吳浩然

摘要：吳昌碩是近代書(shū)法篆刻大師，他的“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”四絕中成就最高的就是篆刻。而其篆刻理念貫徹“印從書(shū)出”，以刀法表現(xiàn)筆意為指歸，因此在他的篆刻作品中多有書(shū)法用筆的意趣。吳昌碩篆刻作品中豐富多變的筆意表現(xiàn)將其篆刻作品的精神和意韻展現(xiàn)得淋漓盡致，成為當(dāng)代諸多印人效仿臨摹的對(duì)象。本文為探尋和分析吳昌碩篆刻中究竟有哪些筆意以及如何表現(xiàn)筆意進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：吳昌碩? ?篆刻? ?刀法? ?筆意? ?沖切結(jié)合? ?刀筆相融

中圖分類(lèi)號(hào)：J292.4? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）09-0028-02

吳昌碩的藝術(shù)生涯中，以篆刻的藝術(shù)成就為最高。吳昌碩的篆刻以“印從書(shū)出”的理念為本，用刀法傳遞筆法。他的“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”四絕相輔相成。他結(jié)合自身的這種藝術(shù)特點(diǎn)在篆刻作品中形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，鐵筆之下盡現(xiàn)其書(shū)中之筆意，可謂將“印從書(shū)出”的篆刻理念體現(xiàn)得淋漓盡致。

那么吳昌碩的篆刻中有哪些筆意的表現(xiàn)呢？他又是如何通過(guò)刀法來(lái)表現(xiàn)筆意的呢？在下文中筆者將從吳昌碩的篆刻刀法、吳昌碩的書(shū)法筆意及其吳昌碩篆刻作品中的筆意表現(xiàn)和刀法特點(diǎn)三個(gè)方面進(jìn)行分析和闡述。

一、吳昌碩篆刻刀法特征概述

吳昌碩的藝術(shù)生涯中，可能最早接觸的就要算篆刻了。而他多年鉆研的篆刻也使他聲名遠(yuǎn)播，名揚(yáng)海外。他的篆刻藝術(shù)成就在于源于古法的傳承性以及前無(wú)古人的創(chuàng)新性相結(jié)合。本著“印從書(shū)出”的篆刻理念將筆法融入刀法，將筆意融入金石，形成氣勢(shì)磅礴、氣象萬(wàn)千的篆刻藝術(shù)風(fēng)貌。以其刀法而言，吳昌碩并不限于浙派的切刀，或皖派的沖刀，而是根據(jù)表現(xiàn)印文對(duì)象的效果與意境，而自如運(yùn)用，有時(shí)會(huì)隨機(jī)應(yīng)變而產(chǎn)生新的刀法。

（一）刀法特點(diǎn)——沖切多變，動(dòng)靜相宜

吳昌碩篆刻的刀法是其篆刻藝術(shù)成就如此之高的重要因素之一，他從不拘泥于單一的刀法運(yùn)用，也不規(guī)劃刻什么樣的印就要用什么樣的刀法，他的刀法多變性使得它的篆刻作品沒(méi)有單一的死板或靈動(dòng)，而是在動(dòng)靜共存中各具特色。

1.印面刀法

吳昌碩刻印中使用的刀法：有切刀法、有“擬切玉印法”①（吳俊卿印款）的沖刀兩大類(lèi)。

吳昌碩在刀法的運(yùn)用上，在印面上他使用最多的還是沖刀和切刀兩大種，也可以說(shuō)他是以沖刀為主刻白文，再輔以其他刀法;朱文則多以切刀為主再參以其他方法以成之。

吳昌碩在繼承前人沖刀和切刀的優(yōu)秀成果基礎(chǔ)上，融合諸家之長(zhǎng)處，將沖刀法和切刀法兩種刀法融合在了一起，形成了自己的沖切結(jié)合的刀法。

2.邊款刀法

吳昌碩的邊款作品，大多是以單刀刻成的陰文。單刀的用刀法，大致有釘、切、拉、劃、削、剜等?；蛞詮?fù)刀，或以一刀去一刀來(lái)而成一線之法。但吳昌碩不論用單刀或雙刀，都絕非一成不變，而是根據(jù)其字的用筆需要而機(jī)動(dòng)靈活地使用。

（二）做印特點(diǎn)——?dú)埗`，殘可增韻

吳昌碩認(rèn)為做印而產(chǎn)生的殘破殘損效果是刀法的一種表現(xiàn)技法，是為表現(xiàn)篆刻美的一種輔助手段，是多種表現(xiàn)技巧融合的全新表現(xiàn)。因此我們?cè)趨遣T的篆刻作品中不難看出其篆刻作品中的殘損斷缺現(xiàn)象并不孤立，而是作為一件篆刻作品的有機(jī)組成部分，不可全無(wú)亦不可多有，恰到好處并各具特色。真正將做印的殘缺刀法運(yùn)用得充滿生機(jī)，增添了篆刻作品的韻意。

1.對(duì)印的觀點(diǎn)

篆刻作品中的殘損即做印現(xiàn)象，是早已存在的。因殘損與之篆刻，可使之具有古意。但明清以來(lái)的諸多印人皆因不得其法而被批評(píng)。筆者認(rèn)為這是明清以來(lái)印人對(duì)印面之殘損只求表象而未深求其現(xiàn)，故欲求古而不古的結(jié)果。吳昌碩刻印卻與之不同，他在印面施以殘損之法使之破損，不單單是為了表象的古意，更是透過(guò)殘損之表深求一方作品的意境，并使整個(gè)印面每一處殘損皆置于一印整體布局之中，如同印面中的一點(diǎn)一畫(huà)。

二、吳昌碩書(shū)法作品中的筆意特征探析

吳昌碩四絕中長(zhǎng)于書(shū)法，書(shū)法中又以篆書(shū)最為擅長(zhǎng)，而篆書(shū)中又以石鼓文的造詣最為精湛。他臨習(xí)石鼓近六十年，已得神形兼?zhèn)渲常坏裾{(diào)高古而且又極具個(gè)人特色。吳昌碩除了擅長(zhǎng)篆書(shū)外，尚工楷書(shū)。他的隸書(shū)則受到鄧石如的影響，他的行草書(shū)受米芾、歐陽(yáng)詢(xún)的影響頗深，但主要影響其風(fēng)格形式的還是明末清初以王鐸為代表的一代書(shū)風(fēng)。

（一）沉靜肅穆——吳昌碩書(shū)法筆意中的靜態(tài)表現(xiàn)

吳昌碩早年學(xué)習(xí)書(shū)法時(shí)，無(wú)論楷書(shū)還是篆書(shū)都是字字工整，端莊靜穆。而對(duì)于篆書(shū)，錢(qián)君匋先生認(rèn)為：“吳昌碩先生五十歲前臨石鼓文，謹(jǐn)守古貌，一點(diǎn)一畫(huà)，無(wú)不畢肖，個(gè)人特色，并不顯著。”②可見(jiàn)其早期作品多為平正端莊的特點(diǎn)。

（二）縱逸放達(dá)——吳昌碩書(shū)法筆意中的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)

到了中期，吳昌碩的書(shū)法風(fēng)格開(kāi)始產(chǎn)生變化，不再拘泥于形似，而開(kāi)始追求神態(tài)。正如錢(qián)君匋先生所說(shuō)的：“六十前后，遺貌取神。”③吳昌碩這時(shí)的書(shū)風(fēng)開(kāi)始變得肆意放達(dá)起來(lái)，一如沙孟海先生評(píng)其行草書(shū)曰：“行草書(shū)純?nèi)巫匀?，一無(wú)做作，下筆迅疾，雖尺幅小品，便自有排山倒海之勢(shì)。”④

（三）動(dòng)靜相宜——吳昌碩書(shū)法筆意中動(dòng)靜態(tài)兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)

到了晚期，吳昌碩的書(shū)風(fēng)偏向老辣縱橫之勢(shì)，這一時(shí)期的書(shū)法作品中無(wú)論動(dòng)態(tài)靜態(tài)的筆意都有體現(xiàn)并交織和諧，豐富多彩。亦是書(shū)法作品中運(yùn)用毛澀而產(chǎn)生的墨色枯濃變化從而達(dá)到動(dòng)靜兼?zhèn)涞墓P意效果。這種毛澀的運(yùn)用在吳昌碩的書(shū)法作品中也有體現(xiàn)。

三、吳昌碩篆刻中的筆意及其刀法表現(xiàn)特征

吳昌碩遵循“印從書(shū)出”的篆刻理念，其篆刻中必有書(shū)法的筆意表現(xiàn)。其篆刻是以書(shū)法為基礎(chǔ)的。而吳昌碩邊款中的筆意更是有明顯的表現(xiàn)，吳昌碩的邊款篆刻也更貼近他的書(shū)法作品，并在形神相似中表現(xiàn)其書(shū)法筆意。

（一）動(dòng)若游云——吳昌碩篆刻中的動(dòng)態(tài)筆意特征及其刀法表現(xiàn)

吳昌碩篆刻中動(dòng)態(tài)的筆意很多，多以鈍刀進(jìn)行爽利的沖刀而成，往往使得線條邊緣產(chǎn)生崩裂，以營(yíng)造出蒼茫老辣的氣息。

吳昌碩篆刻中動(dòng)態(tài)筆意的體現(xiàn)手法總結(jié)如下：

1.多是以沖刀成一線條以成爽利質(zhì)感;2.結(jié)字多斜側(cè)而增靈動(dòng);3.布白不均勻，常有疏密對(duì)比而成空間上的動(dòng)態(tài);4.章法錯(cuò)落，字與字之間多有顧盼呼應(yīng)之勢(shì);5.殘損刀法使用頻繁，使印面多有“毛澀”感從而增強(qiáng)筆意的動(dòng)態(tài)。

（二）不動(dòng)如山——吳昌碩篆刻中的靜態(tài)筆意特征及其刀法表現(xiàn)

吳昌碩的篆書(shū)石鼓文線條渾厚有力，結(jié)字長(zhǎng)穩(wěn)，其篆刻作品中也多有以靜為主的一筆表現(xiàn)。而靜態(tài)的筆意多是用切刀而成的平穩(wěn)線條，或是沖刀后小心收拾細(xì)節(jié)的結(jié)果。

吳昌碩篆刻中靜態(tài)筆意的體現(xiàn)手法總結(jié)如下：

1.刀法多以切刀和雙刀為主，切刀可成靜穆，雙刀可出圓渾;2.結(jié)字多為端正，成穩(wěn)重之勢(shì);3.章法上多用邊欄界格，使每個(gè)字處于相近的空間里，且上下左右基本平齊，更添穩(wěn)重;4.結(jié)字上少用殘損，做印亦不開(kāi)張，保證了印面的整潔。

（三）動(dòng)靜自如——吳昌碩篆刻中動(dòng)靜結(jié)合的筆意特征及其刀法表現(xiàn)

吳昌碩篆刻中的筆意表現(xiàn)并不單一，多是以渾樸靈動(dòng)、豪放靜穆相融相生。其動(dòng)靜結(jié)合的筆意特點(diǎn)也是用刀多變所致。而此類(lèi)筆意的表現(xiàn)多以沖切結(jié)合，單雙刀結(jié)合，并施以殘缺刀法（做印）使印面的表現(xiàn)生動(dòng)豐富。

吳昌碩篆刻中動(dòng)靜結(jié)合筆意的體現(xiàn)手法總結(jié)如下：

1.刀法上沖刀單雙刀結(jié)合使用，切刀或碎切或連切，使印面線條渾厚與放縱兼?zhèn)?2.結(jié)字有平正亦有斜側(cè)，互相對(duì)比而又統(tǒng)一存在;3.章法疏密得當(dāng)，字與字間既有錯(cuò)落也有對(duì)齊;4.殘損刀法的運(yùn)用是關(guān)鍵，殘損是為表現(xiàn)一印之中或動(dòng)或靜而運(yùn)用，方能使印面中有動(dòng)有靜，動(dòng)靜相宜。

四、結(jié)語(yǔ)

“印從書(shū)出”的篆刻刀法觀念，是明清篆刻刀法觀念之核心，即以刀法來(lái)表達(dá)筆意為指歸。在這種觀念的支配下，篆刻藝術(shù)借鑒和吸收了書(shū)法藝術(shù)的理論成果和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，得到了極大的發(fā)展，出現(xiàn)了明清篆刻流派的輝煌。

吳昌碩篆刻刀法與其表現(xiàn)的筆意之間的關(guān)系分為以下幾點(diǎn)：1.沖刀易出氣勢(shì);2.切刀易成韻致;3.沖切結(jié)合助雄渾;4.單刀易出奇險(xiǎn);5.雙刀可成穩(wěn)健;6.單雙刀結(jié)合收勁趣;7.殘刀可增團(tuán)結(jié)與靈動(dòng)。當(dāng)然，每方印章根據(jù)其所要表達(dá)的筆意而使用不同的刀法以及不同的結(jié)字和章法才是吳昌碩篆刻成就之高的原因。

他的篆刻秉承“印從書(shū)出”的理念，打破前人固有的刀法，創(chuàng)造出沖切多變的刀法，在篆刻中體現(xiàn)書(shū)法的用筆和章法布白，其做印講究，能將印面的殘破融入篆刻內(nèi)容，筆意盎然，渾然一體。成為篆刻技法集大成者，為當(dāng)代篆刻技法的傳承與學(xué)習(xí)作出了偉大的貢獻(xiàn)。

注釋?zhuān)?/p>

①吳昌碩，“吳俊卿”印款。

②③錢(qián)君匋：《略論吳昌碩》，《上?？茖W(xué)院學(xué)術(shù)季刊》，1985年第3期。

④李從新：《吳昌碩書(shū)法藝術(shù)賞析》，《檢察風(fēng)云》，2010年第18期。

參考文獻(xiàn)：

[1]路敬元，劉亞斌，王謙.淺談吳昌碩篆刻藝術(shù)中的書(shū)法情懷[J].大家，2011，（11）.

[2]劉江.吳昌碩印論圖釋[M].杭州：西泠印社出版社，2004.

[3]劉江.吳昌碩篆刻及其刀法[M].杭州：西泠印社出版社，2005.