張永凱

羅西尼是世界歌劇歷史上偉大的作曲家之一，尤其他的喜歌劇創(chuàng)作深受廣大觀眾的喜愛，他一生創(chuàng)作了38部歌劇，除了2部正歌劇，其余全部都是喜歌劇，可見喜歌劇在他創(chuàng)作生涯中的重要性。《塞維利亞理發(fā)師》是羅西尼喜歌劇最具代表性的作品，正是這部歌劇使他名垂歌劇史。羅西尼1792年生于意大利中部的一個小鎮(zhèn)，幼年隨母親流亡到意大利。文化沃土的滋養(yǎng)和與生俱來的天賦，使15歲的羅西尼在博洛尼亞音樂專科學(xué)校學(xué)習(xí)期間就開始了創(chuàng)作歌劇。1813年，意大利民族意識覺醒，民族主義情緒高漲，羅西尼在這樣的時代背景下創(chuàng)作了兩部風(fēng)格迥異的歌劇作品《丹克蕾蒂》和《意大利女郎在阿爾及爾》，兩部歌劇在首演后都取得了巨大的成功。羅西尼的聲譽由此被迅速傳播開，影響力甚至波及到整個歐洲，奠定了他19世紀(jì)上半葉意大利歌劇三杰之一的重要地位。

一、《塞維利亞理發(fā)師》的喜劇因子

意大利歌劇產(chǎn)生于16世紀(jì)末，興盛于17世紀(jì)初，正歌劇在18世紀(jì)初達到創(chuàng)作巔峰，18世紀(jì)下半葉喜歌劇出現(xiàn)并開始占據(jù)歌劇的半壁江山，正歌劇和喜歌劇成為意大利歌劇的重要組成部分，也成為意大利音樂的主流。18世紀(jì)末，由于意大利歌劇舞臺逐漸由歌唱家占據(jù)主導(dǎo)地位，作曲家的重要作用往往被歌唱家的技巧所掩蓋，歌劇的藝術(shù)性和戲劇性越來越缺乏合理的統(tǒng)一，嚴(yán)重脫離了歌劇藝術(shù)的社會意義與美學(xué)價值，導(dǎo)致正歌劇的藝術(shù)水平逐漸下滑。羅西尼在歌劇創(chuàng)作中大膽改革，敢于向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，為18世紀(jì)末與19世紀(jì)初的歌劇發(fā)展帶來的新的契機與希望。1816年羅西尼寫出了被后世奉為喜歌劇最經(jīng)典的作品《塞維利亞理發(fā)師》。當(dāng)時的意大利政治環(huán)境惡化，民族情緒高漲，資產(chǎn)階級“思想啟蒙運動”開始萌芽，歌劇《塞維利亞理發(fā)師》貫穿全劇的正是啟蒙時代的平等意識和人權(quán)思想，它的出現(xiàn)雖然經(jīng)歷坎坷和首演的不順，但很快就得到了廣大民眾的喜愛，并點燃了人們的熱情。意大利人民追求解放、自由、個性，終于找到了文學(xué)和藝術(shù)上的歸宿。劇作家博馬舍把他半生的所見所感融入到了這部劇里?！皠≈械闹饕宋镔M加羅是法國底層人民的代表，他聰明睿智，樂觀勇敢，飽嘗了人生的酸甜苦辣，也充分感受到了社會的世態(tài)炎涼，從而能對社會有深刻的認識與批判。博馬舍把自己的生活感受溶入費加羅的感受中”。《塞維利亞理發(fā)師》之所以成功，除了羅西尼獨特的創(chuàng)作性格與強大的創(chuàng)作能力外，喜歌劇的因子在這部劇中被發(fā)展的淋漓盡致。此外，人物性格鮮活飽滿、劇情有積極樂觀的生活態(tài)度，有諷刺當(dāng)下的詼諧幽默，也有真情的流露，整部歌劇展現(xiàn)了一個新的意大利風(fēng)貌，生活的氣息與智慧撲面而來。

該劇在創(chuàng)作上把腳本的戲劇張力通過喜歌劇的夸張手法展現(xiàn)出來，極力去渲染故事的荒誕離奇色彩，以此展現(xiàn)人性的弱點，抨擊丑惡的社會現(xiàn)象與惡意的人性。比如：羅西娜的監(jiān)護人巴托洛醫(yī)生覬覦她的美貌想要娶她為妻，荒唐且喪心病狂的行為嚇跑了羅西娜，在羅西娜同伯爵逃跑時他想出了辦法加以阻撓，最后反而成全了伯爵和羅西娜，劇情荒唐又反轉(zhuǎn)。再如：巴西利奧是一個奸詐狡猾的小人，他在巴托洛面前誹謗伯爵，沒想到轉(zhuǎn)身巧遇伯爵，卻被伯爵的一袋金幣就打發(fā)了，這種種滑稽、荒誕的情節(jié)從第一幕開場到第二幕終結(jié)，幾乎處處都有，人們在會心一笑的同時也感受到了劇中傳達的諷刺意味帶來的現(xiàn)實思考。在音樂上為了精妙地表達劇本，羅西尼從作曲到配器都展現(xiàn)了一位歌劇大師的強大能力。在這部劇中他加強了管弦樂隊的表現(xiàn)力，配器明亮、活潑、富于色彩，突顯出喜歌劇需要的喜劇速度，管弦樂與人聲有效地結(jié)合起來，在羅西尼式的漸強中反復(fù)增加戲劇矛盾，增加喜劇效果，充滿諷刺的愉快情節(jié)被歡快的節(jié)奏，流暢的旋律輕而易舉帶動出來，使得觀眾笑聲與掌聲不斷。費加羅的《快給大忙人讓路》是一首至今仍被奉為最經(jīng)典的男中音詠嘆調(diào)，旋律清新活潑又充滿詼諧感，主調(diào)C大調(diào)，6/8拍，速度非常快，可以說是全世界男中音唱段的試金石。繞口令一般的樂句，形象地描繪出費加羅人物的性格：活潑、熱情豪爽、樂于幫助別人和受人尊敬。他的出場一下子就把觀眾帶入一種喜悅的情境，讓觀眾不自覺就獲得觀賞的共鳴。在演唱上，詠嘆調(diào)的處理也帶有喜歌劇“喜”的成分，比如：阿爾馬維瓦伯爵最著名的詠嘆調(diào)《黎明天空多晴朗》中帶有花腔唱段，抒情性和戲劇性兼具，“歡樂時光，美妙時刻”在二度級進上出現(xiàn)了跳音和半音，小花腔和變化音的使用把伯爵內(nèi)心的喜悅巧妙帶出來，同時伯爵的平易近人、真實幽默也通過這樣的細節(jié)處理被展現(xiàn)出來。見譜例1：

譜例1

二、《塞維利亞理發(fā)師》之“喜”蘊含的美

羅西尼在創(chuàng)作《塞維利亞理發(fā)師》時除了加入正歌劇的美學(xué)元素，更重要的是體現(xiàn)了獨特的羅西尼式喜歌劇美學(xué)元素。在文學(xué)腳本，人物塑造，音樂的基調(diào)選配，故事情節(jié)等處都體現(xiàn)出了羅西尼在那個時代創(chuàng)作的匠心獨到。羅西尼認為歌劇的主要目的是通過優(yōu)美的旋律，平易近人的故事，自然不造作，不感傷的音樂來感動觀眾。他喜歌劇里的人物既有為生活奮斗的平民，又有展現(xiàn)上層社會浮華的一面，他用細膩的現(xiàn)實主義筆觸，用浪漫主義的表現(xiàn)形式給人們帶來生活和智慧的啟迪?！度S利亞理發(fā)師》在劇本選擇上被當(dāng)時視作膽大妄為，因為之前派西埃洛已經(jīng)根據(jù)這個劇本成功創(chuàng)作了一個版本，此舉無疑被認為是一種對前輩的不尊重，并因此在首演的時候慘遭滑鐵盧，還沒來得及用時間來考驗經(jīng)典，首演第二天《塞維利亞理發(fā)師》就被大家接受、甚至狂熱地喜愛至今，足見其永恒的藝術(shù)魅力。

《塞維利亞理發(fā)師》來自于博馬舍《費加羅三部曲》的第一部，在當(dāng)時的時代背景下選擇這樣一個題材，充分顯示了羅西尼的才華和不凡的膽識，也為這部喜歌劇的成功埋下了伏筆。好的戲劇腳本除了提供引人入勝的故事情節(jié)外，也體現(xiàn)出語言上的美。音樂本身就是一種語言，如果把文字的表達與音樂完美融合在一起，觀眾得到的審美體驗是加倍的。《塞維利亞理發(fā)師》的語言簡練且富于情感，比如費加羅出場時唱的《快給忙人讓路》，“我是塞維利亞城里的大忙人，人人離不開我費加羅，……費加羅--就來！費加羅--是您哪！”這一整段在語言上體現(xiàn)出了這部歌劇的喜劇特色，充滿生活氣息的平民化語言，急口令似的快速歌唱，在短時間就調(diào)動起了觀眾的情緒，隨著費加羅歡快的歌聲觀眾對這個故事開始展讀。

《塞維利亞理發(fā)師》的音樂基調(diào)貫穿了詼諧喜悅，讓人們在輕松愉悅的音樂中去融入歌劇的氛圍。在詠嘆調(diào)的運用上羅西尼取消了歌唱家們的特權(quán)，要求演唱者必須嚴(yán)格遵循總譜，把裝飾音、花腔等全部寫進總譜，歌唱家必須精準(zhǔn)表現(xiàn)出每一個變化。他還對詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)做了涇渭分明的處理，使歌曲的獨立性增強。此外，羅西尼延續(xù)并發(fā)展了美聲唱法，雖然他取消了歌唱演員的特權(quán)，但是卻極力發(fā)揮他們的特長和歌唱技術(shù)。羅西尼式的創(chuàng)作烙印體現(xiàn)在每一個音樂細節(jié)的處理上，比如羅西娜的詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾》，（見譜例2）很多人聽了后覺得旋律優(yōu)美，歡快輕松，可是這樣的音樂情緒與情感是如何得來的，除了跳音的設(shè)置，羅西尼巧妙地用了非正拍進入的方法，縱觀全曲，旋律幾乎每次都是避開正拍開始，這種方式加強了節(jié)奏的不穩(wěn)定性，表現(xiàn)出羅西娜對于監(jiān)護人的厭惡，但同時也為情節(jié)帶來了懸念，讓觀眾產(chǎn)生了強烈的共鳴感，同時避免了情節(jié)進入俗套，音樂顯得呆板無趣，而這種節(jié)奏的不穩(wěn)定也表現(xiàn)了羅西娜機靈俏皮的人物性格。非正拍進入經(jīng)常出現(xiàn)在羅西尼喜歌劇創(chuàng)作中，它與正歌劇中的嚴(yán)肅認真，深情款款不同，帶有落差感的創(chuàng)作手法，既增加了觀眾的期待感，也無形中增加了歌劇的戲劇化效果。

譜例2

喜歌劇《塞維利亞理發(fā)師》的出現(xiàn)可以說是對當(dāng)時意大利正歌劇的一種反抗，羅西尼在創(chuàng)作中體現(xiàn)的進步與保守恰恰反映出在浪漫主義思潮出現(xiàn)之初，他在創(chuàng)作思想上的深刻反思，正是他的這種反思力挽狂瀾，將意大利歌劇帶入了一個全新的時期。羅西尼把嘲笑和諷刺的性格留給了劇中人物，把人物的命運交給了當(dāng)時的環(huán)境。他希望觀眾能聽得開心，不必為舞臺上的演出考慮太多，他對于歌劇一系列的改革與探索是他真正為歌劇在努力和發(fā)聲。他把音樂的戲劇性與戲劇的真實性實實在在寫進了自己的作品中，他順應(yīng)了時代要求，不僅讓喜歌劇得到了極大的發(fā)展，也豐富了正歌劇的創(chuàng)作，他讓我們在100多年后仍然在他的歌劇美學(xué)中不斷感受歌劇帶給我們的美好體驗。

參考文獻

[1]司雯：《從<美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾>的旋律節(jié)奏看<塞維利亞理發(fā)師>中詠嘆調(diào)的創(chuàng)作》，《藝術(shù)百家》2010年第8期。

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[5]博馬舍：《博馬舍戲劇一種》，北京人民音樂出版設(shè)，2001。

[6]卜靜：《羅西尼歌劇<塞維利亞理發(fā)師>喜劇因素研究》，河北師范大學(xué)碩士論文，2009年。