嵇培松

摘要：文字的書寫藝術(shù)，隱含在它的起源及其歷史發(fā)展中。甲骨文與金文作為漢字書寫藝術(shù)的先祖，在漫長的發(fā)展進程中不僅促進了漢字藝術(shù)的發(fā)展，而且也加速了書法藝術(shù)的出現(xiàn)和演變，對人們的審美觀念和書寫要求有著極為深遠的影響。文章中通過對甲骨文與金文的風(fēng)格、文字特征、書寫技法等各方面來進行分析，比較它們的異同，探究其發(fā)展歷程和對后世的深遠意義，以及后人對其書寫技法的繼承與發(fā)揚。

關(guān)鍵詞：甲骨文;金文;比較

一、甲骨文與金文書體的異同點

甲骨文與金文相比較，不同之處大概有以下這幾點：（1）從文字的進化程度看，甲骨文象形意味尚濃，如：月，山，水，田等。因甲骨文以刀刻為主，所以線條細瘦，很難表現(xiàn)出更多象形意味的文字，如殷商武丁時期的《祭祀狩獵涂朱牛骨刻辭》。而早期的金文比甲骨文更具象形意味，金文多以鑄造為主，筆畫粗細多變，字型亦豐滿，更能體現(xiàn)出文字的象形意味，其規(guī)范美、裝飾美、象形美都遠遠超過了甲骨文，如西周昭王時期的《令簋》。（2）從使用的工具上看，甲骨文用刀或利器契刻于龜甲和獸骨上，有的刻辭以單刀契刻而成，筆畫線條纖細，如有需要肥筆和圓轉(zhuǎn)之處，一般也是重新起筆，或刻成方折筆，如殷商武丁時期的《四方風(fēng)名刻辭》。也有的是雙刀深刻，古樸醇厚，具有濃重的書寫意味，如殷商帝乙帝辛?xí)r期的《宰豐鹿骨匕刻辭》。而金文是用范模澆鑄而成，其筆畫線條成倍變粗，轉(zhuǎn)折處過渡圓渾，不帶棱角，如殷商文丁時期的《司母戊方鼎》，當(dāng)然也有刀刻的文字，甲骨文書風(fēng)大多為纖巧清俊的，金文書風(fēng)則多為茂密圓厚。（3）從創(chuàng)作方法上看，甲骨文的刻寫比較隨意，字的大小多依筆畫多少而定，筆畫繁則字型大，簡則字型小，結(jié)體自然。布局章法上多依形布勢，行款長短參差，似乎漫不經(jīng)心，如殷商武丁時期的《牛骨刻辭》;還有一些字型卻相差無幾，布局章法整齊，行款清晰，如《干支刻辭》。早期金文還延續(xù)了甲骨的章法，隨意布勢，如《何尊》，而進入中后期則多匠心安排，尤其是西周晚期，進入了金文大篆的成熟時期，字型較為規(guī)整，文字大小統(tǒng)一，行款齊整，章法上下齊平，井然有序，如西周孝王時期的《十三年興壺》。

二、甲骨文字的特征及后人的書寫技法

從字體的數(shù)量和結(jié)構(gòu)方式來看，甲骨文已屬發(fā)展得較為嚴(yán)密的文字了。漢字的“六書”原則在甲骨文中都有體現(xiàn)，但是原始圖畫文字的痕跡還是比較明顯。其主要特點有：（1）在字的構(gòu)造方面，有些象形字只注重突出實物的特征，而筆畫多少、正反向背卻不統(tǒng)一。（2）甲骨文的形體，往往是以所表示實物的大小決定其繁簡。因此，一些會意字，只要求偏旁會合起來含義明確，而不要求固定，導(dǎo)致異體字非常多，有的單字甚至有幾十個寫法，也有的單字可以占上幾個字的位置，形態(tài)上有長、有短、有粗、有細。（3）因為甲骨文字獨特的契刻方式，所以筆畫較細，方筆居多，有方頭尖尾的，也有尖頭尖尾中間粗重的。

甲骨文以簡單線條構(gòu)筑語言符號的能力是源于商人對現(xiàn)實世界的抽象概括。甲骨文由單刀刻成的線條，以及這些線條構(gòu)成的文字，還有因人而異的風(fēng)格，使甲骨文形成了豐富多姿的面貌，這些對書法藝術(shù)的發(fā)展是至關(guān)重要。書寫文字這種意識的推動，使書法藝術(shù)逐漸發(fā)展起來，而甲骨文個人風(fēng)格化的傾向，則為書法藝術(shù)登上歷史舞臺夯實了基礎(chǔ)，商代甲骨文契刻的藝術(shù)傾向尤其值得我們注意。

早期的甲骨文學(xué)者兼書法家如羅振玉書寫的甲骨文字都僅僅注意字型的正確與否，在技法上則基本借用傳統(tǒng)小篆筆法。所謂小篆筆法，實際上是唐宋以來的好古之士摸索出來的一種篆書寫法，其線條起收筆都內(nèi)斂而不外露，行筆平穩(wěn)而無倚側(cè)，中鋒用筆，有濃郁的圖案意味。用這種并無甲骨契刻特點的線條來書寫甲骨字型，顯得過于平實而失去甲骨文奇崛古拙的風(fēng)味，即使能做到字型正確，但也很難讓人體會其中的韻味。此外，早期的甲骨書家過于注重單字的結(jié)體，很少關(guān)注整版的布局。雖然謀篇布局的概念是后世書法家的發(fā)明，但古人于不經(jīng)意之中已下意識的在甲骨刻辭中創(chuàng)造出了文字行篇以及字型方、圓、大、小之間的揖、讓、拱、輔關(guān)系，這是后世書法家們所不可及的地方，古人出于本能，所以能自然而然，后人出于安排，所以往往顧此失彼，捉襟見肘。甲骨契刻文字之美，在很大程度上與其通篇結(jié)構(gòu)有關(guān)，早期甲骨文書家在這方面的疏失，不能不說是甲骨文書法的一個遺憾。

三、金文字的特征及后人的書寫技法

西周銘文具有下列特點：（1）起筆、收筆、轉(zhuǎn)筆多為圓筆，筆畫圓潤。這也成為后來篆書用筆的基礎(chǔ)。（2）文字的結(jié)構(gòu)比周初金文更加緊密、平穩(wěn)，字形比較有規(guī)律性。這也為以后文字的統(tǒng)一奠定了基礎(chǔ)。（3）章法上比較講究字距行列。有的嚴(yán)整規(guī)矩，有的顯得疏朗開闊。

春秋戰(zhàn)國金文的特點：（1）筆劃的取舍經(jīng)過精心安排，別出心裁，字勢瘦長，婀娜多姿，強調(diào)豎劃的曲動，以流美勝。（2）銘文多鑄造于器物外部最顯眼的部位，出于一種讓人欣賞的目的。（3）因地區(qū)不同而使得各國文字風(fēng)格各異，極具裝飾化，形成了春秋戰(zhàn)國時代所特有的唯美主義裝飾文字，脫離了書寫意味。

金文書寫技法在西周和春秋戰(zhàn)國形成了兩種不同面目：

一種是清代的西周金文，書寫利用回鋒、藏鋒、中鋒、枯筆、飛白、漲墨、提按頓挫等技法，幾乎發(fā)掘完了毛筆在宣紙上運動的各種可能性來表現(xiàn)西周鑄造文字的樸拙、厚重以及銹蝕、殘破所傳達出來的特殊美感，筆法上主張重、拙、壯而不避殘、爛、斷，以書寫西周金文著稱的書法家有吳昌碩、黃賓虹等人。

另一種是取法春秋戰(zhàn)國時代的金文作為書法創(chuàng)作材料，而在這方面的書法家甚少，只有秦孝儀和徐無聞。春秋戰(zhàn)國時代的金文字體的怪異，造型奇崛無律可尋，以變化極大的字型和富于圖案意味的結(jié)構(gòu)著稱。春秋戰(zhàn)國金文的特點是大多偏于傳統(tǒng)書寫小篆的筆法，只是在局部加以特殊處理，從而組成春秋戰(zhàn)國金文的字型。春秋戰(zhàn)國金文的藝術(shù)形態(tài)上的多樣化是一個重要的寶藏，對于我們?nèi)绾伟l(fā)展現(xiàn)代的書法技巧起到至關(guān)重要的作用。

參考文獻

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