黃自清唱劇《長恨歌》之《此恨綿綿無絕期》作品分析

【摘要】中國的第一部清唱劇作品是由韋瀚章作詞、黃自作曲的《長恨歌》，這部作品堪稱是西方音樂技術(shù)和中國文化元素的結(jié)合體。作品包含六首合唱曲，彼此相對獨(dú)立，有因果的繼承和發(fā)展?！洞撕蘧d綿無絕期》作為本套曲的最后一首，渲染了一種悲傷、孤獨(dú)無依、好景不常在的情感。

【關(guān)鍵詞】黃自;長恨歌;作品分析

【中圖分類號】J676? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

中國的第一部清唱劇作品是由韋瀚章作詞、黃自作曲的《長恨歌》，作品取材于唐代白居易的長篇敘事詩《長恨歌》，創(chuàng)作于1932年夏秋。這部作品堪稱是西方音樂技術(shù)和中國文化元素的結(jié)合體。作品包含六首合唱曲，分別是：《仙樂風(fēng)飄處處聞》（混聲合唱）、《七月七日長生殿》（女聲合唱加男女聲二重唱）、《漁陽鼙鼓動地來》（男聲合唱）、《六軍不發(fā)無奈何》（男聲合唱）、《山在虛無飄渺間》（女聲合唱）、《此恨綿綿無絕期》（混聲合唱加男中音獨(dú)唱）。六首作品彼此相對獨(dú)立，有因果的繼承和發(fā)展。

《此恨綿綿無絕期》作為本套曲的最后一首，在“凄凄秋雨灑梧桐”的唱腔中，清唱劇《長恨歌》接近尾聲。本首作品似乎更加表達(dá)了《長恨歌》的主題——“恨”。合唱曲分為兩部分，第一部分是混聲四部合唱，第二部分是由男中音獨(dú)唱及混聲四部合唱組成。降b小調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)為引子（1）+A（2—18）+間奏（19—21）+B（22—47）。

第一部分中，共分為a、a?、b和b?四個樂句。在第一樂句a中，運(yùn)用了女低聲部晚女高聲部一拍進(jìn)入，男高聲部晚女低聲部一拍進(jìn)入及男低聲部晚男高聲部兩拍進(jìn)入的規(guī)律，形成對立聲部，是一種模仿復(fù)調(diào)，也構(gòu)成了一種輪唱，表現(xiàn)了“凄凄秋雨灑梧桐，寂寞驪宮”，唐明皇一個人在驪山行宮里，見到此情此景已是物是人非，一種連綿不斷的愁緒涌上心頭。四個聲部參差進(jìn)入，女低聲部低于女高聲部三度進(jìn)行模仿，男低聲部低于男高聲部三度的模仿來描繪“秋雨灑梧桐的凄涼”的情景，與《長恨歌》開篇作品《仙樂風(fēng)飄處處聞》及第二首作品《七月七日長生殿》的生活相對比，感嘆往事不堪回首。在鋼琴伴奏織體中，選用了下行音階，是一種嘆息性音調(diào)，形象表現(xiàn)了唐明皇傷感壓抑的情緒。在本曲的第一部分，合唱部分和鋼琴伴奏織體都鮮明的表達(dá)了唐明皇抑郁憂傷的主題。（見譜例1）。

第二樂句a?中，運(yùn)用了模仿及對位的創(chuàng)作手法讓這種傷感惆悵的情緒繼續(xù)發(fā)展及進(jìn)行。（見譜例2）。

在第三樂句b中，運(yùn)用了卡農(nóng)式的模仿，分為兩大部分。第一部分是女高聲部和女低聲部平行六度的關(guān)系演唱“荒涼南內(nèi)玉階空”，男高聲部和男低聲部之間以平行六度的進(jìn)行且低于第一部分（女高聲部和女低聲部）三度進(jìn)行模仿。

在第四樂句b?中，各個聲部漸漸融合。男高聲部最先進(jìn)入，女低聲部、女高聲部、男低聲部依次進(jìn)入直至融合在一起。本句中運(yùn)用了模仿及對位的創(chuàng)作手法。

在合唱部分中，運(yùn)用了“起承轉(zhuǎn)合”和大量模仿復(fù)調(diào)及對位的作曲手法來表達(dá)唐明皇內(nèi)心的孤寂、無限惆悵、愁腸滿肚及思念楊貴妃的感情。本曲的合唱部分屬于復(fù)調(diào)性的合唱作品，四個聲部有獨(dú)立的旋律，但又彼此間互相結(jié)合、同時發(fā)展。四個聲部輪流處于主要地位，在互相交替時又形成交錯關(guān)系，所以四個聲部形成此起彼伏、你隱我現(xiàn)、你靜我動的情景，這種交替和交錯的關(guān)系有顯著的連貫性，使唐明皇的這種愁緒延綿不斷、沒有間斷。

在第二部分中，采用領(lǐng)唱和合唱結(jié)合的方式。運(yùn)用了節(jié)奏模仿、復(fù)調(diào)對位法等創(chuàng)作手法，依舊在描寫唐明皇的愁緒，延綿不斷，進(jìn)一步突出“恨”的主題。合唱聲部保留前面一段的和聲段織體，與領(lǐng)唱形成對位，在合唱的呼應(yīng)下，使曲調(diào)更加悲痛。

本首合唱曲全曲彌漫著悲傷、孤獨(dú)無依，懷念與楊貴妃鴛鴦雙棲的幸福生活卻好景不常在的失望抑郁情感。

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作者簡介：劉常茹（1990—），女，山東省諸城人，碩士研究生，貴陽市女子職業(yè)學(xué)校音樂教師。