徐晨迪

摘要：英國著名小說家狄更斯的巨著《大衛(wèi)-科波菲爾》是批判現實主義文學的典型代表作，這部帶有半自傳體性質的小說的故事背景正是19世紀中葉的英國現實社會。本文著眼于《大衛(wèi)·科波菲爾》中的現實主義色彩，試結合作品中的文學書寫和作家的親身經歷，對小說所反映的19世紀英國社會作一簡要分析，從而更好地把握作家的寫作意圖和作品主旨，并對其中所折射的英國資本主義發(fā)展趨勢進行探究。

關鍵詞：《大衛(wèi)·科波菲爾》 英國社會 現實主義 狄更斯

成書于19世紀的長篇小說《大衛(wèi)·科波菲爾》被查爾斯·狄更斯稱為“心中最寵愛的孩子”，作品一經發(fā)表便引發(fā)了國內外學界的廣泛探討。小說采用第一人稱，以主人公大衛(wèi)·科波菲爾的視角感受人間百態(tài)，抒發(fā)作者的人道主義理想和呼喚。

一、《大衛(wèi)·科波菲爾》的現實主義色彩

《大衛(wèi)·科波菲爾》屬于19世紀現實主義文學的范疇，為我們細致勾勒出一幅19世紀中葉涵蓋英國社會各個層面的生活畫卷。故事背景依托于英國的維多利亞時代，這一時代的英國享受著工業(yè)革命帶來的顯著成果，表面是烈火烹油、鮮花著錦的繁榮盛世，但實際社會貧富差距懸殊，社會矛盾日益凸顯，凡此種種都在書中有所揭示。同時，小說也帶有自傳色彩，許多內容的取材來源于狄更斯的親身經歷和見聞，全書以深刻反映作家個人生活和際遇為基調。出身于社會底層的狄更斯曾在黑鞋油作坊當過童工，深刻體會到世態(tài)炎涼，而大衛(wèi)則迫于生計在摩德斯通和格林伯公司做童工。至于狄更斯逐漸走上文學創(chuàng)作道路的過程表現在大衛(wèi)身上，則是由秘書開始逐漸涉及文學并最終成為作家。可以說小說中的主人公大衛(wèi)就是狄更斯筆下的第二個自己。由此可見，小說帶有強烈的現實主義色彩，對種種社會現象進行了詳細描繪和評判，成為探究當時社會現狀的重要依據。

二、《大衛(wèi)·科波菲爾》所反映的19世紀英國社會

全書批判現實主義貫穿始終，使得小說帶上了較為明顯的寫實色彩。狄更斯自己身處19世紀的英國，有所親歷，有所體悟，有所感發(fā)，結合敏銳的觀察、細致的筆法和深邃的見解自然而然地將自己所處的這個社會大環(huán)境和其中的諸多細節(jié)寫進了書里。因此，從《大衛(wèi)·科波菲爾》的文本出發(fā)，可以對當時的英國社會現實進行探究。

（一）社會差異懸殊19世紀三四十年代，英國工業(yè)革命基本完成，這帶來了生產力的進一步解放和資本主義經濟的飛速發(fā)展。這一時期，資本的積累加劇，在推動商品經濟發(fā)展的同時，不可避免地導致了社會階級的分化。社會財富的分配不均使得貧富差異懸殊，處于上層社會的貴族和資產階級享受著廣大勞動者創(chuàng)造的優(yōu)渥物質生活，而與之相反的則是底層貧民終日勞作卻依舊食不果腹的凄慘境遇。小說中，裴果提一家沒有一座像樣的房子，只能住在報廢了的扣在陸地上的黑色駁船中，四周環(huán)繞著毫無生氣的荒地，這就與相互攀比外表、車輛連同馬匹和仆役的博士協會的人形成鮮明對比，這種顯而易見的差距無疑會對人們的內心產生巨大的沖擊。雖然作者筆下的大多數下層民眾窮困潦倒卻有著金子般善良淳樸的內心，但對金錢的羨慕和渴盼卻也不可避免地滋生著。童年時的小愛米麗天真無邪、活潑可愛，卻已經對富裕的生活有了熱切的向往，在回答大衛(wèi)的疑問時，直白地表達了自己想當闊太太的心愿，并表示這樣才能讓自己和家人過上所謂上等人的生活，所以才有了成年后在欲望與利益的驅使下私奔的結果，這也從一個側面表現出巨大的貧富差異所引起的社會矛盾。誠然，人人都不愿貧苦終生，但因為中下層平民所處的環(huán)境是與上流社會完全不同的，這種社會差異從出生到長大被愈漸拉大。由于制度的不完善，富裕人家的孩子從一出生便能享受到貴族式的教育和培養(yǎng)，而貧窮人家的孩子不僅被剝奪了受教育的權利，甚至還要為補貼家用而早早步入社會。雖然哈姆品行端正，天性純良，卻無法進一步接受高等教育，只能成為像裴果提先生一樣的普通勞動群眾。當社會矛盾積累到一定程度，中下層的勞動人民必然會采取實際行動去抗爭。主人公大衛(wèi)就是例證，他不屈服于磨難，敢于同命運抗爭，發(fā)奮圖強，堅韌不屈，在任何時候都不輕易言棄，最終也收獲了事業(yè)與愛情。

狄更斯在表現19世紀英國的社會差異時，用的是批判的筆調，下層民眾貧苦困窘而熱情善良，貴族富人驕奢放縱而貪婪自私，此種現象雖觸目驚心，卻是當時社會的真實寫照。

（二）盛世下的潛藏危機小說以維多利亞時代為背景展開，這一時期的英國因其強盛而被稱為“日不落帝國”。社會經濟持續(xù)發(fā)展，科技成果不斷涌現，文化事業(yè)欣欣向榮，一切似乎都是一幅太平盛世的模樣。從表面上看，城市繁榮喧鬧，道路車水馬龍，交通四通八達，仿佛積聚了數不清的財富，但這也僅僅是表象而已，掩蓋不住的是悄悄暴露并無聲滋長的眾多社會問題，不僅僅有貧富差異的懸殊，還有童工問題、孤兒問題、教育問題等諸多社會問題亟待解決。

書中用大量筆墨揭露了童工問題。開始獨自生活的大衛(wèi)在搖搖晃晃的舊倉庫里做童工，工作的房子里老鼠橫行，就連地板和樓梯都已潮濕至腐爛，可以想見當時童工的工作環(huán)境之惡劣。而主人公那時的心境則是痛苦的、近乎絕望的，生活之艱辛加之于幼小孩童身上是何等殘酷！而由于米考伯一家的照應等，大衛(wèi)的童工生活和其他童工相比則已經算是略顯舒適的了。在當時，資本家為了雇傭更加廉價的勞動力而大量使用童工，在殘酷剝削下，許多童工貧病交加甚至過早夭折，無不揭露了盛世下的陰暗面。此外，維多利亞時代的社會保障制度并不健全，孤兒和女性的權益經常得不到保證。因此未出生即喪父的大衛(wèi)才會有著身份認同的焦慮和獨自漂泊社會的經歷。

狄更斯對盛世危機洞察是敏銳的，他沒有為表面財富的增長蒙蔽雙眼，而是警覺地發(fā)現了維多利亞時代繁盛光輝下種種潛藏的社會問題，并在小說中真實地呈現和批判出來。

（三）資本主義社會性質下的人道主義呼喚狄更斯和大衛(wèi)所處的是資本主義的社會，隨著資本的積累，人們對金錢的追逐愈演愈烈，甚至到了瘋狂和病態(tài)的地步。摩德斯通哄騙克拉拉與他結婚不過是為了傾吞家產;尤利亞·希普心懷不軌想要將威克菲爾律師的業(yè)務據為己有;愛米麗克制不了對金錢的欲望和斯蒂福私奔，樁樁件件俱是一味追逐金錢引發(fā)的惡性事件。在金錢面前，人性被赤裸裸地暴露。有人能安貧樂道、泰然處之，也注定有人會不擇手段、唯利是圖。

面對這一現狀，許多有識之士都發(fā)現或許最好的解決方式便是回到人本身的角度。于是狄更斯、薩克雷等作家都從宗教尤其是基督教的角度出發(fā)，呼喚平等和博愛，使得人道主義的思潮涌動在19世紀英國文學的創(chuàng)作領域。而狄更斯的人文關懷精神在《大衛(wèi)·科波菲爾》中就有著具體的體現。他一方面無情地批駁了資本主義社會中一味追逐私利而不顧道德底線和法度情理的丑惡行徑，一方面謳歌和贊揚了建立在善良正直的人性光輝之上的人道主義，強調“仁愛”的復歸，同時表達了自己善惡終有報的價值觀念。大衛(wèi)便是作者人道主義精神的具體體現。童年和青年時期的磨難和挫折并沒有使他走上歧途，反而更加激勵了他積極上進之心，他寬厚溫和，正直善良，最終通過自身的不懈努力獲得了屬于自己的成功與幸福，這正是人道主義的最終勝利。此外，對艾妮斯、哈姆等人物形象的塑造，也都體現了狄更斯對人性的呼喚。

由此可見，19世紀的英國，雖然貧富差異懸殊、社會問題眾多，但人性的光輝依然閃耀著，而以狄更斯為代表的作家更是廣泛地呼吁人文關懷的回歸。

三、《大衛(wèi)·科波菲爾》與英國資本主義社會的發(fā)展趨勢

作為狄更斯批判現實主義的代表作，《大衛(wèi)·科波菲爾》在描繪19世紀英國社會現實和揭露社會問題的同時，也暗示了英國社會想要進一步的發(fā)展就必須要采取適當措施，解決問題并改進現有制度。社會差異的懸殊導致的尖銳社會矛盾呼喚著對制度內人性弊病的改革，社會問題的日益顯現昭示著建立健全社會保障體系的重要性。19世紀下半葉，英國逐漸意識到過往弊端的積累，開始了資本主義的自我改革和完善，對政治、經濟、社會制度進行了較大的調整，從而在一定程度上挽回了英國經濟在盛世中漸趨停滯的局面。由此可以看出狄更斯在《大衛(wèi)·科波菲爾》中對英國社會的書寫是具有啟發(fā)性和驚醒性的，作家的深邃思想和遠見卓識可見一斑。

從現實主義的角度分析，狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》在某種程度上可以作為研究19世紀英國社會的一種史料，作品全方位地展現了維多利亞時代英國社會生活的方方面面，揭示了當時的社會分化與差距，批判了社會矛盾與社會問題，暴露了金錢名利的罪惡，同時表達了對于崇高道德和純美人性的追求。也為當時沉醉于盛世中的英國民眾敲響了一記警鐘，體現出資本主義社會發(fā)展的一定規(guī)律，展現出現實主義文學共時和歷時的深刻長遠意義。