低音大提琴家喬瓦尼·波泰西尼B小調(diào)第二協(xié)奏曲分析

王砥

【摘要】本文介紹了古典音樂歷史上最著名的低音大提琴之一喬瓦尼·波泰西尼，以及其在后世廣為流傳的低音大提琴B小調(diào)第二協(xié)奏曲。 通過對(duì)第二協(xié)奏曲的講解分析，表現(xiàn)其對(duì)當(dāng)代低音大提琴的寫作特點(diǎn)風(fēng)格及對(duì)之后低音大提琴的發(fā)展影響。

【關(guān)鍵詞】波泰西尼;B小調(diào)第二協(xié)奏曲

【中圖分類號(hào)】J622? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

喬瓦尼·波泰西尼（Giovanni.Bottesini），1821年12月22日出生于奧利地帝國（現(xiàn)意大利）的Crema。他不僅僅是一名低音大提琴家，同時(shí)也是著名的作曲家和指揮家。

波泰西尼從小受到父親的影響開始學(xué)習(xí)音樂。為了考取米蘭音樂學(xué)院，波泰西尼選擇低音大提琴為自己的主修專業(yè)，而他很快就被米蘭音樂學(xué)院作為優(yōu)秀考生錄取并頒發(fā)獎(jiǎng)學(xué)金。在音樂學(xué)院完成學(xué)業(yè)后，波泰西尼在1839年開始自己的歐洲美國巡回演出，也在此時(shí)他名聲鵲起， “低音大提琴帕格尼尼”之名由此而來。

波泰西尼于1847年在Havana奉獻(xiàn)了自己指揮生涯的首秀。在巡回演出的日子里，他遇見了著名的作曲家 GiuseppeVerdi，二人很快成為摯友。也因如此，波泰西尼在1871年指揮了Verdi的百年著作阿依達(dá)“Aida”，以紀(jì)念開羅運(yùn)河成功開通，這也成為波泰西尼作為指揮家的最高成就。

雖然波泰西尼成為當(dāng)時(shí)炙手火熱的指揮家，但他并沒有放棄自己作為低音大提琴家的藝術(shù)生涯，每次指揮歌劇，波泰西尼都會(huì)攜帶樂器，在歌劇之間的休息時(shí)間上臺(tái)演奏“幻想曲”。他所演奏的“Lucia di Lammermoor”，“I puritani，和“Beatrice di Tenda”至今受到低音大提琴表演家們的喜愛，并經(jīng)常在音樂會(huì)作為炫技曲目演出。波泰西尼一生寫了三部歌劇：II Diavolo della Notte、Vinciguerra、Ero e Leandro。與此同時(shí)，他的著作還包括七首弦樂四重奏，一首弦樂五重奏，無數(shù)低音大提琴的作品，其中最著名的是他的低音大提琴第二協(xié)奏曲。

與其他作曲家相反，波泰西尼的第二協(xié)奏曲并沒有第一協(xié)奏曲難度高，但是第二協(xié)奏曲的影響力卻大大超過了第一協(xié)奏曲。在伴奏配置上，第二協(xié)奏曲選擇了較為輕巧的室內(nèi)樂（弦樂）配置，這對(duì)于作為歌劇指揮家而出名的波泰西尼，讓人感覺很不可思議。但是從另一個(gè)角度也表現(xiàn)出波泰西尼對(duì)低音大提琴的了解及高超的把控。相對(duì)于其他弦樂樂器，低音大提琴雖然體積巨大但是聲音的穿透力卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。如果選擇管弦樂團(tuán)配置伴奏，低音大提琴的獨(dú)奏效果肯定會(huì)受到影響。

第一樂章，作曲家選擇具有故事風(fēng)格的曲調(diào)由伴奏樂團(tuán)開始，用于為低音大提琴的進(jìn)入做鋪墊。之后低音大提琴進(jìn)入，旋律如聲樂歌唱一樣流暢起伏。

第一樂章還有一個(gè)特點(diǎn)就是，技術(shù)難度總是在不經(jīng)意的部分顯露出來，有時(shí)是與樂團(tuán)相互呼應(yīng)，如歌劇中的問答一般的“Calling & Response”。

之后，旋律逐漸從歌聲似的優(yōu)美，轉(zhuǎn)變成激烈澎湃的情緒。這一點(diǎn)在第一樂章華彩部分表現(xiàn)得特別明顯。從譜子中可以分析出強(qiáng)烈的詠嘆調(diào)式，用來表達(dá)作者的情緒：

波泰西尼選用了6度和3度這種非和諧與和諧音程的轉(zhuǎn)換，來表達(dá)情緒的強(qiáng)烈感。

相比第一樂章，協(xié)奏曲的第二樂章用優(yōu)美甜美的旋律作為主調(diào)式，作為著名歌劇指揮家，波泰西尼充分地將自己在歌劇中的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用在自己的作品中。整個(gè)樂章選用A-B-A形式，而主旋律和聲中加入了還原B，這給旋律增添了額外的色彩，也為B部分的變化埋下伏筆。

在第二樂章中部（B部分）一連串的琶音將優(yōu)美的旋律逐漸變得憂郁。一系列多愁善感的旋律伴隨著自由的節(jié)奏，再通過五度琶音華彩旋律后逐漸轉(zhuǎn)回到A部分。

第二A部分的旋律與第一A部分非常相似，很多演奏家為了使表演更加精彩，會(huì)通過自己的技術(shù)和音樂處理顯出第一和第二A部分的不同。本人認(rèn)為運(yùn)用左手揉弦的細(xì)膩手法再配合右手的弧度運(yùn)弓會(huì)使第二A部分音色更加豐富并且貼近人聲，容易與觀眾引起共鳴。

第三樂章，波泰西尼更加注重速度及技術(shù)的沖擊感，伴奏樂團(tuán)在此樂章作用非常重要。第三樂章中的好幾處琶音不僅僅體現(xiàn)低音大提琴把位移動(dòng)的難度，也考驗(yàn)演奏者如何在技術(shù)完成的前提下將音樂與技術(shù)融合一起。整個(gè)樂章采用詼諧的調(diào)式，如歌劇中的喜劇或英國歌劇一般，給人一種輕松敘事的感覺。而高潮來到之前曲子不斷地加速加強(qiáng)，從而將整首協(xié)奏曲推向高潮。

盡管波泰西尼第二協(xié)奏曲已經(jīng)有超過一百多年的歷史，但是至今，低音大提琴協(xié)奏曲中還沒有出現(xiàn)超越此作品的曲子，與另一位著名的低音大提琴家、作曲家兼指揮家?guī)烊乃够壬啾取１M管兩人相差100年，但無論實(shí)在音樂還是技術(shù)上，波泰西尼第二協(xié)奏曲都比庫塞文斯基協(xié)奏曲更勝一籌。

波泰西尼的協(xié)奏曲給后世留下的影響巨大，作為低音大提琴歷史上早期的獨(dú)奏家。他的作品被很多低音大提琴級(jí)家認(rèn)為由于難度太大所以根本無法表演。隨著時(shí)間的推移，人們對(duì)波泰西尼的作品有了更深的認(rèn)識(shí)，尤其是他如何駕馭并使用其他低音大提琴作曲家無法比擬的音域，將泛音完美地融合進(jìn)協(xié)奏曲內(nèi)。

同時(shí)，他也向世人展示了這個(gè)伴奏型樂器獨(dú)特的一面。低音大提琴不僅僅用于樂團(tuán)伴奏，也可以演奏出美妙動(dòng)人的旋律。更重要的是，低音大提琴音域和音色與男中高音相近，很容易與觀眾引起共鳴。

在今天，有很多不同的版本去詮釋這首曲子，尤其是歐洲的演奏風(fēng)格與美國完全不同，一個(gè)偏技術(shù)，一個(gè)偏色彩。這種多元化的風(fēng)格，也給我們帶來不同的欣賞體驗(yàn)。