一、中國電影新力量與新美學(xué)暨“電影工業(yè)美學(xué)”

近期，筆者連續(xù)性地關(guān)注新導(dǎo)演與電影工業(yè)美學(xué)問題。

在2017年金雞百花電影節(jié)的中國電影論壇上，筆者曾以《中國導(dǎo)演新力量與電影工業(yè)美學(xué)原則的崛起》一文闡述了對建構(gòu)新時(shí)代中國“電影工業(yè)美學(xué)”理論進(jìn)行了初步思考，這—主張隨即得到了饒曙光、張衛(wèi)、趙衛(wèi)防、范志忠、劉漢文等諸多學(xué)者的呼應(yīng)和支持。如張衛(wèi)先生在與趙衛(wèi)防先生及筆者的《以質(zhì)量為本促產(chǎn)業(yè)升級》三人對談中就指出，《戰(zhàn)狼2》票房大賣之后，“電影界提高電影創(chuàng)作質(zhì)量的呼聲一直很高——如若想要整體提高中國電影的質(zhì)量，除了每一個(gè)創(chuàng)作者都心懷誠意進(jìn)行創(chuàng)作且不粗制濫造外，還應(yīng)該從電影工業(yè)升級話語轉(zhuǎn)變的角度去考慮這些問題，這樣才能真正提升民族電影的整體質(zhì)量。前一段時(shí)問，陳旭光老師曾在某會議的發(fā)言中對電影工業(yè)美學(xué)提出了比較系統(tǒng)的設(shè)想，并對電影工業(yè)的升級與電影質(zhì)量的關(guān)系發(fā)表了自己的看法，我認(rèn)為創(chuàng)作者個(gè)人的態(tài)度和整個(gè)電影工業(yè)的升級之間的聯(lián)系也有探討的必要”。筆者亦在對話中對電影工業(yè)美學(xué)作了進(jìn)一步的思考。

2017年12月15日，由北京大學(xué)人文學(xué)部、藝術(shù)學(xué)院、北大影視戲劇研究中心與中國電影評論學(xué)會聯(lián)合主辦的“迎向中國電影新時(shí)代——產(chǎn)業(yè)升級和工業(yè)美學(xué)建構(gòu)”高層論壇在北京大學(xué)舉辦，來自電影學(xué)界、產(chǎn)業(yè)界和創(chuàng)作界的嘉賓濟(jì)濟(jì)一堂，圍繞產(chǎn)業(yè)升級與工業(yè)美學(xué)的主題，探討新時(shí)代中國電影的發(fā)展之路，形成了諸多共識。如饒曙光提出：“中國電影進(jìn)入新時(shí)代，產(chǎn)業(yè)升級及其整體性的升級換代與建構(gòu)工業(yè)美學(xué)規(guī)范和體系是大勢所趨?！狈吨局艺J(rèn)為：“電影升級和電影工業(yè)美學(xué)建構(gòu)的命題，體現(xiàn)了電影的新發(fā)展和新使命。”趙衛(wèi)防認(rèn)為：“中國電影工業(yè)升級同時(shí)也需要美學(xué)升級。文學(xué)性的發(fā)現(xiàn)和重構(gòu)可以在敘事層面提升中國重工業(yè)影片的價(jià)值?！闭缬袑W(xué)者總結(jié)的，“以上論述強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)共同的關(guān)鍵詞：‘新和‘升級，這也表明‘工業(yè)電影美學(xué)概念的提出，是電影發(fā)展進(jìn)入新階段之后的現(xiàn)實(shí)需求”。

筆者隨后在《新時(shí)代新力量新美學(xué)——當(dāng)下“新力量”導(dǎo)演群體及其“工業(yè)美學(xué)”建構(gòu)》?！缎聲r(shí)代中國電影的“工業(yè)美學(xué)”：闡釋與建構(gòu)》兩篇文章中，對電影工業(yè)美學(xué)的背景與意義、內(nèi)涵與外延等進(jìn)行了深度闡發(fā)，以此觀照并.總結(jié)改革開放40年來中國電影的歷史經(jīng)驗(yàn)，力圖為新時(shí)代的中國電影建立面向?qū)嵺`的工業(yè)美學(xué)理論體系。筆者認(rèn)為：“新世紀(jì)以來，中國電影與新時(shí)代一同繁盛。其問中國電影的一個(gè)突出特征是崛起了一個(gè)新力量青年導(dǎo)演群體。他們是技術(shù)化生存、產(chǎn)業(yè)化生存、網(wǎng)絡(luò)化生存的一代，在主體性、電影觀、受眾觀、電影美學(xué)風(fēng)貌和創(chuàng)作思維等方方面面都表現(xiàn)出與以往導(dǎo)演不同的新特點(diǎn)。

新力量導(dǎo)演在產(chǎn)業(yè)實(shí)踐中摸索并逐漸形成自己具有中國特色的、符合中國社會體制的“電影工業(yè)美學(xué)”，既在電影生產(chǎn)的領(lǐng)域遵循規(guī)范的工業(yè)流程化和社會體制要求，又力圖兼顧電影創(chuàng)作藝術(shù)品質(zhì)的保障，在當(dāng)下類型電影、藝術(shù)電影的創(chuàng)作中表現(xiàn)出色。他們是當(dāng)下中國電影的新力量，更是中國電影未來的重要力量。”

筆者認(rèn)為電影工業(yè)重要思想有如下幾個(gè)方面：

首先，“秉承電影產(chǎn)業(yè)觀念與類型生產(chǎn)原則，在電影生產(chǎn)中弱化感性、私人、自我的體驗(yàn)，代之理性、標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的工作方式，游走于電影工業(yè)生產(chǎn)的體制之內(nèi)，服膺于‘制片人中心制但又兼顧電影創(chuàng)作藝術(shù)追求，最大程度地平衡電影藝術(shù)性/商業(yè)性，體制性/作者性的關(guān)系，追求電影美學(xué)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一”。

其次，“電影工業(yè)美學(xué)是工業(yè)和美學(xué)的一個(gè)折中，不是一種超美學(xué)或者小眾精英化、小圈子化的經(jīng)典高雅的美學(xué)與文化，而是大眾化，‘平均的，不那么鼓勵(lì)和凸顯個(gè)人風(fēng)格的美學(xué)”。

結(jié)合新力量導(dǎo)演群體的創(chuàng)作，可以初步概括如下幾個(gè)新力量導(dǎo)演群體信奉、踐行的“電影工業(yè)美學(xué)原則”：商業(yè)、媒介文化背景下的電影產(chǎn)業(yè)觀念;對“制片人中心制”觀念的服膺;類型電影實(shí)踐;“體制內(nèi)作者”的身份意識等。

隨著學(xué)界對“電影工業(yè)美學(xué)”的關(guān)注與熱議，爭鳴與質(zhì)疑的文章也陸續(xù)涌現(xiàn)。在此不作贅述。

二、亞洲電影新力量分析

在中國電影新力量的基礎(chǔ)上，我進(jìn)一步思考：有沒有一種“亞洲電影新力量”呢？我認(rèn)為在亞洲范圍內(nèi)的新導(dǎo)演群體存在的現(xiàn)實(shí)土壤是明顯的。

亞洲各國具有地緣上和文化上的親緣關(guān)系，各國有很多文化共性，諸如悠久的東方文化與民族傳統(tǒng);曾經(jīng)被英法歐或日殖民統(tǒng)治的家國史;20世紀(jì)前中期紛紛獨(dú)立的政治格局;共同有過的面對西方發(fā)達(dá)國家的“現(xiàn)代性”的焦慮;都有民族化/現(xiàn)代化沖突的文化、社會、文學(xué)、藝術(shù)主題;20世紀(jì)中后期和新世紀(jì)，民族文化建設(shè)的主要壓力來自美國，以美國為中心的全球化……

具體到電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，亞洲國家也有諸多共性。例如近年面臨著全球化浪潮和“逆全球化”態(tài)勢（如美國退出各種協(xié)定，英國退出歐盟等），需要共同面對美國好萊塢電影的趣味與壓力;很多國家都有過80年代的電影“新浪潮”，一種亞洲電影共同經(jīng)歷的現(xiàn)代主義思潮;他們都處于互聯(lián)網(wǎng)背景下，新舊導(dǎo)演劇烈更替，新生代網(wǎng)生代導(dǎo)演崛起，這一代導(dǎo)演可能好萊塢趣味更濃，從小就受好萊塢電影的影響，全球意識也可能更強(qiáng)，熱衷于游戲與虛擬，比較務(wù)實(shí)等，以中國為例，現(xiàn)在我們所說的新力量導(dǎo)演，不再是第六代導(dǎo)演了。亞洲新新電影的新新導(dǎo)演——恰與中國的新力量導(dǎo)演相當(dāng)。

我們不妨粗略列出如下亞洲電影新生代：

韓國電影新生代：如奉俊浩（《雪國列車》）、楊佑碩（《辯護(hù)人》）、柳承菀（《柏林》）、金秉宇（《恐怖直播》）。

泰國新生代：阿彼察邦·韋拉斯哈古（1970年，留學(xué)美國，芝加哥藝術(shù)學(xué)院學(xué)電影）：2010年，憑借劇情長片《能召回前世的布米叔叔》獲得第63屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。《天才槍手》導(dǎo)演納塔吾·彭皮里亞1981年出生，在泰國詩納卡寧威洛大學(xué)主修藝術(shù)學(xué)院的舞臺表演與影視編導(dǎo)，畢業(yè)后曾任助理導(dǎo)演、廣告導(dǎo)演等工作，之后曾前往紐約學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)。