陳星融

（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621000）

一、民族唱法與流行唱法的異同

（一）咬字與吐字的異同

歌詞是表達(dá)情感的基礎(chǔ)，如果離開了流暢清晰的語(yǔ)言，不能準(zhǔn)確的依字行腔，那么就不能完整的傳達(dá)歌曲的內(nèi)容和情感的精髓，更不用說把音樂描繪得生動(dòng)形象。因此，無論是民族唱法還是流行唱法，都要吐字清晰、感情真摯。

兩者不同的是，民族唱法講究“字正腔圓”還有“以字帶聲”發(fā)音必須清晰準(zhǔn)確，咬字發(fā)音是他的行腔手法也是他的靈魂。在唱歌的過程中要注意字頭、字符、字尾，結(jié)束后立即休息，保持放松。在發(fā)聲位置上去說字換字，使他們的發(fā)音延長(zhǎng)與最終的歸韻對(duì)吐字的清晰與否起著至關(guān)重要的作用，尤其是聲母即字頭對(duì)情緒的表達(dá)，從字頭咬的力度夸張或集中與否都得準(zhǔn)確的把握到位。

流行唱法的吐字相對(duì)比較自然，接近靠前面的位置。有時(shí)需要咬字偏“白”更接近于說話。所以不管是民族唱法還是流行唱法，在歌唱的過程中，都要根據(jù)咬字發(fā)音的不同的口型需要和需求，使每個(gè)字咬的準(zhǔn)確到位。不過不是每首歌曲都要做到咬字清楚，有一些歌曲在演繹的時(shí)候，有的字需要一帶而過，就不需要特別的表現(xiàn)出來，不管是民族唱法還是通俗唱法都是一樣的。

（二）演唱風(fēng)格上的異同

一首好的歌不僅要有優(yōu)美的旋律和動(dòng)人的歌詞，也必須有一個(gè)好的歌手演唱，這樣觀眾才會(huì)知道它、欣賞它、并且接受它。對(duì)民族聲樂的表現(xiàn)和處理要求達(dá)到“聲情并茂”、“情景交融”，借鑒戲曲、曲藝表現(xiàn)的藝術(shù)狀態(tài)，加以創(chuàng)作和創(chuàng)新，并吸收其他藝術(shù)形式和表演經(jīng)驗(yàn)，吸收和結(jié)合其他類型的藝術(shù)表演經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)新，然后以自己的發(fā)展原則的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造，從而形成自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。

在民族唱法中的表現(xiàn)中，主要從三個(gè)方面進(jìn)行：一是從外部形式上把握，統(tǒng)一集中在手、眼、身、法、步上。如民歌在身段、眼神、手指、站法等方面都有民族特色。二是唱歌跳舞，有歌曲，也有舞蹈表演由一個(gè)人領(lǐng)唱，舞隊(duì)伴舞的形式展現(xiàn)。三是心理活動(dòng)，作為一種心理感受，歌聲和體形融合在一起，“預(yù)報(bào)不露”形成獨(dú)特表現(xiàn)風(fēng)格和特點(diǎn)的民族演唱風(fēng)格。

流行唱法的表演風(fēng)格，可以說是相當(dāng)?shù)呢S富，沒有特定的服飾要求，也沒有特定的舞臺(tái)要求，隨時(shí)隨地都可以唱。在伴奏方面，通俗歌曲也沒有特定的要求，可以自彈自唱，也可以樂隊(duì)伴

奏，也可以使用電子音樂，還可以人聲伴唱,形式五花八門。

二、民族唱法與通俗唱法的融合

近幾年，各大媒體有一些美聲、民族的作品經(jīng)過流行的演唱方法進(jìn)行加工、翻唱，一些唱民族和美聲的歌唱家也在唱流行歌曲，給大眾帶來了不同的聽覺效果。這說明人們也正在努力克服歌唱的制約條件，是各種歌唱方法在一定程度上統(tǒng)一起來。隨著時(shí)代的變遷，民族唱法和通俗唱法的演變?nèi)诤隙S富了音樂的表現(xiàn)手法，特色鮮明，為音樂的總體發(fā)展和創(chuàng)新提供了想象。

（一）聲音位置的共性

根據(jù)民族唱法的要求，演唱者音色圓潤(rùn)、明亮。聲音是向前和向上的，親切、自然、直接，注意高位置都是歌唱是需要強(qiáng)調(diào)的，避免“包”或者“窩”著唱歌。

流行唱法的要求，同樣需要高的位置，但音色各異，明亮、沙啞、滄桑等不同風(fēng)格是它的特點(diǎn)。

（二）咬字部位的共性

民族唱法的吐字發(fā)音清楚、明白。聲音在硬腭的位置反射，使聲音比較靠前。笑肌的打開，可以幫助打開頭腔，獲得腔體的共鳴。流行唱法和民族唱法的吐字發(fā)音和嘴型基本是相同的，有時(shí)會(huì)更向前靠一點(diǎn)，牙齒、嘴唇的發(fā)音有些偏生活化，語(yǔ)言淳樸、清新，給人一種溫暖的感覺。

（三）作品表演的共性

“絲不如竹，竹不如肉”是對(duì)民族唱法感情表達(dá)的闡釋，民族唱法強(qiáng)調(diào)歌唱時(shí)要充分表達(dá)情感。用歌聲表達(dá)出來的強(qiáng)烈情感優(yōu)勝與其它任何工具。流行唱法也注重情感的表達(dá)，有時(shí)聲音可以被拋棄，再用一種沉重的情緒化傾向的輕聲音，是情緒跌宕起伏，具有強(qiáng)烈的吸引力，感染力強(qiáng)，舞臺(tái)表演慷慨大方、活潑。這兩種唱法的“情”是其作品重點(diǎn)突出的地方。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，民族唱法和流行唱法是在新的歷史時(shí)期中，在文化市場(chǎng)的重要趨勢(shì)下，音樂創(chuàng)作的重要方向，制作人和歌唱者應(yīng)該重視民族唱法和流行唱法的異同，并加以融合。在滿足觀眾的精神需求和消費(fèi)者的同時(shí)，也促進(jìn)了中國(guó)繁榮社會(huì)主義文化建設(shè)。