張茂

內(nèi)容摘要：愁情是人類最普遍的情感之一，也較難形諸筆墨，因?yàn)樗且环N抽象的、高級的感情活動(dòng)，看不見，摸不著。但優(yōu)秀的詩人調(diào)動(dòng)頭腦中的生活積累，借助豐富的想象和聯(lián)想，賦予愁許許多多具體可感的形象，不但把愁寫活了，而且給人以美好的藝術(shù)享受。很多寫“愁”的名句，成為永遠(yuǎn)的藝術(shù)經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：愁情 古詩詞 比喻 藝術(shù)美

“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！币苍S有了人，也便有了“愁”。愁情是人類最普遍的情感，而愁思郁結(jié)于胸，難免發(fā)諸于詩。早在《詩經(jīng)》中就有這樣的詩句：“心之憂矣，我歌且謠。”（《魏風(fēng)·園有桃》）陸游《讀唐人愁詩戲作》說：“清愁自是詩中料，向使無愁可得詩?！闭J(rèn)為詩中寫愁是天經(jīng)地義。古詩詞的確有很多是寫愁的，而且“愁”的種類齊全，什么“鄉(xiāng)愁”“離愁”“春愁”“旅愁”“客愁”“閑愁”“邊愁”，不一而足。中國古典詩歌寫愁的手法多多，比喻是最常見也是最有表現(xiàn)力的一種。

愁緒難寫，因?yàn)槌钍且环N抽象的、高級的感情活動(dòng)，看不見，摸不著，“剪不斷，理還亂”。但詩人調(diào)動(dòng)頭腦中的生活積累，借助豐富的想象和聯(lián)想，賦予愁許許多多具體可感的形象，把愁寫“活”了。一個(gè)“愁”字，詩人們巧妙設(shè)喻，詠出了多少名句，翻出了多少華章！

一.以山喻愁

且看一例：

春山萬里共行色，

客愁濃似春山碧。

——沈端節(jié)《菩薩蠻》

萬里春山，綿延不絕;座座春山，春綠勃勃。而這不盡的綠色正如詩人心頭揮之不去的客愁，無窮無盡。詩句以春山濃濃的碧色比喻濃濃的客愁，側(cè)重于愁的“濃”。下面一句側(cè)重于愁如山“高”：

有時(shí)愁思不可掇，

崢嶸腹中失和氣。

——蘇舜欽《對酒》

腹中的愁思正如那崢嶸峻拔的高山，橫亙在詩人的心中，讓他心思難平，郁郁寡歡。同樣是以山喻愁，由于詩人的構(gòu)思角度不同，詩句也便各呈異彩。

二.以水喻愁

水是世上最靈動(dòng)的存在，小溪與大河不同，池壩與湖泊不同，大海與汪洋不同，浪花與波瀾不同，漣漪與狂濤不同。不同的水有不同的“意”，也有不同的“味”，詩人們根據(jù)詩意的需要，將它們納于自己的筆下，創(chuàng)造了令人神往的藝術(shù)之美。以水喻愁，十分常見，大致分三種。

第一種情況是：以水的連綿不斷比喻愁的連綿不斷。如：

花紅易衰似郎意，

水流無限是儂愁。

——?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞》

問君能有幾多愁，

恰似一江春水向東流。

——李煜《虞美人》

離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，

迢迢不斷如春水。

——?dú)W陽修《踏莎行》

便作春江都是淚，

流不盡，許多愁。

——秦觀《江城子》

以上四例，都是喻愁的佳品，各有千秋，各顯其妙，形象而生動(dòng)，深切而雋永，實(shí)在難分伯仲，雖然李煜的句子似乎更為著名。以筆者淺見，劉詞最為深婉動(dòng)人，因?yàn)椤八鳠o限是儂愁”七個(gè)字表達(dá)了李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”十六個(gè)字的意思，又用“花紅易衰似郎意”交待了愁思的來由，而這句話又是另一個(gè)令人稱奇的精彩比喻。

第二種情況是：以水的深廣無盡比喻愁的深廣無盡。如：

請量東海水，

看取淺深愁。

——李群玉《雨夜呈長官》

春去也，

落紅萬點(diǎn)愁如海。

——秦觀《千秋歲》

這兩句均以海水的深廣喻愁，李詩以“請量東海水”這個(gè)無法完成的“動(dòng)作”，來寫愁多而無法測其淺深，而秦詞由于“春去也”和“落紅萬點(diǎn)”的時(shí)、景鋪墊，“愁如?！钡耐瞥鼍惋@得自然真切，動(dòng)人心弦。

第三種情況是：以水波的陣陣泛起比喻愁緒的陣陣泛起。如：

春慵恰似春塘水，

一片縠紋愁。

——范成大《眼兒媚》

人繞湘皋月墜時(shí)，

斜橫花樹小，浸愁漪。

——姜夔《小重山令》

這種像縠紋和漣漪一樣的愁，大概就是古詩詞中常說的“輕愁”了，雖然不重，卻也惱人，別有滋味。

三.以草喻愁。古人擁抱自然，與草相親，也因之觸發(fā)靈感，妙喻紛出

如：

又覺春愁似草生，

何人種在情田里。

——秦韜玉《獨(dú)坐吟》

離恨恰如春草，

更行更遠(yuǎn)還生。

——李煜《清平樂》

愁思如芳草，

去程不斷生。

——李敬《清明泊瓜州阻雨》

三個(gè)喻例每句都有一個(gè)“生”字，它們抓住了春草生機(jī)勃勃、無可遏止的生長勢態(tài)，從而也寫出了詩人心中揮之不去或去之又來的難以排遣的愁情，感人至深。這些詩句不但設(shè)喻對象相同，而且取喻角度也相同，都是以春回大地時(shí)迅速蒙生的春草來比喻日漸增長，日趨濃烈的愁情的。同時(shí)借景寄思，以樂景反襯愁懷：萬草爭榮的美好景象都難以化解詩人的愁情，可見愁懷郁結(jié)之深切。

四.以柳喻愁

中國有折柳送別的傳統(tǒng)，自然柳也最易觸動(dòng)人們的愁思。但有著奇妙想象的詩人們還要再進(jìn)一步，以柳喻愁，讓柳承擔(dān)雙重的使命，信手拈來，即成妙喻。如：

人言柳葉似愁眉，

更有愁腸似柳絲。

——白居易《楊柳枝詞》

詩人以常見的柳葉比喻愁眉來鋪墊，又創(chuàng)造性地用細(xì)長而柔弱的柳絲來比喻愁腸，聯(lián)想到“愁腸寸斷”這個(gè)成語，我們會(huì)覺得這個(gè)比喻既形象又合理，令人叫絕。又如：

客愁看柳色，

日日逐春深。

——溫庭筠《客愁》

把悠悠的鄉(xiāng)愁比喻成春天一日深似一日的柳色，富有動(dòng)態(tài)，比喻傳神，有濃郁的詩情畫意。

另外，求新若渴的詩人甚至連“柳絮”都不“放過”，來成就詩意的佳構(gòu)。且看下面以柳絮喻愁的例子。

楚暗柳何窮，

別愁紛如絮。

——杜牧《題安州浮云寺》

撩亂春愁如柳絮，

悠悠夢里無尋處。

——馮延巳《蝶戀花》

兩首詩都以紛亂飄飛的柳絲作喻體。柳絮紛亂既是引人愁思的景象，又是詩人愁緒紛飛的心境的逼真寫照，十分貼切動(dòng)人，簡直達(dá)到了出神入化的地步，細(xì)想又是那么合理，那么有味。

五.以雨喻愁

雨是古典詩歌中最常見的意象之一，具有典型的“中國味兒”。雨的柔和、細(xì)密、綿長，雨的清涼、朦朧、迷離，天然地具有濃郁的詩意和情感韻味，有時(shí)讓人悠然神往，有時(shí)讓人悵然若失。李清照的名篇《聲聲慢》中寫道：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？”雖非比喻，但卻說明，秋雨引愁情，愁人遇雨分外愁。請看下例：

自在飛花輕似夢，

無邊絲雨細(xì)如愁。

——晏殊《浣溪沙》

這里，詞人把愁緒比喻成飄飄灑灑，綿綿無盡的細(xì)細(xì)雨絲，十分有味。值得注意的是，晏殊一反常態(tài)，以具體的事物作本體，反以抽象的事物作喻體，不說愁似雨，而說雨似愁，出奇制勝。又如：

試問閑愁都幾許，

一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

——賀鑄《青玉案》

此喻極佳。賀鑄接連選用江南暮春時(shí)節(jié)三種代表性的景物作比，景象迷蒙，色調(diào)灰暗，即景抒情，情景交融。這既是對前人詠愁手法的借用，更是一種匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)造。賀鑄因此有了“賀梅子”的雅號。賀鑄的這種比喻叫做“博喻”。采用恰當(dāng)?shù)牟┯?，可以更加淋漓盡致地傳情達(dá)意。

山、水、草、柳、雨是古詩詞中用得較多的喻體，但詩歌是創(chuàng)新的藝術(shù)，詩人們總是在開發(fā)新的詩歌領(lǐng)地，也在孜孜不倦地尋找新的意象和新的情感寄托。古詩詞中還用另外一些事物來比愁，可以舉幾個(gè)例子。

我當(dāng)二十不如意，

一心愁謝如枯蘭。

——李賀《開愁詩》

楊柳絲絲尋輕柔，

煙縷織成愁。

——王雱《眼兒媚》

愁似鰥魚知夜永，

懶同蝴蝶為春忙。

——張先《和蘇詩》

在這些句子中，李賀以凋謝的枯蘭喻愁，在寫愁的同時(shí)又含著身世之悲，王雱以煙縷暗喻揮之不去的愁情，張先以知夜長的鰥魚喻孤獨(dú)難熬的愁心，都想象大膽，新穎別致，讀者諸君自可細(xì)味。

愁緒萬千，妙喻可傳。一個(gè)“愁”字，讓我們走進(jìn)了五彩繽紛的詩歌世界。我國古典詩歌充滿了景物的美、意象的美、想象的美，也充滿了修辭的美、發(fā)現(xiàn)的美、創(chuàng)造的美。我們在詩意的小船上“撐一支長篙”，向“青草更青處漫溯”，實(shí)在是人生一大享受。

（作者單位：甘肅省通渭縣寺子川初級中學(xué)）