羅鳳嬌

摘要：埃德加·愛倫-坡的短篇小說(shuō)《橢圓形畫像》講述了年輕漂亮的妻子為畫家丈夫做模特，死后其畫像被鑲進(jìn)橢圓形畫框的故事。通過(guò)結(jié)合圖式理論，首先概述愛倫-坡的藝術(shù)主張和作品圖示，進(jìn)而探討作者在《橢圓形畫像》中如何體現(xiàn)其慣常的“美人之死”主題，通過(guò)分析該小說(shuō)的個(gè)體圖式進(jìn)而完善愛倫-坡的作品圖示。

關(guān)鍵詞：《橢圓形畫像》 愛倫·坡 圖式理論 美人之死

圖式理論認(rèn)為，人們?cè)诮佑|、理解新知識(shí)、新事物時(shí)，需要將其與頭腦中儲(chǔ)備的信息知識(shí)緊密聯(lián)系起來(lái)。對(duì)新知識(shí)、新事物的理解和解析的程度，也取決于頭腦中所儲(chǔ)備的已知圖式，它是讀者接受新事物、掌握新知識(shí)的前提條件。而圖式的運(yùn)用在小說(shuō)的閱讀和理解上是雙向的。一方面，作者要力圖通過(guò)創(chuàng)造特定的場(chǎng)景以謀求引發(fā)讀者內(nèi)心共鳴的效果，從而實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)目的。另一方面，讀者本身也應(yīng)該具備相應(yīng)的知識(shí)儲(chǔ)備和情感體驗(yàn)。遵循“效果統(tǒng)一論”的藝術(shù)理念，在創(chuàng)作作品時(shí)，愛倫·坡傾向首先預(yù)設(shè)效果，然后針對(duì)效果構(gòu)建場(chǎng)景、語(yǔ)言和情節(jié)。所以在解讀他的小說(shuō)時(shí)，讀者的知識(shí)儲(chǔ)備扮演著重要的角色。因此，了解愛倫·坡的創(chuàng)作理念及其作品圖示，是解讀小說(shuō)《橢圓形畫像》的根本基礎(chǔ)。

一、愛倫·坡藝術(shù)主張及其作品圖式

“美人之死”是愛倫·坡慣?？坍嫷闹黝}。他的作品，無(wú)論是小說(shuō)還是詩(shī)歌，死亡都無(wú)處不在。在他看來(lái)，死亡是最憂郁的主題，而當(dāng)其與“美”緊密聯(lián)系在一起的時(shí)候又最具詩(shī)意。因此一個(gè)美麗女人的死，毫無(wú)疑問(wèn)是世間最富有詩(shī)意的主題。而且他身邊重要的女性親人（母親、妻子、養(yǎng)母）的相繼去世也讓他對(duì)這一主題格外“偏愛”。例如在詩(shī)歌《麗諾爾》《烏鴉》《安娜貝爾·李》及短篇小說(shuō)《貝蕾妮絲》《莫萊拉》這些作品中都有美麗的女性形象出現(xiàn)，但可悲的是，她們的結(jié)局無(wú)一例外都是以死亡告終。或是因病去世或是死于非命，總之都逃不過(guò)死這一劫難。根據(jù)圖式理論，愛倫·坡獨(dú)一無(wú)二的寫作可以讓讀者很容易形成對(duì)他和他作品的圖式，反過(guò)來(lái)又可以加強(qiáng)他對(duì)創(chuàng)作的理解。然而，每個(gè)個(gè)體所構(gòu)成的圖式是不同的，存在共性與個(gè)性之分。因此，接下來(lái)主要分析《橢圓形畫像》對(duì)愛倫·坡作品的圖式完善。

二、《橢圓形畫像》的圖式完善

《橢圓形畫像》中敘述者“我”身負(fù)重傷，貼身男仆為了不讓精神狂亂的“我”在露天過(guò)夜，冒險(xiǎn)闖進(jìn)一個(gè)被臨時(shí)遺棄的城堡。城堡的塔樓里不僅裝飾繁多，還有多得數(shù)不勝數(shù)的畫作，而且都充滿靈性。以第一人稱“我”敘述，小說(shuō)開頭就營(yíng)造出如臨其境的哥特式氛圍，能夠立刻激活讀者腦海中的內(nèi)容圖式（即儲(chǔ)備的背景知識(shí)），然后形成圖式預(yù)期，使讀者感受到故事的恐怖以及死亡氣息。當(dāng)“我”無(wú)意中看到一幅‘有著剛成熟的女人的風(fēng)韻”的年輕美女畫像時(shí)，就震驚得趕緊閉上了眼睛。愛倫·坡慣于刻畫的“美婦人之死”主題瞬間出現(xiàn)。而通過(guò)繼續(xù)閱讀，讀至“當(dāng)他驀然轉(zhuǎn)身看他心愛的妻子時(shí)，她已經(jīng)死了”，早期的圖式預(yù)期在扣人心弦的情節(jié)設(shè)計(jì)下終于得到驗(yàn)證，畫家的癲狂和美麗女人之死的結(jié)局又加深讀者對(duì)恐怖及死亡主題的印象，更加理解愛倫·坡的“作品絕大部分都是深思熟慮和苦心經(jīng)營(yíng)”的藝術(shù)創(chuàng)作。而作者究竟如何“苦心經(jīng)營(yíng)”地在《橢圓形畫像》中體現(xiàn)其“美人之死”的主題？

（一）女性失語(yǔ)在愛倫·坡的作品圖式里，女性向來(lái)是男權(quán)意識(shí)下的他者，《橢圓形畫像》也不例外。作者采用框架敘事模式，獨(dú)特的創(chuàng)作手法將小說(shuō)分為“外框”與“內(nèi)核”兩部分。第一部分是“外框”，描寫了“我”進(jìn)入城堡的所見所感。第二部分是“內(nèi)核”，即故事中的故事，描寫了“他”的所作所為。但無(wú)論是“外框”還是“內(nèi)核”，敘述的對(duì)象都是畫家年輕漂亮的妻子。換句話說(shuō)，作品描寫了一個(gè)美麗女人的生前死后：生前做模特，人在畫外;死后成畫像，像在畫里，并且女人畫里畫外皆無(wú)話。生前的她是愛倫·坡筆下一貫的美人形象，卻被男性操控著，始終處于低微的邊緣地位。新婚不久就被強(qiáng)求給對(duì)藝術(shù)喜愛得近乎癲狂的知名畫家做模特，盡管她把藝術(shù)當(dāng)作情敵，害怕調(diào)色板、畫筆和其他畫具，依然溫馴地在塔樓里坐了好幾個(gè)星期?！肮铝懔愕乃巧夏强|慘淡的光線把她照得枯萎了，身心都遭到了毀損?！钡?yàn)榭吹疆嫾覐墓ぷ髦蝎@得了莫大的樂(lè)趣，她毫無(wú)怨言。日復(fù)一日，當(dāng)臉龐上的色彩漸漸地轉(zhuǎn)移到了畫布上，唇上的最后一筆畫上了，眼睛上的色彩也抹上了，她終于回光返照，如同火苗在燭孔里的最后一閃，永別了人世。如果說(shuō)生前不得自由，服從于愛倫·坡筆下癲狂男性的意志，那死后也同樣如此。不僅被裝進(jìn)了橢圓形畫框，只有頭部和肩部，還被放在角落里，遭受患有精神狂亂癥男性（第一人稱敘述者“我”）的擺布。小說(shuō)中有兩處描寫燭臺(tái)擺放位置的細(xì)節(jié)，暗示“姑娘”的任人擺布?！拔摇币虿辉复驍_酣睡的隨從，就自己費(fèi)力地伸手挪動(dòng)了一下，然后看到畫像;在參透畫像的魔力后，“我”深感敬畏，便把燭臺(tái)挪到了原來(lái)的位置，因此畫像就被隔在視野之外了。也就是說(shuō)，“燭臺(tái)”挪動(dòng)（有了光線）則“畫像”出現(xiàn)，“燭臺(tái)”挪回（沒有光線）則“畫像”消失。兩處看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)描寫其實(shí)暗含了新娘“招之即來(lái)?yè)]之即去”，男人給予光明便可燦爛，置于黑暗就悄無(wú)聲息。無(wú)名無(wú)姓的新娘，在男權(quán)統(tǒng)治下的社會(huì)里，生前死后都身不由己。

（二）女性受困愛倫·坡在《創(chuàng)作的哲學(xué)中》提出，孤立的場(chǎng)景必須放在封閉的空間中才會(huì)出效果，這就像把畫裝進(jìn)畫框一樣。封閉的空間對(duì)保持讀者的注意力集中具有一種不容置疑的影響力。城堡、塔樓、畫框等都是封閉的空間，象征著牢籠、枷鎖，剝奪人的自由?！稒E圓形畫像》中，塔樓既是整個(gè)故事發(fā)生的場(chǎng)景，也是姑娘生前死后都不曾離開的地方。根據(jù)小說(shuō)敘述，塔樓是一座年代久遠(yuǎn)的城堡，混合著陰郁和莊嚴(yán)的氣息。其房間也是陰暗空曠的，只有一束光線從屋頂射到灰色畫布上。整個(gè)故事發(fā)生的場(chǎng)景陰暗、恐怖，符合愛倫·坡小說(shuō)的哥特式特征。生前，塔樓是新娘感到恐懼并且厭惡的地方，因?yàn)槔锩娉錆M了讓她害怕的調(diào)色板、畫筆和其他畫具，還有令她討厭的藝術(shù)作品。但是畫家讓她連續(xù)坐在這個(gè)封閉的空間好幾個(gè)星期，甚至到畫作即將完成時(shí)，不許任何人再上塔樓，完全隔斷了新娘與他人的交際空間，而與畫家也近乎是零交流。因?yàn)楫嫾覍?duì)藝術(shù)近乎癲狂，很少?gòu)漠嫴忌咸鹧劬?，?duì)妻子的面容也是漠不關(guān)心。所以，新娘在身體上、心靈上可以說(shuō)都是被封閉的。身體不能走出塔樓，心扉無(wú)法敞開。封閉的物理空間不僅給人造成無(wú)形的心理壓力，還影響人物的性格行為，活潑好動(dòng)的新娘困在塔樓好幾個(gè)星期后卻能一直保持“微微笑著，靜靜坐著”，不能排除塔樓的密閉性對(duì)其造成的心理影響。在這種密閉環(huán)境下，久而久之新娘終于走向了毀滅。新娘生前一直受困于塔樓，而死后代表她生命的畫像也不僅沒能走出塔樓，還被畫家框進(jìn)橢圓形畫框，置于昏暗的角落里。盡管畫像能讓畫者直呼“這就是生命”！讓觀看者把它當(dāng)作活生生的姑娘，但是圖形的突出卻是建立在奪人生命、束人自由的封閉背景之上。根據(jù)圖形背景理論，背景可以凸顯圖形。而圖形的耀眼同樣能反映出背景的黑暗。城堡、塔樓、角落、畫框無(wú)一不是密閉的空間，給人以壓抑之感。甚至小說(shuō)“嵌入式”的敘事手法，也可以說(shuō)是愛倫·坡精心設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)形式，目的是給讀者造成壓抑的封閉空間，達(dá)到‘‘美婦人之死”的死亡詩(shī)學(xué)效果。

（三）女性已婚愛倫·坡的眾多“美人之死”主題小說(shuō)中，男性角色大多患有程度不等的精神疾病，“美人”則在作品的開始或不久以后就去世?！稒E圓形畫像》中的美人正是嫁給患有癲狂癥的畫家?guī)讉€(gè)星期后就死亡。筆者認(rèn)為她的死與丈夫必然有直接聯(lián)系。因?yàn)楦鶕?jù)伽林醫(yī)學(xué)，復(fù)雜多變的體液由血液、黃膽汁、粘液和黑膽汁四種構(gòu)成，四種體液在人體內(nèi)的比例不同，形成人的不同氣質(zhì)。小說(shuō)中的畫家是個(gè)渾身激情、狂放不羈、喜怒無(wú)常的人，屬于體內(nèi)黃膽汁過(guò)剩，具有性情急躁、動(dòng)作迅猛的膽汁質(zhì)。而人之所以會(huì)得病，是由四種體液不平衡導(dǎo)致的，任何一種體液過(guò)剩都會(huì)引發(fā)疾病。而畫家也確實(shí)患有癲狂等其他疾病。所以在與新娘“性交”的過(guò)程中，畫家通過(guò)精液將過(guò)剩的體液傳送給她，從而使自己“患病”的“壞血”污染了她的“好血”，而她被傳染的“壞血”無(wú)處排放，并長(zhǎng)久留在體內(nèi)，導(dǎo)致婚前歡快活潑的她日益萎靡、日益虛弱，身心都遭到了毀損，終于死去。因此，畫家妻子的死亡不僅是因?yàn)槠湫袨槭艿侥行圆倏v、長(zhǎng)期被置于密閉空間，還在于身體接收了來(lái)自“患病”丈夫的“壞血”，過(guò)剩的體液無(wú)法排出，從而造成死亡。

三、結(jié)語(yǔ)

《橢圓形畫像》是愛倫·坡創(chuàng)作于1842年的一部短篇小說(shuō)。采用“嵌入式”的敘事手法，講述了一個(gè)年輕漂亮的美人香消玉殞的故事，表達(dá)了作者“美人之死”這一慣常的主題。大多數(shù)學(xué)者從小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)、主題、哥特式特征以及對(duì)女性話語(yǔ)權(quán)缺失等方面進(jìn)行解讀，也有學(xué)者探討小說(shuō)敘事特征的陌生化，以及從結(jié)構(gòu)主義角度分析“外框”與“內(nèi)核”的對(duì)比和平行。而本文運(yùn)用圖式理論解讀《橢圓形畫像》，讓讀者更為深入地理解其所要表達(dá)的“美人之死”主題。閱讀之前，讀者所掌握的相關(guān)背景知識(shí)，對(duì)《橢圓形畫像》圖式的預(yù)先形成有著極大的幫助，以此預(yù)期圖式作為閱讀的前提與基準(zhǔn)，可以使讀者達(dá)到意想不到的理解作品的圓滿效果。閱讀中，讀者通過(guò)激活腦中早已形成的內(nèi)容圖式，結(jié)合文本提供的新信息，又可建立起新的圖式，深入理解小說(shuō)的“美婦人之死”，發(fā)現(xiàn)美人的死既是出于外在的社會(huì)地位，也同樣出于內(nèi)在的疾病傳播。最后，通過(guò)《橢圓形畫像》個(gè)體圖式的形成，愛倫·坡其他作品的預(yù)期圖式也會(huì)逐漸變得充實(shí)、完善，達(dá)到了通過(guò)分析《橢圓形畫像》的個(gè)體圖式進(jìn)而完善愛倫·坡的作品圖示的效果。