董麗婷

紫砂花貨的形體特征最主要來源于模擬對象本身的造型特點(diǎn)，所以在制作一把花貨紫砂壺的時(shí)候需要具有敏銳的洞察力，能夠抓住事物形象本身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并以紫砂成形塑造的邏輯加以改造，從而達(dá)到既表現(xiàn)自然形態(tài)中美的部分，又獲得了紫砂壺功能以及內(nèi)在文化的性質(zhì)。每當(dāng)農(nóng)歷六月二十四，荷花傲立綻放，百花皆羞，秀雅大方、氣質(zhì)卓群的蓮荷，成了大自然的主角，蛙為鳴、蟲為愛，成就一幅夏日盛景。作品“荷韻”壺即是以蓮荷作為主題所創(chuàng)作的一件紫砂花貨。

在美術(shù)的創(chuàng)作空間里，有圓滿的，蓬勃向上的美，自然也有殘缺的，不斷凋落的美，兩者帶有各自不同的形象特色。眼前的這件作品“荷韻”壺即是表現(xiàn)的后者。在慣常的賞荷邏輯中，必然是觀賞荷花盛開的樣子，青蔥碧綠漂浮著的荷葉，鮮艷粉嫩的荷花如同夏日的涼風(fēng)席卷起大自然的萬般風(fēng)情，點(diǎn)綴著荷塘姿色。而當(dāng)這些鮮艷的色彩褪去繁華開始凋零的時(shí)候，卻少有人關(guān)注，但從自然的角度，生機(jī)勃勃是自然，枯萎凋零亦是自然，觀察的時(shí)節(jié)不同，獲得的心境亦變，在制作眼前這把“荷韻”壺的時(shí)候，筆者卻沒有想這么多，僅僅是提煉形體特點(diǎn)的角度來進(jìn)行思考。

《荷 韻》

從最終呈現(xiàn)出來的效果來看，這把“荷韻”并非是單純的自然仿生的描述，更像是荷與壺的結(jié)合，其從視覺結(jié)構(gòu)上將兩者的形象分離，卻又共用相同的骨架，最終呈現(xiàn)出與過去完全不同的花器風(fēng)采。從形象上來看，整把壺如同一個(gè)倒扣的蓮蓬，這枚蓮蓬由于被采摘日久，邊緣已然枯萎，其上的筋紋分明，帶有十分獨(dú)特的仿生質(zhì)感，壺鈕即荷梗，結(jié)合嵌蓋鑲接在壺心正中，壺蓋完全嵌入壺口，蓋面的肌理與壺身連續(xù)，一路延伸到壺底，壺把則如同筋須與壺面結(jié)合如同一整張垂落的荷葉，與之格格不入的壺流則穿透了破損的葉面，結(jié)合起來就如同在一把紫砂壺上蓋上了一片葉子，但同時(shí)這也是一枚倒扣的蓮蓬，但無論如何，其中散發(fā)出來的都是濃濃的“荷韻”。

從制作的難點(diǎn)來看，這把壺的主要表現(xiàn)方式并不在于整體的輪廓，從可以收從結(jié)構(gòu)上看，茶壺的基本結(jié)構(gòu)并沒有做過多的變動(dòng)，其表現(xiàn)的重點(diǎn)在于表面的肌理質(zhì)感，正是由于這種肌理效果，產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的蓮荷的味道，也讓人先入為主的接受這是一件十分仿生的紫砂花器。但實(shí)際上，這把壺的蓮荷獨(dú)立來看，細(xì)節(jié)上并沒有做到盡善盡美，尤其是壺底部的處理，更偏于虛化的輪廓，其重要的演繹方式就在于隱藏在蓮荷表皮下的經(jīng)絡(luò)紋理，這些主要集中在壺蓋以及壺口周邊，越是延伸到壺下半部分就越是虛化，這樣的處理非常巧妙的將賞玩的角度固定在了茶壺的中心處，而對于規(guī)格外的壺流、壺把以及壺底則分割外外延的輪廓，在這種情況下，茶壺主題的表達(dá)已經(jīng)呈現(xiàn)，這些細(xì)節(jié)局部的處理由于遵循了傳統(tǒng)紫砂壺的結(jié)構(gòu)基本未變，所以并不會(huì)產(chǎn)生矛盾的地方，在讓人充分感受到主題形象創(chuàng)作的同時(shí)，也遵循了傳統(tǒng)紫砂壺本身的結(jié)構(gòu)印象，這是茶壺結(jié)構(gòu)和自然形體天然矛盾的地方，但正是因?yàn)檫@種突兀的矛盾，才使得茶壺本身的主題更加突出，因?yàn)槲娜俗仙白罡镜乃囆g(shù)表現(xiàn)邏輯，并非是完全呈現(xiàn)自然，而是“因壺引意”給人一種意境上的思考，所以如何通過形態(tài)肌理來表達(dá)作品的主題最為重要，這一點(diǎn)作品“和韻”壺已經(jīng)成功的做到了。

結(jié)語：古往今來各種紫砂器師法自然，妙趣天成，創(chuàng)作者無不想將仿生的樣式做的盡善盡美，這推動(dòng)了技法的不斷發(fā)展，同時(shí)也為后世的紫砂拓展了更多的表現(xiàn)舞臺(tái)。制作這把“荷韻”即是在前人的基礎(chǔ)上，融入自身的表達(dá)，從另一種角度來體現(xiàn)蓮荷的韻味，融景于壺，融情于景，惹人喜愛。從這次的創(chuàng)作可以看出，即便是同一題材的創(chuàng)作，從不同的角度來進(jìn)行思考，勇于實(shí)踐，也許就會(huì)產(chǎn)生更多全新的藝術(shù)表現(xiàn)。