德彪西《貝加莫組曲》前奏曲創(chuàng)作淺析

陳琛

[摘要]德彪西是20世紀(jì)法國(guó)浪漫主義印象派音樂(lè)的領(lǐng)路人，他不斷嘗試改革、創(chuàng)新，最終開(kāi)辟出一條新道路。本文從創(chuàng)作技法入手，賞析德彪西《貝加莫組曲》前奏曲，通過(guò)對(duì)曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性及和弦運(yùn)用的具體分析，以期為初步學(xué)習(xí)印象派音樂(lè)的讀者提供參考與借鑒。

[關(guān)鍵詞]德彪西;《貝加莫組曲》; 印象派音樂(lè)

[中圖分類號(hào)]F592.7? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A? ? ?[文章編號(hào)]1005-3115（2019）01-0140-02

一、《貝加莫組曲》創(chuàng)作背景

阿希爾·克勞德·德彪西（Achille Claude Debussy，1862～1918），法國(guó)作曲家，浪漫主義時(shí)期印象派音樂(lè)領(lǐng)路人。德彪西家境貧寒， 11歲時(shí)因受資助而有機(jī)會(huì)進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院進(jìn)行正規(guī)音樂(lè)學(xué)習(xí)，在校期間勤奮刻苦，他對(duì)音樂(lè)的敏感度很高，經(jīng)常對(duì)音樂(lè)的音色進(jìn)行不同的嘗試，創(chuàng)造出一些不同于其他的片段。年輕時(shí)德彪西在音樂(lè)方面受到夏布里埃和福雷的影響較大，尤其是福雷在純音樂(lè)方面的影響。他從音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，因?qū)懗龅臇|西不被人賞識(shí)，沒(méi)有固定工作，只能靠著教學(xué)生掙點(diǎn)生活費(fèi)。他不愿住在鄉(xiāng)下，常常去飯店、咖啡館和沙龍，過(guò)著吃了上頓沒(méi)下頓的生活。德彪西生性狂妄，不喜歡看人臉色，想批評(píng)誰(shuí)就批評(píng)誰(shuí)，他經(jīng)常會(huì)對(duì)那些有名的音樂(lè)家做出批判，無(wú)論是曾經(jīng)的大師還是同時(shí)代的音樂(lè)家都難逃他的金口，因此他得罪的人很多。但德彪西并不在乎，雖然他過(guò)得并不富裕，但是卻過(guò)得很瀟灑。直到他33歲那一年，在巴黎阿爾古教堂首演了他的管弦樂(lè)前奏曲《牧神的午后》，演奏完畢后全場(chǎng)響起雷鳴般的掌聲，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，因?yàn)橛^眾的強(qiáng)烈要求，這首前奏曲在音樂(lè)會(huì)的最后又重新演奏了一遍，自此德彪西的名字在巴黎打響。{1}

古典主義時(shí)期的作曲家創(chuàng)作風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)規(guī)整，到浪漫主義時(shí)期作曲家更注重情感方面的表達(dá)，印象派作為浪漫主義的一個(gè)分支，在繼承了浪漫主義時(shí)期創(chuàng)作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，音樂(lè)風(fēng)格表現(xiàn)出一種神秘朦朧的色彩。受印象派畫(huà)家的影響，印象派音樂(lè)給聽(tīng)眾的感覺(jué)仿佛描繪一幅朦朧的畫(huà)作。德彪西反對(duì)以瓦格納為首的那種龐大、復(fù)雜的半音化結(jié)構(gòu)形式，他主張以短小、簡(jiǎn)練的動(dòng)機(jī)來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)形象，“傳統(tǒng)意義上的主題或旋律的概念似乎常常與德彪西的音樂(lè)無(wú)關(guān)，他的音樂(lè)都由短小的動(dòng)機(jī)成分組合而成，這些短小的動(dòng)機(jī)成分是相互交織在一起的，而非出自一個(gè)單獨(dú)的、作為樂(lè)曲起始的基本旋律材料” 。{2}

《貝加莫組曲》（Suite bergamasque）創(chuàng)作于1890～1893年，是德彪西早期作品。1884年，德彪西在意大利羅馬留學(xué)期間到貝加莫地區(qū)游玩，被當(dāng)?shù)氐木吧?，從而產(chǎn)生了創(chuàng)作《貝加莫組曲》的想法?！柏惣幽笔沁@個(gè)組曲的標(biāo)題，這種標(biāo)題性的用法，繼承了浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)形式，帶有文學(xué)性。魏爾倫詩(shī)作《假面具與貝加莫》描寫(xiě)月光部分給予德彪西啟發(fā)，于是便創(chuàng)作了第三首作品《月光》。其余三首并沒(méi)有以詩(shī)作為根據(jù)，而是采用舞曲形式，體現(xiàn)出標(biāo)題音樂(lè)的獨(dú)特性、復(fù)雜性。傳統(tǒng)的巴洛克時(shí)期，古組曲形式為阿拉曼德舞曲、庫(kù)朗特舞曲、薩拉班德舞曲和吉格舞曲，在之后的音樂(lè)發(fā)展中，各國(guó)的作曲家為了滿足各自不同的需求、愛(ài)好，加入了一些其他的舞曲形式?！敦惣幽M曲》共有四首分曲，分別為前奏曲、《小步舞曲》《月光》《帕斯皮耶舞》。《小步舞曲》與《帕斯皮耶舞》具有典型法國(guó)傳統(tǒng)民間特色，德彪西選擇這兩種形式，一方面對(duì)傳統(tǒng)組曲形式進(jìn)行大膽改造，另一方面試圖從法國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)中尋找創(chuàng)作靈感、突破點(diǎn)，從而找到音樂(lè)風(fēng)格的創(chuàng)新之路。

二、《貝加莫組曲》前奏曲創(chuàng)作結(jié)構(gòu)與技法分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

三部曲式，4/4拍，共89小節(jié)，圖示如下：

前奏曲的曲式結(jié)構(gòu)難以用傳統(tǒng)的曲式分析方法去對(duì)應(yīng)，可以說(shuō)這是一個(gè)帶有再現(xiàn)的三部性曲式。A部（1～19小節(jié)）為一個(gè)單二部曲式，由一個(gè)平行樂(lè)段A（a+a1）和一個(gè)非方整的3樂(lè)句對(duì)比樂(lè)段B（b+c）構(gòu)成。B段（11～19小節(jié)）雖然在節(jié)奏型上與A段（1～10小節(jié)）不同，但采用了A段的主題材料，小間距上下級(jí)進(jìn)環(huán)繞，左手與旋律聲部相差一個(gè)八度演奏相同旋律。

B部（20～65小節(jié)）是一個(gè)復(fù)二部曲式，由一個(gè)單三部曲式和一個(gè)單二部曲式構(gòu)成。主題材料在C段（20～25小節(jié)）平行樂(lè)段的開(kāi)頭，在44小節(jié)出現(xiàn)新主題。

A部（66～80小節(jié)）是減縮再現(xiàn)部分，是整個(gè)作品的高潮部分，之后是尾聲（81～89小節(jié)）?？v觀整首作品，無(wú)論音樂(lè)如何變化，主題動(dòng)機(jī)始終貫穿在全曲的每一個(gè)角落。

（二）調(diào)性布局

在調(diào)性方面德彪西非常喜歡使用雙調(diào)式，在1、2小節(jié)中，A部的旋律部分采用了中古調(diào)式G多利亞調(diào)式，調(diào)式音階G-A-bB-C-D-E-F-G，而左手部分采用了F大調(diào)，在1、2小節(jié)處具有五聲性調(diào)式色彩，這種雙調(diào)式是德彪西非常喜歡使用的，可以制造迷離夢(mèng)幻的效果。緊接著在第9小節(jié)左手出現(xiàn)了bE音，左手短暫進(jìn)入bB大調(diào)，在11小節(jié)又進(jìn)入d小調(diào)，17小節(jié)回到F大調(diào)，19小節(jié)采用變格終止。

在第32、33小節(jié)，德彪西分別采用了a利底亞調(diào)式和e伊奧尼亞調(diào)式，在短短的兩小節(jié)內(nèi)在節(jié)奏型等其他音樂(lè)要素相同的情況下用不同中古調(diào)式形成小小的對(duì)比。

（三）和弦運(yùn)用

在第11小節(jié)第2拍處相同的旋律出現(xiàn)在不同八度內(nèi)，到12小節(jié)最后兩拍上方聲部旋律線條向上，下方聲部旋律線條向下，同時(shí)在最后一拍出現(xiàn)增三和弦，使音樂(lè)具有很強(qiáng)的動(dòng)力性，隨后13～14小節(jié)重復(fù)這一旋律。

在11～19小節(jié)處使用了平行音程與和弦，五度、八度平行和弦在傳統(tǒng)模式作曲中是被禁止使用的，德彪西卻打破這一傳統(tǒng)，采用大量平行五、八度和弦目的就是特意營(yíng)造一種空靈的美感。

三、結(jié)語(yǔ)

作為印象派領(lǐng)路人，德彪西在音樂(lè)發(fā)展史上扮演著不可或缺的角色?！敦惣幽M曲》雖然是德彪西早期作品，但作品中一些新內(nèi)容的出現(xiàn)反映了作曲家的大膽嘗試與探索，力求開(kāi)辟一條創(chuàng)新之路，結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和弦無(wú)一不顯露這一特色，同時(shí)為他后來(lái)印象派風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。

[注? 釋]

①肖復(fù)興：《音樂(lè)欣賞十五講》（第二版），北京大學(xué)出版社2012年版。

{2}羅伯特·摩根：《諾頓音樂(lè)斷代史叢書(shū)——二十世紀(jì)音樂(lè)現(xiàn)代歐美音樂(lè)風(fēng)格史》，上海音樂(lè)出版社2014年版。

[參考文獻(xiàn)]

[1]高宏宇.古典音樂(lè)欣賞——?dú)W洲部分 [M].北京：中國(guó)林業(yè)出版社，2014.

[2]王玥.音樂(lè)色彩的寫(xiě)意詩(shī)——論德彪西《貝加摩組曲》四首小曲的藝術(shù)聯(lián)系與演奏分析[C].南京：南京師范大學(xué)，2014.

[3]李牧凝.論德彪西鋼琴作品《貝加摩組曲》的風(fēng)格特征及演奏詮釋[C].徐州：江蘇師范大學(xué)，2018

[4]劉洋.德彪西《貝加莫組曲》研究[C].濟(jì)南：山東大學(xué)，2013.