婁潔曼

摘 要：作為后現(xiàn)代主義電影的代表作品《羅拉快跑》給觀眾的第一視覺感受就是快速、暈眩、具有極大的沖擊力。導(dǎo)演湯姆提克威賦予整部電影的基調(diào)就是一個(gè)“快”字。此部電影大量的運(yùn)動鏡頭、搖滾式的音樂以及快速剪輯的風(fēng)格運(yùn)用，使影片在表現(xiàn)主題上有了新的意向。本文試圖從運(yùn)動鏡頭角度，來體驗(yàn)電影不同的鏡頭帶給人感官的刺激，讓我們跟隨主人公羅拉一起感受這場與生命、與時(shí)間的“賽跑”。

關(guān)鍵詞：視聽語言 美學(xué) 運(yùn)動鏡頭 景別

影片《羅拉快跑》在一開場，我們好像在看一場游戲比賽一樣，導(dǎo)演這樣安排這是在強(qiáng)調(diào)這部電影的游戲性。在這場跟時(shí)間賽跑的游戲中，羅拉是主導(dǎo)游戲的玩家，影片用獨(dú)特的敘述方式分成三個(gè)電影段落，分別展現(xiàn)羅拉為了在20分鐘內(nèi)籌到男友所需要的錢，一路狂奔沖破所有障礙，拯救男友曼尼而進(jìn)行的三次奔跑。

電影中的運(yùn)動鏡頭，是鏡頭語言的一種重要表現(xiàn)方式，需要演員和鏡頭的高度配合。在羅拉奔跑的過程中，攝像機(jī)一直跟隨著羅拉，甚至在有些情況下，我們會感覺夸張到反正常的人類運(yùn)動，就是這種奇特的鏡頭運(yùn)動形式，會更加表現(xiàn)羅拉當(dāng)時(shí)內(nèi)心的緊張感。

羅拉第一次開始奔跑，呈現(xiàn)的是羅拉在前邊跑，鏡頭在其后緊跟，一個(gè)快速移動鏡頭切到了羅拉母親的房間，經(jīng)過快速前推鏡頭，我們看到的是一個(gè)被卡通化了的羅拉急匆匆地跑下來樓梯;進(jìn)而羅拉跑進(jìn)了小區(qū)，這時(shí)鏡頭移下來，羅拉從遠(yuǎn)處跑著入畫，景別變化從遠(yuǎn)景、全景、近景再到特寫，多景別的變化把羅拉內(nèi)心的慌張感表現(xiàn)得淋漓盡致;接下來羅拉奔跑在城市的街道中，鏡頭分別采用了后跟、側(cè)跟和前跟，景別也在遠(yuǎn)、全、中、近、特中來回切換，這讓觀眾的視覺聚焦在羅拉身上，不經(jīng)意間就給觀眾帶來緊張刺激的快感;最后羅拉在人群熙攘的大街上跑，在鋼筋混凝土的天橋下跑，鏡頭也從遠(yuǎn)景變換到側(cè)跟。這種運(yùn)用景別和鏡頭的緊密切換和運(yùn)動變化來展現(xiàn)影片的主題節(jié)奏，無疑把觀眾的心理帶入到最佳的觀影體驗(yàn)。

羅拉第二次奔跑結(jié)尾處，羅拉站在路邊親眼看見曼尼被急救車撞死，然后鏡頭轉(zhuǎn)向從高空垂直俯拍，曼尼安靜地躺在馬路中間。悲痛不已的羅拉從畫面下方入畫，緩緩走近其男友。這種角色的調(diào)度是富有寓意的，當(dāng)我們看到羅拉從畫面下方一步步走到畫面中間時(shí)，每一步都很沉重，而我們更多感受到的是無能為力的傷感。這個(gè)鏡頭頗有些命運(yùn)的味道，高空垂直俯拍鏡頭使羅拉和曼尼的身影看起來很渺小，曼尼的生命和羅拉的悲痛在整個(gè)大環(huán)境下顯得是多么微小，羅拉經(jīng)過激烈的和時(shí)間賽跑，卻難逃命運(yùn)的抉擇。在這個(gè)鏡頭中畫面大多數(shù)是灰色的馬路，垂直俯拍使畫面沒有深景，然而這種無邊無際的灰色開始凝固，這段故事在此暫時(shí)告終。這里角色調(diào)度的運(yùn)用，比傳統(tǒng)的分解性剪輯更具真實(shí)性，如果是用蒙太奇剪輯分割空間的形式，畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息和意味就削弱很多。

羅拉第三次奔跑結(jié)尾處，當(dāng)羅拉拿著在賭場贏的錢到超市外街道等曼尼，卻不見其蹤影。最開始是固定機(jī)位，俯拍鏡頭，紅色急救車后畫面右側(cè)入畫，駛到畫面左側(cè)之后停住了，羅拉從車上跳下來，急救車開出畫面，這時(shí)的羅拉獨(dú)自站在馬路中間，四周安靜空無一人，充斥畫面仍是灰色馬路襯托出周圍的空曠，羅拉身影弱小孤單，環(huán)顧四周呼喚曼尼。鏡頭慢慢向羅拉推進(jìn)，她焦急而迷茫無奈的臉，繼續(xù)呼喚曼尼。隨著她轉(zhuǎn)頭向四周看，機(jī)位轉(zhuǎn)換成和羅拉視線平行，鏡頭隨著羅拉目光掃視四周，最后直到目光定住，鏡頭也不再運(yùn)動。鏡頭調(diào)度的運(yùn)用十分到位，揭示了極其復(fù)雜的心理活動，鏡頭的每一動都是為了更好地表現(xiàn)她的心情，引導(dǎo)我們感受她的情緒，如果是用固定鏡頭來拍，效果單薄許多。

三場不一樣的奔跑使得羅拉在奔跑的過程中碰到過推著小車的婦女、偷自行車的青年和銀行的女員工，這代表了不一樣的命運(yùn)波折。影片把次要人物的命運(yùn)通過快切定格的方式一一呈現(xiàn)，讓觀眾在為羅拉和曼尼的命運(yùn)捏一把汗的同時(shí)，也能觀望到其他人物的命運(yùn)。和以往的影片不同之處，在結(jié)尾處，導(dǎo)演沒有采用全部封尾鏡頭，而是給觀眾留下了巨大的想象空間，讓觀眾不由自主地去設(shè)想羅拉在接下來會不會發(fā)生第四次、第五次的奔跑，在奔跑的過程中碰到的婦女、青年和女員工又會有怎樣的命運(yùn)變化，這是留給觀眾的一大懸念。

三場奔跑是三種不同命運(yùn)的展現(xiàn)，也仿佛是三種具有關(guān)聯(lián)又獨(dú)立存在的故事。 羅拉在三段故事中做出的不同選擇映射出在發(fā)生同一情況下不一樣的結(jié)局，當(dāng)每一場的“游戲”結(jié)束后會再從頭開始，這種敘事結(jié)構(gòu)在現(xiàn)實(shí)中是不可能存在的，這種奇特的方式不僅僅是導(dǎo)演本身，更會讓我們每一位觀眾對人生命運(yùn)有了進(jìn)一步的哲理性考究。

三場奔跑結(jié)局都不一樣，整部影片以時(shí)間元素作為支撐，用三段20分鐘給觀眾帶來的是人類的生死往復(fù)，我們跟隨羅拉一起跑，感受到了與時(shí)間緊張又刺激的賽跑，跳脫出電影藝術(shù)世界，發(fā)出更多現(xiàn)實(shí)中關(guān)于時(shí)間、金錢和愛情的多重思考。