類號:J905? ? 文獻標志碼:A? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2019)04-0117-01
日本導(dǎo)演是枝裕和是日本“新電影運動”中的重要代表人物之一,有著自己別具一格的人格化美學(xué)特征。是枝裕和在1995年拍攝自己的第一部作品《幻之光》前,在電視臺工作拍了十年的紀錄片,這深深影響著是枝裕和對于真實感的執(zhí)著追求,他的故事片往往取材于真實的事件,有著強烈的紀實性美學(xué)風格,影片《幻之光》雖然改編自同名小說,靈感卻是來自于其早期紀錄片《但是……在這個扔棄福祉的時代》,真實事件中官員遺孀的孤獨無助、無所適從與原著中由美子對于過往傷痛無法釋懷有著交集,為創(chuàng)作提供了現(xiàn)實的素材。在影片內(nèi)容上,是枝裕和關(guān)注底層普通家庭的境況,刻畫了一個普通家庭中的婦女;在審美感受上既深入到由美子脆弱的內(nèi)心深處,又在鏡頭語言上與由美子保持一種“疏離感”,這種人物情感上的變化,現(xiàn)實生活與理想的反差形成了矛盾之美。是枝裕和電影關(guān)注的社會現(xiàn)象和人文心理都是取材于這些生活的瑣碎和真實情感。是枝裕和反復(fù)強調(diào)侯孝賢對他的影響。但與侯孝賢不同的是,此片具有一種運動中的“靜默”和絕對反戲劇化后的純粹聲畫張力。
一、鏡頭語言表現(xiàn)主題
這部電影最大的特點是運用大量的固定長鏡頭敘事,這與導(dǎo)演之前從事紀錄片拍攝,對真實感的執(zhí)著追求是密切相關(guān)的。他在大多數(shù)情況下,在較為狹窄與壓抑的空間中采取鏡頭與人物保持相對的距離,營造觀眾與人物間的“疏離感”,運用固定長鏡頭來切斷人物與觀眾間直觀的情感交流,在客觀上引領(lǐng)觀眾得到情感的自我升華與體味。全片大量使用中遠景的固定長鏡頭,表現(xiàn)出女主人公壓抑、迷茫、無助的心理狀態(tài),在影片結(jié)尾處,導(dǎo)演運用了一個長達兩分多鐘的固定長鏡頭,通過女主人公由美子的視角目睹一場完整的喪禮,這個距離被攝人物較遠的長鏡頭,所表現(xiàn)的人物摒棄了傳統(tǒng)喪禮的哭鬧形式,非職業(yè)化的演員真實地表現(xiàn)內(nèi)心的憂郁情感,融入環(huán)境與人物的內(nèi)心。在喪禮上自然真情流露與表現(xiàn)更能體現(xiàn)出喪禮的肅穆與莊重感,通過由美子的眼睛帶給觀眾,讓觀眾產(chǎn)生一種儀式感,從中領(lǐng)悟出對生死間的體味與感悟。鏡頭語言平靜而又樸實、沉靜而內(nèi)斂,看似波瀾不驚,實則暗流涌動。
二、節(jié)奏把控突出主題
《幻之光》這部影片臺詞極少,導(dǎo)演在簡化敘事、控制制作成本的理念下,對光線的使用也為主題增色頗多,在場景上選擇一些光的變化明顯、象征意味極其強烈且便于掌控影片節(jié)奏的場景,如在相對封閉的空間——隧道中、陽臺上、樓梯里,由于是枝裕和力求真實感,對于光的運用更傾向于自然光的變化,而非利用人工打光的形式,在鏡頭畫面中,所呈現(xiàn)的光線強度不足,甚至是人為曝光不足或是逆光拍攝,目的是營造昏暗的環(huán)境氛圍,以此來詮釋“幻之光”這一主題。
女主人公由美子至親之人無故離自己而去(非正常原因),讓自己心里蒙上陰影,電影始終保持著內(nèi)斂含蓄的鏡頭語言,生與死的質(zhì)問在導(dǎo)演手中拿捏得很有分寸。形式之美都和內(nèi)里情感彼此成全,開頭奶奶走失的夢和結(jié)尾長長的送葬隊伍營造出了關(guān)于死亡的神秘感。影片整體節(jié)奏緩慢,如同凝視般的長鏡頭構(gòu)建出了靜謐的意味。
三、聲音契合主題意境
影片的配樂引人入勝,給予觀眾強烈的視聽沖擊與代入感,片中兩個小孩外出玩耍場景的那段音樂讓人印象深刻。影片開頭出現(xiàn)的第一個聲音是自行車鈴聲,它和郁夫的自行車一樣是影片敘事和整體結(jié)構(gòu)中重要的道具和線索。鈴聲、舊鑰匙的鈴鐺聲,乃至最后送葬隊伍的鈴聲,這種識別度極高的聲音反復(fù)在片中出現(xiàn),貫穿影片始終,如少年時的郁夫騎在自行車上,成年的他騎著自行車上班,和由美子一起油漆自行車……郁夫死后,由美子聽到自行車鈴聲,便會憶起郁夫和祖母。同時伴隨的是噪聲般的背景音——大海的波濤聲、暴風雨的聲音……在這些聲音的強烈對比下,鈴聲就像有了魔力,影片結(jié)尾處,由美子的新丈夫給兒子買了一輛自行車,并且教他騎車,再次響起的鈴聲,像一種對未來美好的希望,同時帶著誘惑和危險。
四、結(jié)語
《幻之光》作為是枝裕和的第一部作品,是他對電影理念的探索,也是其自身風格形成的奠基。影片運用影像敘事,大量使用固定長鏡頭,在鏡頭語言上與人物保持一種“疏離感”,營造出靜謐之感,使觀眾融入其中去領(lǐng)悟內(nèi)涵。是枝裕和被譽為“同輩人中思想最嚴肅的導(dǎo)演”是當之無愧的。
參考文獻:
[1]唐納德·里奇.《幻之光》:只表現(xiàn)必要存在的事物[J].世界電影,2017.
[2]王季平.陰翳之光——日本電影導(dǎo)演是枝裕和介紹[J].影劇新作,2016.
[3]趙宏濤.是枝裕和電影的美學(xué)風格[J].電影文學(xué),2017.
[4]龔金浪.感受悲傷的重量——電影《幻之光》賞析[J].戲劇之家,2017.