江雪

2019年春節(jié)檔，電影《流浪地球》上映6天票房超20億，同時(shí)也獲得了超高的關(guān)注度，有觀眾稱其開啟了中國科幻元年。

電影一開場(chǎng)，便進(jìn)入宏大敘事，太陽將要發(fā)生叫氦閃的劇烈爆炸，人類在地球表面上裝滿發(fā)動(dòng)機(jī)，推動(dòng)這個(gè)星球去往比鄰的星系。電影中的故事，正是發(fā)生在這一段旅程中。叛逆少年離家出走，最終在父輩的感召之下成為讓地球從木星引力中掙脫出來的英雄。這個(gè)為地球?qū)ふ倚录覉@的“流浪地球計(jì)劃”飽含著中國人的家國情懷。

影片拍攝歷時(shí)4年，2000多個(gè)特效鏡頭，3000多張概念設(shè)計(jì)圖，8000多張分鏡頭畫稿，1萬多件道具……圍繞這部電影作品，7000多人的龐大團(tuán)隊(duì)傾盡心血，可謂精心打造。

這部國產(chǎn)科幻劇不同于美國個(gè)人英雄主義科幻大片，而是另辟蹊徑，帶著地球一起突圍，著重突顯了中國人對(duì)家園的眷戀與深情。

當(dāng)然，觀眾也有不同看法，有些劇情的設(shè)計(jì)也引發(fā)網(wǎng)友爭(zhēng)議，但這部電影如此廣受關(guān)注，其意義已經(jīng)超出電影本身，也讓人們對(duì)中國科幻電影和科幻產(chǎn)業(yè)的崛起，有了更大期待。

透視一：《流浪地球》 體現(xiàn)了中國價(jià)值

《流浪地球》和諸多西方世界拯救地球的電影不同，體現(xiàn)了我們中華人文精神和價(jià)值——中國精神、中國價(jià)值、中國氣魄。影片符合新時(shí)代大背景，傳遞了中國聲音，讓觀眾看到不一樣的國產(chǎn)大片，不一樣的文化，不一樣的價(jià)值，不一樣的追求和不一樣的精神。從影片中，我們能看到中國人的世界觀、中國人的思維方式、中國人的行為邏輯。

銳見

十八大后，黨中央在道路自信、理論自信、制度自信的基礎(chǔ)上，增加了文化自信。習(xí)總書記說文化自信是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信。古人曾經(jīng)說過，“欲知大道，必先為史。滅人之國，必先去其史?！币粋€(gè)國家一個(gè)民族的歷史承載了這個(gè)國家這個(gè)民族的文化，去其史，就是去其文化，沒有了文化，就如同一個(gè)人失去了靈魂。

回顧改革開放40多年來，我們國家取得了飛速的發(fā)展，但是蒼蠅蚊子也飛了進(jìn)來，國外的一些糟粕文化大行其道。更為反常的是，雖然老百姓的日子一天比一天富裕，“樓上樓下電燈電話”的小康夢(mèng)想早已實(shí)現(xiàn)，但是總有那么一小撮人，嚴(yán)于律己到苛求的地步，認(rèn)為外國的月亮總是更圓，認(rèn)為自己國家5000多年的歷史文化一文不值。

這種極度沒有自信的文化現(xiàn)象，到了今天這個(gè)新時(shí)代，應(yīng)該休矣。君不見，《流浪地球》《戰(zhàn)狼2》《芳華》《紅海行動(dòng)》等國產(chǎn)影片成為“爆款”，走向世界;君不見，《舌尖上的中國》《國家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》等引發(fā)觀眾情感共鳴;君不見，《朗讀者》《我在故宮修文物》《中國詩詞大會(huì)》等成為現(xiàn)象級(jí)節(jié)目;君不見，感知中國、中國文化年、歡樂春節(jié)、四海同春等對(duì)外文化交流品牌日益成熟;君不見，改革開放40年來，中國與157個(gè)國家簽署文化合作協(xié)定，建成35個(gè)海外中國文化中心。我們的文化已經(jīng)站起來，也強(qiáng)起來了。

在文化方面，發(fā)達(dá)國家有的我們遲早都會(huì)有，而我們所擁有的悠久文化，他們卻永遠(yuǎn)不會(huì)有。這，就是文化自信！

（至秦《從《〈流浪地球〉再次感受文化自信》）

透視二：《流浪地球》體現(xiàn)了家國情懷

面對(duì)災(zāi)難，以中國人為主導(dǎo)的地球大救援不拋棄不放棄不逃離，選擇為“家”而戰(zhàn)，選擇帶著地球一起流浪。這是家國情懷的體現(xiàn)。電影里有這樣一幕：在地球即將撞擊木星的危急關(guān)頭，中國航天員劉培強(qiáng)駕駛載有數(shù)十萬噸燃料的空間站主控室撞向木星，使地球得以擺脫木星引力而獲救。它擊中了人們的心靈，更體現(xiàn)了千百年來中國人生生不息的家國情懷和奉獻(xiàn)精神。

銳見

《流浪地球》打動(dòng)億萬觀眾，口碑與票房雙贏，在筆者看來絕非偶然。影片講述了50年后，太陽系面臨解體危險(xiǎn)，地球聯(lián)合政府決定開啟一個(gè)延續(xù)千年的移民新太陽系征程的故事。

從精神層面說，無論是犧牲、忍讓、顧全大局舍棄個(gè)人利益，還是執(zhí)著的親情紐帶、向死而生的勇氣;無論是對(duì)家園故土的眷戀和珍視，愚公移山一般的執(zhí)著，還是影片中因?yàn)槿狈涣鳒贤ǘ桦x的父子關(guān)系，都有很多現(xiàn)實(shí)中的投影。

長(zhǎng)久以來，中國的很多電影用帶有中國特色的故事情節(jié)來體現(xiàn)非本土的價(jià)值觀，從而使電影整體呈現(xiàn)出違和的感覺?！读骼说厍颉吩谶@一點(diǎn)上處理得很巧妙，使我們?cè)诳苹脠?chǎng)景中看到的依舊是純而又純的中國人，體會(huì)到的依舊是中國人的處事原則和道德標(biāo)準(zhǔn)。

在肯定《流浪地球》家國情懷的同時(shí)，我們也要看到其對(duì)中國科幻電影的探索意義?？苹秒娪捌鹪从跉W美，是類型電影中重要的一種。長(zhǎng)期以來，大家都覺得中國缺少科幻的土壤，但劉慈欣獲雨果獎(jiǎng)就表明我們?cè)诳苹梦膶W(xué)領(lǐng)域是可以有所作為的;而在導(dǎo)演郭帆的帶領(lǐng)下，《流浪地球》用4年時(shí)間證明中國也能拍出一部屬于自己的科幻電影。在探索中，《流浪地球》借鑒了西方特別是好萊塢科幻電影的創(chuàng)作模式，結(jié)合中國電影發(fā)展現(xiàn)狀與資本狀況，建立一套中國科幻電影前期籌備、拍攝和后期制作的完整流程。而最終呈現(xiàn)的影片效果也讓西方媒體驚嘆中國有能力挑戰(zhàn)這一曾經(jīng)由好萊塢壟斷的題材。

（張焱《〈流浪地球〉何以動(dòng)人》）

透視三：《流浪地球》體現(xiàn)了工匠精神

這部歷時(shí)4年拍攝而成的科幻電影，在大場(chǎng)面特效制作方面完全可以和西方科幻大片相媲美。拍攝一部電影佳作，必然要求高度的敬業(yè)態(tài)度和專業(yè)水準(zhǔn)。作為第一部國產(chǎn)科幻大片，從概念設(shè)計(jì)到服裝、道具、化妝、場(chǎng)景、后期特效都要摸索前行。由此我們可以一窺這群電影人的初心和匠心——正是這種精益求精、力求完美的工匠精神，才換來影片上映后的好評(píng)如潮。

銳見

《流浪地球》票房與口碑齊飛，主要因?yàn)樗木贾谱鳌?/p>

劉慈欣原著小說中的科幻設(shè)定，成為電影的最大支撐——給地球裝上推進(jìn)器與轉(zhuǎn)向器，把地球帶離太陽系，在宇宙中為人類尋找新家園，這確定了電影的“硬核”。

從文本到影像的轉(zhuǎn)換，是一項(xiàng)非常專業(yè)而又系統(tǒng)的工作。《流浪地球》的成功之處，在于簡(jiǎn)單直接地完成了落地工作——把劉慈欣宏大的宇宙觀嫁接到成熟的科幻電影制作體系中。制作技術(shù)的突飛猛進(jìn)以及全球化的共享，才是《流浪地球》誕生的最基本保障。

科幻電影的制作技術(shù)可以分為兩個(gè)層面：一是軟硬件方面，比如幾乎囊括計(jì)算機(jī)所有視覺呈現(xiàn)創(chuàng)作藝術(shù)的CG技術(shù)、3D虛擬攝像機(jī)，以及用于電影特效制作的各種軟件;二是技術(shù)的實(shí)現(xiàn)——通過大量技術(shù)工種的配合與工時(shí)的消耗，來達(dá)到理想的效果。

因此，在為《流浪地球》點(diǎn)贊的時(shí)候，不要忘記那些幕后的技術(shù)工作者，他們是參與制作這部所謂開啟“中國科幻電影元年”的重要力量。

近年科幻電影的發(fā)展，被融入了更多的哲學(xué)思考，不再著迷于地球毀滅與末日災(zāi)難，而更多借助科幻載體來探討人性與情感的復(fù)雜，這成為科幻片導(dǎo)演追求的創(chuàng)作精神。

《流浪地球》為國產(chǎn)科幻片開創(chuàng)了新的局面，我們有理由相信這一類型的國產(chǎn)電影，會(huì)在接下來有日新月異的發(fā)展勢(shì)頭。

（新京報(bào)社論《〈流浪地球〉開啟中國科幻電影元年》）

透視四：《流浪地球》開辟了電影新途徑

作為國產(chǎn)科幻大片，《流浪地球》無論是視覺效果，還是特效鏡頭;無論是其呈現(xiàn)的思想、情感和審美，還是細(xì)節(jié)中呈現(xiàn)的質(zhì)感，都開辟了電影新途徑。影片氣勢(shì)恢宏、想象奇特，其“帶球跑”的立意也獨(dú)辟蹊徑，為國產(chǎn)科幻電影提供了一種范式。正如影評(píng)家戴錦華所評(píng)價(jià)的，《流浪地球》開啟了中國科幻電影元年。它開辟一個(gè)中國科幻電影、中國類型化大片的全新時(shí)代。

銳見

在影片中，我們看到了許多不同于美式科幻片的元素。在春節(jié)的北京地下城，街頭張貼著“?！弊郑⒆觽兇┲{(lán)白相間的校服，課堂上朗讀朱自清的《春》;而冰封的大地上，濟(jì)寧、上海、杭州的路標(biāo)清晰可見。甚至對(duì)“流浪”與“回家”這一組關(guān)系的理解，都充滿了中國式的對(duì)家的向往、對(duì)故土的眷戀。

在《流浪地球》中，面對(duì)危機(jī)的人類是帶著地球這個(gè)家園一起逃亡的。這或許也是很多人對(duì)這樣一部電影開啟的世界更為期待的原因——我們期待能看到更多中國價(jià)值、東方理念。

一部成熟的電影，源于強(qiáng)大的文化體系的支撐。劉慈欣的《三體》、郝景芳的《北京折疊》等作品屢獲國際大獎(jiǎng)，帶熱了中國科幻文學(xué);從《我不是藥神》到《無名之輩》等風(fēng)格各異的電影佳作，在抬高電影創(chuàng)作品位的同時(shí)，也一次次抬高中國電影票房。這些，同樣是觀眾對(duì)中國科幻電影充滿期待的文化與心理背景。

科技創(chuàng)新的“中國浪潮”讓世界側(cè)目，也打開了中國人對(duì)于科學(xué)的認(rèn)知。比如，貴州山區(qū)中的“中國天眼”，就讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的“科學(xué)感”;玉兔降落月球背面，激發(fā)國人無數(shù)關(guān)于宇宙的想象。這讓中國科幻電影的創(chuàng)作有可能站在“巨人的肩膀”上，為世界的科幻文藝創(chuàng)作提供中國經(jīng)驗(yàn)和中國故事。

《流浪地球》能成為公共話題、激發(fā)公共討論，也意味著這個(gè)片子有討論的價(jià)值，更意味著觀眾對(duì)中國科幻有著進(jìn)一步的期待。對(duì)于觀眾而言，對(duì)電影的評(píng)價(jià)，或許可以少一些意氣之爭(zhēng)，多一些理性之言;既看到長(zhǎng)處，也看到短板，既不是捧殺也不是棒殺，這樣才能激勵(lì)文化產(chǎn)品質(zhì)量的進(jìn)一步提升。

（金蒼《〈流浪地球〉爭(zhēng)論意味著更高的期待》）