鋼琴組曲《十二生肖》中《寅虎》的主題發(fā)展與節(jié)奏特點(diǎn)

程鈺

摘要：《十二生肖》是作曲家姚恒璐根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)文化中的十二生肖創(chuàng)作出的鋼琴組曲，每首樂曲在主題動(dòng)機(jī)與節(jié)奏節(jié)拍上都盡顯特色，力求刻畫出動(dòng)物習(xí)性特點(diǎn)。本文希望通過對(duì)十二首樂曲中的《寅虎》進(jìn)行分析，力求探索出這首樂曲在主題動(dòng)機(jī)和節(jié)奏節(jié)拍上的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《十二生肖》? ?《寅虎》? ?主題動(dòng)機(jī)? ?節(jié)奏節(jié)拍

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）05-0005-02

作曲家姚恒璐，是中央音樂學(xué)院作曲系教授、博士生導(dǎo)師，1990年獲英國(guó)利茲大學(xué)作曲專業(yè)音樂碩士學(xué)位、1994年獲哲學(xué)博士學(xué)位。在英國(guó)留學(xué)期間，他創(chuàng)作了大量的音樂作品《第一弦樂四重奏》《鏡像與透視》《音樂會(huì)小品》《五首鋼琴前奏曲與賦格》《吟》為簫、小鐘琴與大提琴;《原始的音跡》鋼琴獨(dú)奏;第一交響曲 《升華》《打擊樂五重奏》;《七重奏》為長(zhǎng)笛、單簧管、大管、小提琴、中提琴、大提琴與鋼琴而作。1995年回國(guó)后任教于中央音樂學(xué)院作曲系，從事作曲和音樂分析的教學(xué)工作。在這期間出版了大量的學(xué)術(shù)論文與著作，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)分析專業(yè)的空白，其中《20 世紀(jì)作曲技法分析》《現(xiàn)代音樂分析方法教程》成為許多院校的專業(yè)知識(shí)課本。同時(shí)他的創(chuàng)作從未間斷過：《陽關(guān)三疊》為大提琴與鋼琴而作，《雙磬》為兩架鋼琴而作，《追憶》為獨(dú)奏大提琴與7位演奏者而作，《六重奏——“山曲” 》為長(zhǎng)笛、單簧管、鋼琴、打擊樂、中提琴與大提琴而作;《琴韻拾遺》鋼琴組曲等。

十二生肖中的虎位居生肖中的第三位，在十二地支配屬“寅”。相傳在遠(yuǎn)古時(shí)候，生肖里面只有獅子，沒有老虎，但玉皇大帝不滿意獅子，想用其他動(dòng)物將它代替，于是就想到了殿前的虎衛(wèi)士。為平定地上飛禽走獸所帶來的災(zāi)難，玉皇大帝派老虎下凡，并與它約定，每勝出一次就記一次功。來到人間后，老虎分別戰(zhàn)勝了獅子、熊、馬三種最厲害的動(dòng)物，回到天上玉皇大帝在老虎的額頭前劃了三條橫線以表功績(jī)。后來東海龜怪作惡人間，老虎又來到了人間，咬死了龜怪。于是玉皇大帝又在它的額前添了一豎，醒目的“王”字就印在了老虎的額前，從此，老虎成了百獸之王，也代替了獅子成為了十二生肖之一。在當(dāng)今社會(huì)還有虎符等鎮(zhèn)邪之物，也有虎頭帽，穿虎頭鞋等。

姚恒璐的這部作品《十二生肖》，借助于生肖這一中國(guó)傳統(tǒng)文化在中國(guó)人心中的心理沉淀，融合各類現(xiàn)代作曲技法，將中國(guó)出傳統(tǒng)文化與民族精神緊密的結(jié)合在一起。這十二首樂曲以十二個(gè)半音來布局調(diào)性，調(diào)性主音的設(shè)計(jì)正好對(duì)應(yīng)湖北隨州出土的曾侯乙編鐘十二音律制設(shè)計(jì)，其律制所對(duì)應(yīng)的具體音名從#F到F的順序安排?！兑ⅰ?，調(diào)性建立在bA上，曲式結(jié)構(gòu)為平行的三段體的結(jié)構(gòu)：

A段由相對(duì)弱的力度開始，逐漸增強(qiáng)，與主題動(dòng)機(jī)的逐漸擴(kuò)大形成統(tǒng)一。隨后高聲部與低聲部密集的五連音快速跑動(dòng)，如虎在襲擊時(shí)的速度，兩者的結(jié)合形成強(qiáng)烈的對(duì)比，極具張力，且始終貫穿全曲。第一、二小節(jié)所構(gòu)成的旋律片段通過兩次稍作變化的模進(jìn)，調(diào)性布局從bA-bE-bA-D-bA在不斷變化的調(diào)性色彩中，最終確立了bA的調(diào)中心強(qiáng)化主題，在音響上加深了聽眾的印象。第10、11、12小節(jié)，作曲家用了大量的重音記號(hào)來強(qiáng)化和弦，讓力度持續(xù)的往上推。第13小節(jié)中，高低聲部相互形成倒影形式。這樣的和弦進(jìn)行與倒影組合，連續(xù)出現(xiàn)三次，不斷推進(jìn)音樂發(fā)展的同時(shí)，又使材料之間得以連貫，樂思得以延伸。

B段整體速度較快，前半段在快速的旋律線中，高低聲部形成倒影對(duì)位，力度的由弱到強(qiáng)，表現(xiàn)了虎急促的行進(jìn)、迅猛的動(dòng)作。在這大段的旋律中，高低聲部分別形成了由十六分音符組成的兩個(gè)不同的八音組（見譜例1），這兩組八音組隨著各自聲部的發(fā)展不斷的重復(fù)，如虎一直不停地急速的奔跑。

后半段以純四度、（大?。┤取⒓儯p）五度為核心音程構(gòu)成。不管是橫向上的旋律，還是縱向上的和聲，這些音程不斷的出現(xiàn)并進(jìn)行自由組合（如譜例2）。

上譜例中，高聲部中每?jī)蓚€(gè)音為一組，連續(xù)的三度下行后，停在了由大三度與純四度構(gòu)建的和弦上，也預(yù)示著核心音程組成的和弦的大量出現(xiàn)。低聲部中的七音組，也是由核心音程組成。所以整個(gè)后半段就是由這些核心音程構(gòu)成樂思來組成的材料。

C段是這一部分是對(duì)A段材料的延伸，將其內(nèi)容進(jìn)行擴(kuò)大。第44小節(jié)中的高低聲部，分別奏出A的主題動(dòng)機(jī)，相互進(jìn)行模仿。在A段中由前兩個(gè)小節(jié)構(gòu)成的旋律片段，作曲家在C段中，在保持原材料不變的情況下，不斷的進(jìn)行擴(kuò)充，形成了四小節(jié)的內(nèi)容，也是同樣進(jìn)行模進(jìn)。58-65小節(jié)，每一小節(jié)都將主題動(dòng)機(jī)重復(fù)一次，不斷地移位進(jìn)行變化，強(qiáng)化動(dòng)機(jī)材料，最后在輝煌的音響中結(jié)束全曲。

整首作品為表現(xiàn)虎威猛的形象，無論是主題動(dòng)機(jī)還是節(jié)奏節(jié)拍上都是精心設(shè)計(jì)的，為的就是通過“寫意”的手法，突出音樂的描繪性與形象性。主題動(dòng)機(jī)與節(jié)奏節(jié)拍在作品中主要的特點(diǎn)有：

主題在發(fā)展時(shí)主要采用兩種手法，一種是原型變形，另外一種則是在原材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)充。

主題的原型變形是最常見的表現(xiàn)手法之一。A段中兩小節(jié)主題第一次出現(xiàn)后，通過變形以刻畫虎的形象，強(qiáng)化音響。這里的變形指在原材料動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上，在基本節(jié)奏型保持不變的情況下，通過模進(jìn)移位的手法，來獲取新的發(fā)展動(dòng)力。

原材料的擴(kuò)充手法正是C段對(duì)A段中的這兩小節(jié)主題的擴(kuò)充。首先是在44小節(jié)中將第1小節(jié)動(dòng)機(jī)在高低聲部分別奏出。A段中第一小節(jié)中的低聲部五連音在這里便延續(xù)到45小節(jié)中，擴(kuò)大為六連音，且添加了新的附點(diǎn)節(jié)奏型材料，獲得了新的發(fā)展動(dòng)力。46-47小節(jié)是A段中原材料的延續(xù)。整個(gè)將A段中的兩小節(jié)主題材料擴(kuò)大為四小節(jié)，且在接下來的旋律發(fā)展中也進(jìn)行著模進(jìn)?？梢钥闯鲈诓牧蠑U(kuò)充的手法中，作曲家通過對(duì)一些動(dòng)機(jī)的重復(fù)再現(xiàn)與增加新的元素來擴(kuò)充材料，在鞏固原材料的同時(shí)，也使樂曲更加的靈活，音響上更加具有新意。

為全面表現(xiàn)出虎的性格特征，每一段都采用不同的節(jié)拍與節(jié)奏，B段還大量的運(yùn)用了節(jié)奏重音。在《寅虎》這篇作品中，重音主要有力度重音和緩和重音。

力度重音是最典型也是最常見的重音。指的是在某一位置或時(shí)值上出現(xiàn)強(qiáng)音記號(hào)或其他力度符號(hào)。B段中的第二樂句多為和弦構(gòu)成，在和弦上方所標(biāo)記的力度符號(hào)與節(jié)拍重音基本一致，更好地表現(xiàn)虎所代表的力量。

緩急重音，又叫長(zhǎng)音重音。在節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)中，人們通常來根據(jù)時(shí)值的長(zhǎng)短來辨別運(yùn)動(dòng)特征，而往往時(shí)值長(zhǎng)的音比時(shí)值段短的音更加具有重音效果。第32小節(jié)起延音線的出現(xiàn)，延長(zhǎng)了和弦原有的時(shí)值，打破了原有的節(jié)拍模式，與節(jié)拍之間的對(duì)立關(guān)系，推動(dòng)著音樂的發(fā)展。同時(shí)使聽眾難以分辨原有的節(jié)拍規(guī)律，給聽眾帶來新鮮感，也讓他們更加具有探索的欲望。

姚恒璐《十二生肖》這部作品中的《寅虎》，是十二首作品中較為具有代表性的一首樂曲。主題的呈現(xiàn)生動(dòng)形象，發(fā)展手法多樣，節(jié)奏節(jié)拍上也是根據(jù)虎的性格進(jìn)行細(xì)致的刻畫。整首作品生動(dòng)形象地表現(xiàn)出虎威風(fēng)凜凜的形象以及不同面的生活狀態(tài)。

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