路春艷 陳蕊

懸疑類型影視作品重要的一點(diǎn)是要為觀眾帶來懸念感，而懸念感的營造則需要建立在敘事的基礎(chǔ)上。只有做到“意料之外，情理之中”，才稱得上是能帶來驚喜、留有余韻的懸念設(shè)置。所謂“懸念”，即利用設(shè)置阻礙、干擾為故事中的人物制造困難，使其陷入困境甚至危及性命的境地以達(dá)到引起觀眾好奇的目的。近年來，國產(chǎn)懸疑類型院線電影蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了《白日焰火》《唐人街探案》《暴雪將至》《暴裂無聲》等口碑上乘之作，而網(wǎng)絡(luò)劇也緊隨其后，《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》《無證之罪》《河神》帶動國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇熱度持續(xù)走高，話題度不斷，引發(fā)行業(yè)內(nèi)外高度關(guān)注，而這些作品在懸疑敘事方面也逐漸呈現(xiàn)出自己獨(dú)有的特點(diǎn)及創(chuàng)作趨向。

一、翻拍國外作品數(shù)量增多

這里的“翻拍”是指近年來國產(chǎn)懸疑類型電影中出現(xiàn)了諸多翻拍經(jīng)典國外懸疑電影、小說的作品，包含《我是證人》《追捕》《捉迷藏》《嫌疑人x的獻(xiàn)身》等。其實(shí)，近年來對已有電影作品的翻拍現(xiàn)象并不局限于懸疑類型的創(chuàng)作中，在愛隋（包含校園青春題材）、喜劇等領(lǐng)域也出現(xiàn)了諸多翻拍作品，然而相較于受眾面廣、接受度高的喜劇、愛情兩種類型片，懸疑類作品的翻拍則從側(cè)面印證了近年來懸疑類型異軍突起、一躍成為國產(chǎn)類型電影中尤為值得關(guān)注的現(xiàn)狀。

除了大量原創(chuàng)懸疑類型作品外，出現(xiàn)如此規(guī)模的懸疑類型翻拍電影的原因，在于市場上出現(xiàn)了對于此類型影片的大量需求，而當(dāng)下的原創(chuàng)力量卻無法跟上觀眾觀影需求，因而出現(xiàn)了“供不應(yīng)求”的狀況，購買已經(jīng)獲得成功與認(rèn)可的小說及電影作品版權(quán)并進(jìn)行翻拍便成為解決此矛盾最為簡便且較為穩(wěn)妥的方式。在這些翻拍作品中，翻拍自日、韓兩國的作品數(shù)量較多，尤為值得關(guān)注。

在這些改編作品中，《破·局》《我是證人》《捉迷藏》翻拍自韓國電影，《追捕》《嫌疑人x的獻(xiàn)身》《妖貓傳》則改編自日本小說作品。對于日、韓兩國懸疑類型作品大量翻拍的先決條件，在于中國與兩國同屬東亞文化圈，因而在文化層面天生帶有共通性，在進(jìn)行改編工作時(shí)可以省卻許多文化隔閡引發(fā)的難題，同時(shí)這些作品具有一定知名度，在進(jìn)行推廣、宣傳時(shí)可以帶來一定關(guān)注。然而這些翻拍作品大部分都沒能得到觀眾的認(rèn)可，究其根本一是在于照搬原作引發(fā)的“水土不服”，雖然日、韓兩國與中國一衣帶水，然而在文化與情感表達(dá)方面依然存在著諸多差別，因而一味照搬勢必會引發(fā)觀影上的不適，如在《嫌疑人x的獻(xiàn)身》原著中貌不驚人、沉默寡言的真兇石神在監(jiān)獄中“悲傷到嘔吐”的場面表現(xiàn)出了人物極致的絕望，然而同樣的畫面放到中國則顯得有些尷尬，甚至引發(fā)觀眾笑場。其次，許多作品對原作進(jìn)行改動后出現(xiàn)了嚴(yán)重邏輯漏洞或與作品風(fēng)格不協(xié)調(diào)的問題，如《追捕》對原著進(jìn)行了大篇幅的改編，然而過多浮夸的動作設(shè)計(jì)和槍戰(zhàn)場面雖然延續(xù)了吳宇森的個(gè)人風(fēng)格，放在本片中則顯得毫無意義?！段沂亲C人》對原作《盲證》的一些劇情漏洞進(jìn)行了修補(bǔ)，然而在主題上卻表現(xiàn)得過于直白，在開篇直接利用旁白說出“有的人眼盲心不盲，有的人眼不盲心盲”的主題，讓影片顯得過于淺白。相比而言，《妖貓傳》則改編得較為成功，首先由于原著故事發(fā)生在盛唐時(shí)的中國，因而在文化接受上不存在隔閡問題，而影片中講述的由楊貴妃之死引發(fā)的懸案基本可以做到自圓其說，加上華麗的特效與懸疑氛圍的營造，成為了近年來懸疑類型翻拍作品中較為成功的一部。

二、聚焦社會及倫理問題

無論劇情中構(gòu)建出多么精巧的推理與懸念設(shè)定或是出人意料的人物塑造，懸疑影片最終一定指向無可調(diào)和、引人深思的倫理命題，通過迷案的最終剖析揭示出種種令人毛骨悚然的案件背后的根本動因——人情，并以此折射出影片最終想要表達(dá)的主題，引發(fā)觀眾的共鳴。

《白夜追兇》中，關(guān)宏峰、關(guān)宏宇兄弟身份的親密（情感關(guān)系）與警匪間正邪的對立（社會關(guān)系），便構(gòu)成了一種強(qiáng)烈而微妙的沖突。關(guān)宏峰雖然選擇相信弟弟的無辜，也在行動上做出了有違公義的舉動——私藏證據(jù)、置換身份，但內(nèi)心—直處于激烈的矛盾之中，而身為法醫(yī)的高亞楠作為關(guān)宏宇的女友也面臨著相同的抉擇，引發(fā)觀眾觀眾關(guān)于私情與公義的思考。而《追兇者也》則根據(jù)發(fā)生在2009年的“六盤水農(nóng)民五兄弟千里追兇”事件改編，真實(shí)案件為電影注入了生動的血液?！半S著社會現(xiàn)代化程度的不斷提高，城市化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，底層社會逐漸出現(xiàn)了一個(gè)新的群體，即未受過良好教育，沒有學(xué)歷也缺乏專業(yè)技能的失業(yè)群體，他們在經(jīng)濟(jì)利益至上的價(jià)值取向中逐漸喪失自我，而陷入存在感的危機(jī)之中，這也成為現(xiàn)代社會日益凸顯的矛盾之一?！薄侗┝褵o聲》將故事放置于北方一個(gè)礦業(yè)村鎮(zhèn)中，黃沙滿布、毫無生機(jī)的場景帶給觀眾極大地視覺震撼，營造出一幅蕭瑟、絕望的村鎮(zhèn)景象。一方面兒子失蹤，另一方面整個(gè)村鎮(zhèn)都因?yàn)榉欠ú傻V而面臨著水源污染、生態(tài)失衡的困境，啞巴父親張保民無力改變現(xiàn)狀的殘酷現(xiàn)實(shí)與影像呈現(xiàn)出的粗礪質(zhì)感共同用無聲的方式訴說著主人公心中的無助，而觀眾們也隨著張保民對兒子的找尋一步步走近真相，最終，影片在—片荒林中結(jié)束了張保民、礦主昌萬年、律師徐文杰的對峙，為影片添上一抹荒涼的底色。在《無證之罪》中，作為配角的實(shí)習(xí)律師郭羽因?yàn)樯屏寄懶《鴤涫芷蹓?，然而他面對種種不公卻無法反抗，而他所愛的女人朱慧如同樣生活境況艱難，不僅辛苦經(jīng)營著快餐店還要照顧身患?xì)埣驳母绺?，這促使著二人在絕境當(dāng)中采取更加極端的方式擺脫生活帶來的重壓。本劇不僅著眼于案件的推進(jìn)，對于社會中弱勢群體的關(guān)注同樣構(gòu)架出了立體、動人的倫理網(wǎng)絡(luò)，容易引起觀眾的共情。

三、類型融合趨勢明顯

雖然懸疑類型本就帶有極強(qiáng)的懸念感，具有強(qiáng)大吸引力，但隨著新媒體的不斷發(fā)展，越豐富的信息元素越能吸引觀眾眼球，因而類型融合的趨勢在近年來國產(chǎn)懸疑類型電影及網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作中愈發(fā)明顯，這同時(shí)意味著商業(yè)元素在國產(chǎn)懸疑類型的創(chuàng)作中比重越來越大。

《河神》將懸疑類型與近幾年頗受歡迎的玄幻、冒險(xiǎn)元素進(jìn)行結(jié)合，獲得極大成功。《河神》以捉拿河妖的玄幻故事作為噱頭，內(nèi)核依然是懸疑類型敘事，但因?yàn)榧尤肓薈G動畫、鬼怪傳說等元素，成功吸引了眾多年輕觀眾，其中更不乏喪尸大鬧醫(yī)院等宏大場面，極大擴(kuò)充了劇集的容量?！端拇笊癫丁废盗杏捌木幾詼厝鸢餐鋫b小說作品，將武俠與懸疑類型相結(jié)合，兼具江湖兒女的快意恩仇與偵破命案的緊張刺激，而影片中的動作設(shè)計(jì)則極大程度滿足了觀眾的視聽感受，同時(shí)，武打段落有助于改變敘事的節(jié)奏，增強(qiáng)影片的豐富性。徐克執(zhí)導(dǎo)的《狄仁杰》系列作品同樣選擇將武俠類型與懸疑類型進(jìn)行結(jié)合，不同的是，《狄仁杰》系列脫胎于歷史故事、民間傳說，帶有戲說歷史、中國古典奇情故事的特色，影片中美輪美奐的盛唐景象讓人不由對古代生活心生向往，而詭譎離奇的命案則又為這番繁華景象蓋上一層神秘面紗。而《唐人街探案》則將懸疑與喜劇類型進(jìn)行結(jié)合，缺乏偵探知識、處處惹事的唐仁和頭腦冷靜、不茍言笑的天才少年秦風(fēng)從外形到性格的差異性構(gòu)成了極為鮮明的對比，一個(gè)“沒頭腦”和一個(gè)“不高興”在探案過程中屢屢出錯、彼此埋怨卻又相互依賴，互補(bǔ)的同時(shí)也用反差帶來笑點(diǎn)。本片中的真兇——小女孩思諾清純的外表和教唆殺人的“腹黑”心機(jī)也構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差，當(dāng)影片結(jié)尾真相揭露的一剎那，她陰險(xiǎn)詭異的一笑帶給觀眾帶來極強(qiáng)的沖擊感，思諾這—人物雖然出場時(shí)間雖極短，卻讓人印象深刻?？梢哉f，《唐人街探案》將懸疑類型與喜劇類型進(jìn)行了較為成熟的結(jié)合，無論是反差強(qiáng)烈的人物塑造還是一張一弛的敘事節(jié)奏都有助于影片節(jié)奏的轉(zhuǎn)換，同時(shí)用喜感中和了殺人案件的驚悚感，在2016年賀歲檔獲得不俗票房。網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂街》則結(jié)合懸疑與玄幻兩種類型，“捕捉靈魂”的設(shè)定使故事充滿新意與看點(diǎn)，借助新穎的玄幻外殼探討關(guān)于生與死的傳統(tǒng)命題。

綜上所述，近年來無論是院線電影或是網(wǎng)絡(luò)劇在懸疑類型的創(chuàng)作上都有了長足的進(jìn)步，并形成了獨(dú)特的創(chuàng)作特征，然而這些作品中依然存在著許多問題和不足之處。

首先，懸疑類型作品因其類型特性對于邏輯嚴(yán)密性要求較高，常涉及諸多專業(yè)學(xué)科內(nèi)容（如法學(xué)、刑偵學(xué)等），因而在影視劇創(chuàng)作中依然時(shí)常會出現(xiàn)一些邏輯漏洞或?qū)I(yè)知識方面的錯誤，如《白夜追兇》中患有潔癖且具有極強(qiáng)反偵察意識的王志革作案時(shí)竟然沒有戴手套，而犯案后竟然不記得擦除婚戒上的血跡，這其中的邏輯明顯前后不符，經(jīng)不住推敲。《四大神捕》系列的設(shè)定對原著進(jìn)行了較大幅度的改編，雖然套著武俠故事的外殼，卻具有借鑒《x戰(zhàn)警》的偏向，創(chuàng)作者將主人公們包裝成具有異能的特殊體質(zhì)，如此一來，懸案的破解不再需要邏輯推理，而單純依靠冥想、讀心等手段就可以輕松完成。這樣的設(shè)置雖然的確頗具新意，意在與好萊塢大片靠攏、吸引觀眾，然而如果就這樣將推理過程一筆帶過，作為懸疑類型的意義似乎就蕩然無存了，更像是一部套著懸疑類型外殼的古裝科幻片，而異能元素的存在又與武俠類型與生俱來的古典風(fēng)格格格不入，因而顯得劇情空洞且缺乏基本邏輯。《唐人街探案2》則在期望能夠延續(xù)上一部作品的輝煌中橫空出世，然而雖然在票房上獲得佳績，口碑卻并不如人意。這部作品采用“賞金懸紅”為開端展開懸念故事，探案的地點(diǎn)從前作的曼谷街頭換成了紐約唐人街，然而開篇故弄玄虛的偵探大賽等場面與尷尬低俗的笑點(diǎn)并未能與推理進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，如唐仁在逃亡過程中假扮女裝等橋段完全無關(guān)主線，反而使影片顯得十分割裂。而懸疑的設(shè)置也存在許多問題，創(chuàng)作者既想為結(jié)局給出科學(xué)的推理論證又想用中國傳統(tǒng)的玄學(xué)元素增加神秘感，使得推理過程帶有模糊性，而宋義如何能夠提前預(yù)知醫(yī)生自殺也未能在影片中作出合理解釋。作為懸疑類型作品，邏輯是影片在劇作方面需要把握的重中之重，邏輯上的漏洞會使得整部作品喪失合理性，因而在懸疑類型作品的劇作方面要對劇情邏輯及嚴(yán)謹(jǐn)性方面進(jìn)行反復(fù)的考量，以確保影片的可信度。

其次，一味追求質(zhì)感有時(shí)反而可能會使作品顯得較為刻意、失去重心。近年來國產(chǎn)懸疑類型電影及網(wǎng)絡(luò)劇普遍注重營造出符合影片基調(diào)且具有懸念感的氛圍，同時(shí)利用精細(xì)化的拍攝手法、特效等諸多手段增強(qiáng)影片質(zhì)感?！栋兹昭婊稹贰稛o證之罪》不約而同將故事發(fā)生的場景定位于嚴(yán)冬中的東北，肅殺蒼白的城市景觀、大雪紛飛的寂靜黑夜與殺人案件形成一種巧妙的聯(lián)系，隨著真相的逐步揭開將案件的偵破過程烘托得更加令人骨寒?！侗┭⒅痢分械墓适聞t發(fā)生在大雪之下的南方小城，同樣為影片營造出蕭索、肅殺的氛圍，而破敗工廠中的追逐戲襯托著作為個(gè)體的主人公何其渺小、何其孤獨(dú)，正如導(dǎo)演所言：“我想要表現(xiàn)人與整個(gè)環(huán)境之間的關(guān)系，主人公不但是在追兇，更像是在一個(gè)迷宮里迷失的感覺。”注重氛圍營造—方面提升了作品的懸念感，同時(shí)也為影片增強(qiáng)質(zhì)感，無論是寒冷的東北還是蕭瑟的西北，都首先在感官上為觀眾帶來一定刺激，對于營造后續(xù)的懸念敘事頗有助益。然而有時(shí)為了追求質(zhì)感反而可能會使作品喪失一定真實(shí)感，或偏離敘事重心。如《記憶大師》為了塑造出一個(gè)充滿科技感的未來世界，在布景方面做了較為舞臺化的設(shè)計(jì)，與此對應(yīng)的是真實(shí)感的犧牲，無論是警察局中關(guān)押嫌疑人的觀察室或是囚禁李慧蘭的小屋，布景的美感為觀眾帶來視覺享受的同時(shí)也削弱了一定的真實(shí)感。而《河神》《妖貓傳》則利用大量cG動畫及特效化妝塑造出驚心動魄的大場面，視覺奇觀的確達(dá)成了陌生化的效果，但大量的特效運(yùn)用雖然看上去十分華麗，卻也暴露出劇作本身的薄弱，可見，如何平衡質(zhì)感與敘事之間的關(guān)系是需要引起創(chuàng)作者關(guān)注的一個(gè)問題。

再者，當(dāng)下懸疑類作品的創(chuàng)作往往過分追求對極致個(gè)性化人物的刻畫，卻不能將人物行動背后的成因梳理清晰，使人物性格顯得生硬。無論在什么類型的影片中，人物的刻畫都是極為重要的，在懸疑類型影視作品中，除了引人入勝的懸念與案情，更要注重凸顯主人公的人格魅力。而近年來國產(chǎn)懸疑類型電影及網(wǎng)絡(luò)劇則傾向于創(chuàng)作出一些極具個(gè)性、特立獨(dú)行的人物，給觀眾留下深刻印象?！栋滓棺穬础分校顬橐俗⒛康谋闶顷P(guān)宏峰、關(guān)宏宇兩兄弟之問的反差形成的獨(dú)特魅力。在本劇中，弟弟關(guān)宏宇身陷疑案，成為通緝犯，為了幫弟弟洗刷冤屈，孿生哥哥關(guān)宏峰一邊作為警隊(duì)顧問偵查案件，一邊偷偷為弟弟的案件搜尋證據(jù)，而關(guān)宏宇為了幫自己脫罪也會時(shí)常假冒哥哥身份出現(xiàn)在眾人面前，兩位主人公的這一重大秘密便成為了人物設(shè)定中最為亮眼的一筆。二人_冷一熱、一警一匪、一白一黑的差異感與二人相貌的一致性構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差，互相假扮的設(shè)置讓觀眾時(shí)時(shí)處于猜測二人身份的帶入感與生怕他們身份敗露的緊張感之中。而《無證之罪》中，主人公嚴(yán)良有別于以往的帶著神探光芒的警察形象，性格中的“痞”讓他不再高高在上，更加貼近生活。討論案情時(shí)嘻嘻哈哈的形象讓別人對他無可奈何，但一旦案情到了關(guān)鍵時(shí)刻他又會比其他人更加專注認(rèn)真，無論是劇中的同事們還是屏幕前的觀眾隨著劇情的推進(jìn)都漸漸對這個(gè)看似玩世不恭實(shí)則盡職盡責(zé)的主人公產(chǎn)生認(rèn)同感，嚴(yán)良這一人物的成功塑造充分證明極致個(gè)性的主人公更加帶有強(qiáng)烈的個(gè)人烙印，可以增加作品的辨識度，帶動起整部作品的靈魂。然而在追求人物個(gè)性化的同時(shí)也一定不能忽略人物性格、行動依據(jù)之間的邏輯性。如《暴雪將至》中余國偉接近偏執(zhí)地想要破解連環(huán)殺人案的真相，甚至不惜以自己所愛的女人燕子作為誘餌，這種極端的做法會讓觀眾認(rèn)為不符合邏輯，難以引起共鳴。因此，在塑造人物的時(shí)候創(chuàng)作者需要把握分寸，在追求個(gè)性化、極致化的同時(shí)更要講求邏輯。

通過對近年來懸疑類型的國產(chǎn)院線電影及網(wǎng)絡(luò)劇的分析，我們看到了當(dāng)前懸疑類型影視作品創(chuàng)作呈現(xiàn)出的一些特征及存在的問題。“作為一種最為大眾化的作品類型，懸疑犯罪類影視作品在美國早已跨越了獵奇、驚悚等淺層次娛樂的水平，也不再滿足于對社會問題的追問，而是更多地去挖掘、觀察、展現(xiàn)人性的復(fù)雜糾結(jié)與幽冷陰暗的一面。”無論是近年來水準(zhǔn)穩(wěn)步上升中的懸疑類國產(chǎn)院線電影還是網(wǎng)絡(luò)劇，都需要注意挖掘劇作內(nèi)在的深度，避免浮于表面的空洞形式，在追求更好的視聽感受、更具新意的劇情設(shè)置、更極致的類型化表達(dá)之外，更要注意影片當(dāng)中的邏輯性、合理性。而在翻拍方面，則需要注意劇作本土化的問題，避免照搬或邏輯漏洞，同時(shí)大量的實(shí)例足以證明國產(chǎn)懸疑類型影視劇的發(fā)展顯然不可依賴翻拍，發(fā)展原創(chuàng)作品才是重中之重。希望國內(nèi)懸疑類影視創(chuàng)作者能夠依據(jù)自身特點(diǎn)繼續(xù)尋找懸疑類作品創(chuàng)作的新路徑，通過不斷摸索、改進(jìn)在未來繼續(xù)創(chuàng)作出具有特色、符合觀眾趣味并具有深度的作品，為國產(chǎn)懸疑類型作品的表達(dá)開創(chuàng)更多可能。