殷德泉

已故蘇州彈詞表演藝術(shù)家黃異庵、楊振雄，已故蘇州評話表演藝術(shù)家胡天如，藝術(shù)風(fēng)格各異但影響都極為深遠(yuǎn)。除本業(yè)外，三位藝術(shù)家又都是評彈界書畫高手，翰墨丹青水平在評彈界有口皆碑。

一、評彈才子黃異庵

黃異庵的文學(xué)功底頗深，亦善創(chuàng)作。他的說唱講究聲韻，語言典雅，頗有書卷氣。書目內(nèi)容文學(xué)性強，細(xì)細(xì)品鑒下回味無窮。如他將長篇彈詞《西廂》中一回書以文學(xué)詩詞、歷史典故充實，琢磨推巧、解釋剖析，融藝術(shù)性與文學(xué)性于一體，使得“游殿”從一回書變成了十回書，內(nèi)容更為豐贍，讓人見識到雅韻文化的深刻內(nèi)涵。所以他所彈唱的《西廂》被譽為“黃西廂”，這凸顯了他的獨特藝術(shù)風(fēng)格。

黃異庵從小拜前輩書法家劉介玉為師，人稱“十齡童”，名揚上海灘。他的書法作品似空谷幽蘭，翰墨生香，他精書畫、通金石，著名書法家蘇局仙盛贊他的書法“藝林龍象”。

20世紀(jì)50年代，黃異庵去北京參加全國戲曲工作者協(xié)會代表大會。周恩來總理在看望代表時笑問現(xiàn)場哪位能為志愿軍作首詩，黃異庵當(dāng)場應(yīng)接、倚馬成章，周總理閱后夸獎贊譽黃異庵是個才子，之后他“評彈才子”的名號就廣為流傳了。

《眾妙之門》這幅墨寶由黃異庵生前相贈。黃異庵評彈、文學(xué)、詩詞、金石并臻佳妙。揣摩先生之意，當(dāng)是希望后輩評彈藝人集“眾妙”而厚植己學(xué)，提升評彈創(chuàng)演水平。自《西廂》后，黃異庵還創(chuàng)作了《李闖王》《文征明》等多部長篇彈詞精品。當(dāng)然最能代表其特色的是《西廂·游殿》。當(dāng)年我在《蘇州電視書場》執(zhí)導(dǎo)時，曾特邀黃先生單檔錄像，因之留下兩回《西廂·游殿》，后又邀他與其徒孫沈偉辰、孫淑英三人錄了一回《西廂·游殿》，還有他與學(xué)生楊振雄現(xiàn)場表演的一回。這是僅存的黃異庵錄像視頻資料，彌足珍貴。

彈詞藝術(shù)家楊振雄也喜歡與文學(xué)藝術(shù)界精英交友。他仰慕黃異庵的才情并拜他為師，將“黃西廂”的精華充實到了自己的“楊西廂”中。楊先生的彈詞藝術(shù)曲高卻和眾，亦頗有乃師之神韻。彈詞藝術(shù)家趙開生也是黃異庵的崇拜者，他曾跟隨黃異庵學(xué)唱《文征明》。在趙開生身上，聽眾也能看到黃異庵的藝術(shù)影子。上海評彈團演員徐惠新也受到了黃異庵、楊振雄、趙開生的影響，勤讀書多學(xué)習(xí)，善創(chuàng)作易創(chuàng)新，因而其作品文化色彩也很濃厚。

二、楊振雄先生的書畫情

評彈藝術(shù)家楊振雄自小刻苦學(xué)藝，隨父學(xué)說《大紅袍》和《描金鳳》。除了學(xué)習(xí)黃異庵，他還向京劇名家蓋叫天、昆曲名家徐凌云、俞振飛等誠心請教。所以楊振雄的說唱表演常有昆韻京腔，時而婉，時而勁，緊彈散唱，真假嗓并用，形成了儒雅秀逸的獨特風(fēng)格。書臺下的楊振雄也勤研好學(xué)，不斷在書堆里吸取知識養(yǎng)料，他編寫了《長生殿》《水滸·武松》等長篇彈詞書目，并將黃異庵的“黃西廂”進一步發(fā)揚為有自己藝術(shù)特色的“楊西廂”。

楊振雄對書畫藝術(shù)情有獨鐘，早年就向以“竹王”著稱的書畫家申石伽學(xué)畫。家中不乏溥儒、郭沫若、沈尹默、吳湖帆、唐云、張大壯、陸儼少、錢瘦鐵、吳作人、朱屺瞻、程十發(fā)等名家的作品。折扇是楊振雄藏品中的重頭，他擁有眾多名家題書作畫的折扇達(dá)170余把，更把折扇當(dāng)做表演的重要道具。夏日他穿夏布長衫，手執(zhí)白象牙骨折扇;冬天則穿寶藍(lán)綢長袍，手持棗紅漆折扇。在演唱《西廂·回柬》時，為了表現(xiàn)張生接讀鶯鶯柬帖的欣喜若狂，他把折扇驟然拽開，露出扇面上一朵鮮紅牡丹，給聽眾以視覺沖擊，渲染了氣氛。在跳進西門慶的角色中后，他時時以折扇擋臉，倏然又以兩手托住扇柱將扇面往下一翻，露出一副猙獰面目;在武松斗殺西門慶時，他不時將扇子拋起、旋轉(zhuǎn)，凸顯出了場面的激烈。如此種種，俱都調(diào)動了多種藝術(shù)手段來營造立體的評彈意境，豐富了受眾的觀聆體驗。

我是“楊調(diào)”藝術(shù)的追隨者、忠實的“楊迷”。我與楊振雄的第一次直接交談，是在1992年他榮獲中國金唱片獎的新聞發(fā)布會上。1994年，我赴上海拜訪楊振雄、楊振言兩位先生①，有幸得楊先生作《墨竹圖》相贈。此畫筆鋒遒勁，整體大氣，有“敲門半為求畫客，入座全是聽書人”之題跋，是我藏品中的至愛。

三、胡天如的書藝與情趣

評話名家胡天如說表流暢，語言幽默，表演特有親和力。他在塑造人物時緊扣人物特點，于音色變化和眼神、形體的細(xì)微動作中給受眾帶來靈動的藝術(shù)體驗。

胡先生也是一位熱愛生活、雅趣廣泛的評話藝人。日常生活中他喜歡練武術(shù)，曾拜武術(shù)名家習(xí)刀棍拳術(shù)。興趣愛好滋養(yǎng)學(xué)識，陶冶情操，自然而然地就融入表演中，形成了胡天如評話的獨特藝術(shù)風(fēng)格。

《蘇州電視書場》曾邀胡天如錄制《醉打蔣門神》，“醉八仙”拳腿、“風(fēng)擺荷葉步”的身法，真見武術(shù)功底！陡聽他一聲大喝“去吧！”話筒一震，滿場肅然。如此風(fēng)格在他的《水滸》《三俠五義》《彭公案》等書目中均有體現(xiàn)。

胡天如還崇尚評話前輩藝術(shù)家吳均安和“活包公”顧宏伯的藝術(shù)風(fēng)格?！镀邆b五義·大鬧花神廟》一回書人物眾多，兇神惡漢、英雄豪杰、小商小販俱有，表演難度較大。但胡先生手面、身段不斷變化，以一人之力“造出”了一個磨肩繼踵、人聲鼎沸的廟會場景。人物出場個個富有特色，胡天如的眼神表演也是一絕，這得益于他日常對鳥兒動作的細(xì)致觀察。他養(yǎng)鳥十分講究，鳥籠、鳥鉤、食缸都要上品物件。當(dāng)雀鳥出籠飛翔時，他會有意觀察飛鳥，一雙眼睛跟著雀鳥忽高忽低、忽左忽右，日久便練就了一副與眾不同的好眼神，以之與受眾交心。

胡天如也雅擅丹青，陸建華就自稱深受胡先生影響而愛好學(xué)畫弄筆。胡天如16歲就拜林伯希為師習(xí)畫，后又從嘉興派傳人朱憶椿習(xí)仕女畫。他筆下的仕女畫，櫻桃小口，眉目有神，身姿婀娜動人。觀畫再看作畫人，很難想象這古代仕女畫是出于身材高大、手背厚實的胡天如之手，用現(xiàn)在的話來說，也頗有些“反差萌”。20世紀(jì)90年代初，胡先生贈我一幅《相思女》仕女畫，并鄭重告之畫中小姐頭上灼金釵是以真正金粉所畫。而通過繪畫，胡天如也對古代女子的形態(tài)、神情、情緒有了較好把握，這對男性評話演員“反串”小姐、丫環(huán)等女性人物形象有幫助。

注釋：

①楊振雄有手足三人，小名分別叫“龍”“虎”“豹”，楊振雄是“阿龍”，“阿虎”就是楊振言，“阿豹”早夭?！幷咦?/p>

（責(zé)任編輯/馬瑜）