■杭州第二中學(xué) 金功發(fā)

金圣嘆評(píng)《水滸傳》“天下之文章，無(wú)有出《水滸》右者”，從人物形象塑造、故事情節(jié)安排的角度看，這確實(shí)不是信口開(kāi)河之詞。在創(chuàng)作藝術(shù)上，《水滸傳》有許多古典名著所不具備的、獨(dú)特的表現(xiàn)手法，尤其是映襯手法的運(yùn)用，出現(xiàn)次數(shù)之多、使用范圍之廣、運(yùn)用之靈活變化，都是空前絕后的。

映襯，就是為了突出本體，用相似的、相關(guān)的或者相反的一個(gè)或幾個(gè)人物、事件作背景加以對(duì)照烘托。映襯由襯托部分——襯體和被襯托部分——主體組成。

《水滸傳》中，一百零八人，人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其口，個(gè)性之迥異，形象之豐富，除了成功的直接描寫(xiě)——或肖像描寫(xiě)、或語(yǔ)言描摹、或心理刻畫(huà)、或細(xì)節(jié)安排、或動(dòng)作描繪以外，還依賴映襯的運(yùn)用——人物映襯或環(huán)境映襯。潛心研究，可以發(fā)現(xiàn)，除了常見(jiàn)的正襯、反襯，《水滸傳》中還有幾種特殊的映襯。

互 襯

互襯就是把兩個(gè)或兩個(gè)以上相類似的無(wú)正反之分亦無(wú)褒貶之別的人物、事件放在一起寫(xiě)，使之互相映襯、各具風(fēng)采。在塑造人物形象的過(guò)程中，使用互襯能使幾個(gè)人物形象交相輝映、相得益彰，各趨完善、各趨豐富，給人留下的印象更為深刻。

清代金人瑞在《讀第五才子書(shū)法》中說(shuō)：“《水滸傳》只是寫(xiě)人粗鹵處，便有許多寫(xiě)法。如魯達(dá)粗鹵是性急，史進(jìn)粗鹵是少年任氣，李逵粗鹵是蠻，武松粗鹵是豪杰不受羈靮，阮小七粗鹵是悲憤無(wú)說(shuō)處，焦挺粗鹵是氣質(zhì)不好?！蓖瑸椤按蛀u”，卻有細(xì)別。這一大組“粗鹵”的人物，作者寫(xiě)了一個(gè)又一個(gè)，看起來(lái)很相似卻又各有各的精彩。在讀者的腦海中，這類相似的人物就會(huì)互相補(bǔ)充對(duì)照，補(bǔ)充對(duì)照完之后又分屬到各個(gè)人物的名下。

還比如對(duì)魯達(dá)、武松兩人的塑造，作者意欲遙遙相對(duì)、互相映襯，故其敘事亦多相似。如魯達(dá)酒醉打金剛，武松酒醉打大蟲(chóng)；魯達(dá)打死鎮(zhèn)關(guān)西，武松殺死西門(mén)慶；魯達(dá)瓦官寺前試禪杖，武松蜈蚣山試戒刀；魯達(dá)打周通越醉越有本事，武松打蔣門(mén)神亦越醉越有本事；魯達(dá)桃花山上踏扁酒器揣了，滾下山去，武松鴛鴦樓上踏扁酒器揣了，跳下樓去；魯達(dá)十字坡遇張青，為張青所救，武松亦遇張青于十字坡，幾為張青所殺。正是通過(guò)這樣大規(guī)模的互襯，成功地完成了兩個(gè)豪杰形象的塑造，給讀者留下了不可磨滅的印象。

對(duì) 襯

對(duì)襯是把一組相反或相對(duì)的事物放在一起寫(xiě)，使兩個(gè)極端的事物互相映襯、各自鮮明。大的顯得更大，小的顯得更小；高的顯得更高，低的顯得更低；好的顯得更好，壞的顯得更壞。

《水滸傳》中兩個(gè)很令人矚目的形象宋江和李逵，就是用對(duì)襯的方法塑造的。寫(xiě)李逵，段段都在宋江之后，便妙不可言。宋江的奸詐虛偽大道不孝，只看他個(gè)人的有關(guān)描寫(xiě)敘述是不易發(fā)現(xiàn)的，至少是不鮮明的，他的這個(gè)特點(diǎn)只有同李逵的所作所為聯(lián)系在一起看，才能歸納出來(lái)，方顯其分明。再拿宋江的奸詐虛偽大道不孝，與李逵的豪爽樸誠(chéng)孝母悌弟進(jìn)行比較映襯，那么宋江愈惡心，李逵則愈可愛(ài)，如黑白映襯，黑與白放在一起則黑更黑、白更白。作者寫(xiě)石秀尖利、楊雄糊涂也用此法。

其他小地方用對(duì)襯來(lái)增加人物形象的鮮明性就更不計(jì)其數(shù)了。如以一丈青配矮腳虎，王定六追隨郁保四，一長(zhǎng)一短，一肥一瘦，文思之巧，真堪絕倒。

曲 襯

曲襯的最大特點(diǎn)是：一個(gè)主體，它同時(shí)有兩個(gè)或兩個(gè)以上的相續(xù)的襯體。比如，要映襯A，先用C映襯 B，再用B映襯A。

比如《水滸傳》第二十二回寫(xiě)武松英雄就是用曲襯的手法來(lái)完成的。

首先烈酒襯英雄：三碗不過(guò)岡，武松連吃了十八大碗。然后用人言襯虎猛，包括：

①店家抄白官司榜文：如今前面景陽(yáng)岡上有只吊睛白額大蟲(chóng)，晚了出來(lái)傷人，壞了三二十條大漢性命。

②樹(shù)上兩行字：近因景陽(yáng)岡大蟲(chóng)傷人，但有過(guò)往客商，可于巳、午、未三個(gè)時(shí)辰，結(jié)伙成隊(duì)過(guò)岡，請(qǐng)勿自誤。

③陽(yáng)谷縣印信榜文：……現(xiàn)今杖限各鄉(xiāng)里正并獵戶人等行捕，未獲?！溆鄷r(shí)分及單身客人，不許過(guò)岡，恐被傷害性命。各宜知悉。

諸多障礙，武松仍然上岡去，這是用老虎的神威襯出武松的英勇。接著，再用英雄襯猛虎：

武松見(jiàn)了（虎），叫聲啊呀！從青石上翻將下來(lái)。

武松見(jiàn)那大蟲(chóng)翻身回來(lái)，雙手掄起哨棒，盡平生氣力只一棒，從半空劈將下來(lái)。只聽(tīng)得一聲響，簌簌地將那樹(shù)枝帶葉劈臉打?qū)⑾聛?lái)，定睛看時(shí)，一棒劈不著大蟲(chóng)，原來(lái)打急了，打在枯樹(shù)上，把那哨棒折做兩截，只拿得一半在手里。

但最終猛虎還是死在英雄拳下，用猛虎襯英雄神威：

（武松）打到五七十下，那大蟲(chóng)眼里、口里、鼻子里、耳朵里都迸出鮮血來(lái)，更動(dòng)彈不得。

無(wú)論英雄還是猛虎，每映襯一次就加深一層其神威，假若沒(méi)有這么多相續(xù)的襯體，無(wú)疑老虎是很一般的老虎，英雄也不過(guò)如此了。

虛 襯

虛襯就是只出現(xiàn)主體、襯體不出現(xiàn)的一種映襯。它圍繞主體敘述一些非常有特色的情景，很容易使人想起具有類似特色的襯體，借助襯體的內(nèi)涵來(lái)映襯主體。虛襯的襯體并非真不出現(xiàn)，只是不在文章中出現(xiàn)，而是在人們的腦海中出現(xiàn)。

比如《水滸傳》第六十回，盧俊義被吳用誘騙至梁山附近，吃梁山好漢輪戰(zhàn)之后，有一段盧俊義眼中的景物描寫(xiě)：

約莫黃昏時(shí)分，平煙如水，蠻霧沉山，月少星多，不分叢莽，看看走到一處，不是天盡頭，須是地盡頭。抬頭一望，但見(jiàn)滿目蘆花，浩浩大水。

此景令人想起“日暮途窮”的故事，是虛用《史記》中伍子胥的困境來(lái)映襯盧俊義眼前的困境。

盧俊義日暮途窮，得一小船。上了吳用事先巧安排的小船之后，作者寫(xiě)道：

約行三五里水面，只聽(tīng)得前面蘆葦叢搖一只小船出來(lái)，……口里也唱山歌道……

只見(jiàn)當(dāng)中一只小船，飛也似搖將來(lái)，船頭上立著一個(gè)人，口里亦唱著山歌道……

這自然使人想起“四面楚歌”八面受敵的情景，是虛用西楚霸王項(xiàng)羽被困垓下的狼狽處境來(lái)映襯盧俊義其時(shí)的不幸處境。

虛襯，用極省的筆墨，引出極豐富的襯體，起到極理想的映襯作用，是文章簡(jiǎn)潔含蓄的體現(xiàn)。