摘要：作為一名演員，最主要的任務(wù)就是在銀幕或者舞臺(tái)上盡可能塑造一個(gè)完整的、清晰的、生動(dòng)的并且有著獨(dú)特魅力的人物。演員要想塑造出有血有肉、有思想、有情感的人物形象，并非一朝一夕就可以創(chuàng)造出來(lái)的，要不斷地鉆研劇本，分析人物，在實(shí)踐中學(xué)習(xí)。角色是一個(gè)演員用自己的身體扮演和詮釋劇中的人物，只有演員對(duì)劇本中人物角色的定義有了很好的理解，演員才會(huì)切切實(shí)實(shí)走進(jìn)劇本中的角色，并且更好地進(jìn)行角色塑造，更深入地詮釋人物所要向觀眾表達(dá)的思想感情。

關(guān)鍵詞：劇本 分析 角色 塑造

一、角色的塑造離不開演員對(duì)劇本的分析

演員若想塑造一個(gè)鮮活的人物形象，想讓觀眾理解、接納自己所扮演的人物角色，首要前提是不能離開劇本。演員在飾演角色之前要先要仔細(xì)鉆研劇本，了解劇本中人物的信息，了解故事背景、故事情節(jié)、人物關(guān)系、矛盾沖突，這樣才能準(zhǔn)確抓住人物性格和與之相匹配的動(dòng)作。要分析劇本的中心思想，沒有劇本就沒有角色，所以演員必須在分析、研究整個(gè)劇本的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步深入了解自己所飾演的角色，這樣，一個(gè)有血有肉并富有生命力的角色才會(huì)得以顯現(xiàn)。

筆者在大三上學(xué)期的期末作品片段中，飾演了經(jīng)典話劇《雷雨》中的魯貴。剛開始接觸這個(gè)角色時(shí)，對(duì)這樣一個(gè)油光滿面的中年人物形象毫無(wú)感覺，經(jīng)過(guò)與對(duì)手演員的幾番劇本圍讀，筆者發(fā)現(xiàn)自己很喜歡“魯貴”這個(gè)人物，他的臺(tái)詞里有很多都是話里有話，背后的意思都很引人思考。通過(guò)他與四鳳的對(duì)話可以分析出他像女兒要錢的前因后果，由此可見演員對(duì)劇本的認(rèn)知和掌握對(duì)角色塑造的重要性。

二、角色的塑造需要演員對(duì)人物進(jìn)行分析

演員在對(duì)角色塑造的過(guò)程中，對(duì)規(guī)定情境理解得越深，人物性格塑造得就會(huì)越形象。在了解劇本中人物的成長(zhǎng)、生活背景與人物關(guān)系之后，可以再次仔細(xì)地從人物臺(tái)詞和對(duì)手臺(tái)詞中找到人物的動(dòng)作，找到人物內(nèi)心的潛臺(tái)詞，在腦海里形成一個(gè)大概形象，之后進(jìn)行更深入的角色分析，使角色更加立體地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

在話劇片段《趙氏孤兒》中，筆者曾飾演過(guò)“程嬰”這一著名的角色，這也是筆者在學(xué)習(xí)表演過(guò)程中感覺最酣暢淋漓的一個(gè)角色，因?yàn)樗麅?nèi)心活動(dòng)的變化跌宕起伏實(shí)難把握，從前期面對(duì)莊姬的哀求時(shí)，他的害怕吃驚卻又義無(wú)反顧，到回家之時(shí)的驚慌失措、又要把親生孩子交出去的悲痛難過(guò)，再到面對(duì)不明真相的晉國(guó)百姓唾罵的隱忍，都體現(xiàn)了“程嬰”這一人物忠肝義膽的精神。而演員正是通過(guò)對(duì)人物的層層分析才把角色塑造得更鮮活，更令人感動(dòng)。

三、在排練中如何將角色和演員融為一體

（一）演員與角色之間的矛盾

在塑造人物的排練過(guò)程中還要了解演員與角色之間的關(guān)系，仔細(xì)鉆研演員與角色之間的奧秘，這樣演員與角色之間才會(huì)過(guò)渡自如，才會(huì)更好地將自己與角色融為一體。演員與角色之間的生活是存在差距的，無(wú)論是從生活經(jīng)歷、生活背景、情感思想、性格特征、言談舉止以及生活習(xí)慣，演員都不可能與角色存在一樣的價(jià)值觀與人生觀，這就構(gòu)成了演員與角色之間客觀存在的矛盾。

（二）演員的真實(shí)感和信念感

在表演的創(chuàng)作過(guò)程中，真實(shí)感和信念感其實(shí)發(fā)揮著非常重要的作用，一個(gè)成功的演員在擁有強(qiáng)烈的真實(shí)感和信念感之后，很難從戲中的“我”跳出來(lái)，那是因?yàn)樗軌蛉硇牡赝度?，所以才?huì)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)栩栩如生的效果。筆者在大一期間一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)飾演“楊玉環(huán)”這一古代人物，因?yàn)楣P者會(huì)簡(jiǎn)單地用小嗓模仿女聲，所以這對(duì)筆者來(lái)說(shuō)是個(gè)小優(yōu)勢(shì)。起初，筆者通過(guò)一些方式了解楊玉環(huán)，但是與角色之間仿佛有一層隔膜，筆者體會(huì)不到一個(gè)將死之人內(nèi)心的種種悲涼，所以排練了很多次經(jīng)常會(huì)笑場(chǎng)，效果差強(qiáng)人意。一次排練時(shí)，筆者突然被臺(tái)詞帶到了楊玉環(huán)的內(nèi)心世界，看著將士們逼迫自己去死的情景，看著君王左右為難、束手無(wú)策的焦慮，那一刻筆者相信自己就是“楊玉環(huán)”。想起與君王曾經(jīng)的山盟海誓、情深意長(zhǎng)，想起這一生輝煌與凄涼的種種過(guò)往，而此刻卻是萬(wàn)念俱灰，無(wú)比凄涼，眼中不由得落下了淚水。那一刻是筆者發(fā)自內(nèi)心的流淚，直到排練結(jié)束，筆者也久久不能從楊玉環(huán)的內(nèi)心走出來(lái)，這個(gè)時(shí)候早已對(duì)角色多了一分同情和憐憫，再也笑不出來(lái)，所以說(shuō)真實(shí)感和信念感是演員在排練的過(guò)程中塑造角色時(shí)不可缺少的重要部分。

四、結(jié)語(yǔ)

一個(gè)好角色的幕后離不開一個(gè)肯付出、肯鉆研的好演員，演員對(duì)角色的塑造是整個(gè)劇目的核心，而觀眾主要看的不僅是劇情，還要看人物所帶來(lái)的一些感動(dòng)的或歡樂(lè)的情節(jié)，由此可見演員對(duì)角色塑造的重要性。演員要想塑造好角色，就應(yīng)該認(rèn)真地分析劇本中角色的語(yǔ)言動(dòng)作、時(shí)代背景、人物關(guān)系以及情感的各個(gè)方面來(lái)進(jìn)行角色的詮釋，以實(shí)現(xiàn)用演員的身體為根本，生動(dòng)地塑造劇本中的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁伯龍，李月.戲劇表演基礎(chǔ)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2002.

[2]鄭君里.角色的誕生[M].北京：中國(guó)電影出版社，2001.

（作者簡(jiǎn)介：王天威，男，沈陽(yáng)師范大學(xué)，研究方向：表演〈戲劇與影視表演〉）（責(zé)任編輯 劉月嬌）