劉苒漪

摘要：《求愛神給我安慰》是莫扎特歌劇《費(fèi)加羅婚禮》中的著名詠嘆調(diào)，作品成功塑造出了伯爵夫人這一經(jīng)典形象，直到今天還在世界舞臺(tái)上廣為傳唱。鑒于此，本文簡(jiǎn)要介紹了這首詠嘆調(diào)，分析了其藝術(shù)特征所在，并就演唱要點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)。

關(guān)鍵詞：《求愛神給我安慰》? ?藝術(shù)特征? ?演唱分析

中圖分類號(hào)：J617.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）09-0156-02

一、詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》簡(jiǎn)介

由莫扎特創(chuàng)作于1786年的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，是歌劇史上一部扛鼎巨作。作品改編自法國(guó)作家博馬舍的同名戲劇，是第一部以小人物為主角的平民歌劇?！肚髳凵窠o我安慰》是劇中女主角之一伯爵夫人的詠嘆調(diào)。當(dāng)時(shí)自己的丈夫正對(duì)女仆蘇珊娜心存不軌，這讓伯爵夫人感到十分難過，這首詠嘆調(diào)正是自己當(dāng)時(shí)的心聲。她祈求愛神給于安慰和幫助，讓丈夫回到自己身旁。既讓人心生同情，同時(shí)也揭示了當(dāng)時(shí)貴族生活的真實(shí)狀況，表面上是富足奢華的，其實(shí)背后卻有著難以言說的苦衷。“在歌劇 《費(fèi)加羅的婚禮中》女高音伯爵夫人的人物形象深入人心，在時(shí)代背景和封建專治的雙重壓迫下莫扎特將人物塑造發(fā)揮到極致，更好地體現(xiàn)了莫扎特的創(chuàng)作靈感和思想，展現(xiàn)了莫扎特的歌劇風(fēng)格。”[1]

二、詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的藝術(shù)特征

（一）形象方面

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》之所以大獲成功，一個(gè)重要原因就在于塑造出了包含伯爵夫人在內(nèi)的多個(gè)經(jīng)典形象。具體到伯爵夫人來說，首先，伯爵夫人是不幸的。在婚前，丈夫曾苦苦追求自己，而自己也被丈夫的執(zhí)著所感動(dòng)，從此嫁入了豪門，過上了貴族生活。不曾想丈夫居然對(duì)女仆心存不軌，這對(duì)于自己來說無疑是晴天霹靂，無奈之下，只能祈求神明保佑自己。其次，伯爵夫人是高貴的。在愛情變故面前，她既沒有尋死覓活，也沒有惡語相向，只是默默的向愛神求助，如果不能改變這個(gè)現(xiàn)狀，自己寧愿去死，展示出了其與生俱來的高貴氣質(zhì)。最后，伯爵夫人是寬容的。在與費(fèi)加羅和蘇珊娜聯(lián)手懲罰了丈夫之后，伯爵夫人仍然原諒了他，并與丈夫重歸于好，可見伯爵夫人是善良而寬容的?？梢钥闯觯舴蛉说男蜗笫鞘终鎸?shí)的，其形象變化過程與觀眾的心理預(yù)期是完全吻合的，所以才會(huì)被觀眾所牢記。

（二）曲式方面

古典主義音樂以理性、嚴(yán)謹(jǐn)和均衡而著稱，對(duì)此在這首詠嘆調(diào)中也有著鮮明的體現(xiàn)。作品采用了典型的二部曲式結(jié)構(gòu)，由AB兩大部分組成，顯示通過一個(gè)17小節(jié)的引子引出全曲，讓觀眾形成了相應(yīng)的期待感。18-25小節(jié)是作品的A段，有兩個(gè)平行結(jié)構(gòu)的樂句組成，且兩個(gè)樂句之間帶有停頓，正是對(duì)伯爵夫人嘆息聲的精準(zhǔn)描繪。在經(jīng)過了一個(gè)簡(jiǎn)短的間奏后，樂曲進(jìn)入了B部分，旋律也進(jìn)入了高音區(qū)，先是通過三次小連線表現(xiàn)伯爵夫人的忠貞，隨后又通過材料反復(fù)的手法展示出了其想要挽回愛情的渴望。最后兩個(gè)小節(jié)的長(zhǎng)音，則預(yù)示著故事還沒有講完。伯爵夫人能夠挽回自己的愛情？還需下回分解?？梢钥闯觯自亣@調(diào)的曲式是精致而凝練的，內(nèi)部構(gòu)成條理清晰，起承轉(zhuǎn)合分明有序，每一部分都有著各自的作用，又有機(jī)組合為一個(gè)整體，正是古典主義音樂的典范之作。

（三）旋律方面

在這首詠嘆調(diào)中，作品先是以小廣板的速度開始，這個(gè)引子帶有一定的悲傷色彩，為全曲的情緒奠定了基調(diào)。A段中的“求愛神給我安慰”一句，旋律起伏不大，而是重在突出一種吟誦感，由此表現(xiàn)出伯爵夫人萬般無助的心情。第二部分的三個(gè)樂句中，前兩個(gè)樂句主要表現(xiàn)為一種遞進(jìn)的關(guān)系，多為二度和三度的小跳，也展示出了伯爵夫人此時(shí)內(nèi)心的慌亂。第三個(gè)樂句“或者讓我死亡”十分有特點(diǎn)。按照常理來說，既然已經(jīng)聯(lián)想到了死亡，那么情緒應(yīng)該是十分激烈的，對(duì)應(yīng)的是大起大落的旋律，但是莫扎特卻偏偏反其道而行之，采用了平穩(wěn)進(jìn)行的方式，深刻詮釋出了什么叫做“哀莫大于心死”和“于無聲處聽驚雷”。接下來的旋律則采用十六分音符緩緩上行的方式，來刻畫伯爵夫人的痛苦和掙扎，而隨后的下行則表明這種掙扎是徒勞的，最后再次用下行旋律表現(xiàn)情緒高點(diǎn)的手法，讓觀眾對(duì)伯爵夫人的心情感同身受，也獲得了唯美和抒情的美感體驗(yàn)。

（四）和聲方面

古典主義時(shí)期，和聲的價(jià)值和作用被提到了前所未有的新高度，這一點(diǎn)在《求愛神給我安慰》中也有著鮮明的體現(xiàn)。在樂曲的引子部分中，莫扎特特意采用了降E大調(diào)主音的大三和弦，同時(shí)配以連續(xù)的十六分音符，一方面營(yíng)造出了一種哀傷的氛圍，一方面則意在給人以焦躁不安之感，正是伯爵夫人當(dāng)時(shí)心情的真實(shí)寫照。A部分中，莫扎特又使用了轉(zhuǎn)調(diào)的形式，暗示著伯爵夫人的掙扎是徒勞的，一切都還是要回歸于原點(diǎn)。高潮部分中，則使用了七個(gè)連續(xù)的八分音符上行和 T 持續(xù)的方式，讓旋律和伴奏呈現(xiàn)出鮮明的對(duì)比色彩，再次對(duì)伯爵夫人的心境予以了精準(zhǔn)展示，充分發(fā)揮出了和聲所特有的烘托、對(duì)比等作用，同時(shí)也展示出了莫扎特精湛的創(chuàng)作技法和開放的創(chuàng)作理念。

三、詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的演唱分析

（一）飽滿靈活的氣息

雖然《求愛神給我安慰》整體演唱難度不大，但是在氣息方面卻有著飽滿和靈活的要求，方能獲得流暢、自然的演唱效果。以28-29小節(jié)為例，此處從譜面上看旋律是中斷的，但是為了獲得情感表現(xiàn)的連續(xù)性，所以不能真的停頓下來，而是利用飽滿的氣息繼續(xù)演唱。40-43小節(jié)處同樣也是如此，要求一口氣唱完，不能頻繁換氣而導(dǎo)致音色變化。而除了儲(chǔ)備充足的氣息之外，還要求對(duì)氣息進(jìn)行靈活運(yùn)用。如18-19小節(jié)，此處的樂句較短，音域較低，所以僅使用少量的氣息即可，如果氣息過多，反而成了負(fù)擔(dān)?？梢婋m然樂曲整體演唱難度不大，但是有很多細(xì)節(jié)之處對(duì)演唱者的氣息運(yùn)用提出了較高要求，需要演唱者通過全面分析，予以有機(jī)把握。

（二）清晰準(zhǔn)確的吐字

在外國(guó)作品的演唱中，語言無疑是十分關(guān)鍵的，雖然演唱者都接受過相應(yīng)的語言訓(xùn)練，也做好了充分的準(zhǔn)備，但是由于環(huán)境、心理和生理等方面的原因，在演唱外國(guó)作品時(shí)，仍然會(huì)出現(xiàn)吐字不清的現(xiàn)象，從而使演唱質(zhì)量大大折扣。具體到這首作品來說，主要有以下幾個(gè)難點(diǎn)需要靈活把握。首先是20小節(jié)的“qualche ristoro”一句，在演唱“sto”時(shí)“o”嘴型要呈圓型狀態(tài)，確保聲音的暢通，而演唱“ro”時(shí)，以為的“r”是顫音，所以舌尖要充分放松，讓聲音在氣息的沖擊下自然的發(fā)出。其次是22小節(jié)的“al mio duolo，a miei sospir”一句，該句中的“miei”是一個(gè)半開口音，又有四度的跨越，所以很容易出現(xiàn)的音高偏低的情況，需要演唱者一方面注意氣息的下沉，一方面保證喉嚨的穩(wěn)定，用圓潤(rùn)的口型進(jìn)行演唱。只有將每一個(gè)字詞都清晰送入觀眾的耳中，才能實(shí)現(xiàn)演唱的基本價(jià)值和意義。

（三）真實(shí)自然的情感

伯爵夫人的形象之所以是深入人心的，一個(gè)重要原因就在于觀眾獲得了深刻的情感體驗(yàn)。所以需要演唱者表現(xiàn)出真實(shí)而自然的情感。首先，演唱者要將自己想象為伯爵夫人，借助于個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)伯爵夫人此情此景下的行為和情感進(jìn)行剖析。通過分析可以看出，伯爵夫人表面上看去是富足和幸福的，但是卻遇到了情感上的波折，陷入了無助的境地中，而且這種痛苦也是無處傾訴的，不禁令人心生同情。而演唱者正是要表現(xiàn)出這種真實(shí)的狀態(tài)。其次，演唱者要對(duì)如何表現(xiàn)情感予以有機(jī)把握。強(qiáng)調(diào)情感表現(xiàn)，并不是要求演唱者要使用多大的音量，或是泣不成聲，而是要做到精準(zhǔn)而克制。特別是在該曲中，伯爵夫人雖然遇到了情感上的波折，一度萬念俱灰，但是卻仍然有著骨子里的高雅和善良，所以喊叫和泣不成聲都是不合適的，而是要表現(xiàn)出一種極度壓抑和克制，才能塑造出真實(shí)而鮮活的人物形象。

綜上所述，“莫扎特將世俗的歡樂與高雅的音樂相融合，傳達(dá)平民的心聲?！盵2]《費(fèi)加羅的婚禮》作為其代表作，無論是在形式上還是內(nèi)容上，都達(dá)到了一個(gè)前所未有的新高度。詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》，既是該劇中的重要唱段，也成功塑造出了伯爵夫人這一經(jīng)典形象，因此應(yīng)得到每一個(gè)聲樂學(xué)習(xí)者和演唱者的關(guān)注和重視。體驗(yàn)作品獨(dú)有的審美特征，并利用流暢的氣息、清晰的咬字吐字、連貫的呼吸和真實(shí)的情感抒發(fā)，聲情并茂的演唱作品，這既是作品的價(jià)值和魅力使然，也是當(dāng)代人對(duì)莫扎特這位大師最佳的緬懷。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳亭伊.古典時(shí)期莫扎特歌劇中女高音人物形象分析——以伯爵夫人為例[J].當(dāng)代音樂，2018，（07）：135.

[2]靳冉.莫扎特歌劇作品的藝術(shù)特色——以《費(fèi)加羅的婚禮》為例[J].當(dāng)代音樂，2018，（08）：87