徐怡沛

【摘 要】莫扎特是西方古典主義時期的一位重要人物，也是維也納古典樂派的第二位大師，他的一生創(chuàng)作了大量享譽中外的音樂作品，其中幻想曲是他創(chuàng)作中比較少見的體裁，在他的三首幻想曲中，筆者選擇了最獨特的一首《c小調(diào)幻想曲》（K475）來進行研究。筆者通過分析《c小調(diào)幻想曲》（K475）的和聲、調(diào)性轉(zhuǎn)換、織體以及彈奏方式和音樂情感，來探析莫扎特的“幻想式音樂”。

【關鍵詞】莫扎特;幻想曲;悲情;音樂情感

中圖分類號：J605? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0044-01

談起莫扎特，我們最先想到的可能是他的鋼琴奏鳴曲、協(xié)奏曲和變奏曲，很少人可能了解他的幻想曲，《c小調(diào)幻想曲》是莫扎特對于自己內(nèi)心深處情感的真實表達，讓世人看到了一位充滿童趣、歡快、陽光向上的作曲家背后悲情的一面，在這首作品中，莫扎特不僅向我們傳遞了他對美好生活的向往，而且表達了他不愿屈服，抗爭到最后的精神。

一、莫扎特生平

莫扎特生于宮廷樂師的家庭中，因為他的父親是一位作曲家，所以莫扎特從小就開始接受音樂的熏陶，學習作曲，莫扎特自幼就有不同于常人的音樂才能，他六歲就可以在各國進行演奏，之后又創(chuàng)作了大量歌劇、奏鳴曲、變奏曲、協(xié)奏曲以及為數(shù)不多的幻想曲與回旋曲。他擁有著不同于常人的音樂才能，創(chuàng)作出驚嘆世人的音樂作品，但是其生活十分坎坷，生活給予莫扎特的痛苦，讓他在音樂創(chuàng)作中顯得格外純靜、活潑、開朗。

二、《c小調(diào)幻想曲》的分析

這首作品一共由五個部分組成，前四個部分和一個尾聲。

（一）第一部分。第一部分速度為慢板，為1-35小節(jié)，表達出的情緒比較壓抑、傷感，多種調(diào)性相互轉(zhuǎn)換。其中第一部分中又分為兩個樂段，第一樂段為1-25小節(jié)，第二樂段為26-35小節(jié)，第一樂段與第二樂段的情緒也有對比，第一部分剛開始的第一小節(jié)、第二小節(jié)為主題旋律，由此旋律發(fā)展第一部分。

第二樂段調(diào)性轉(zhuǎn)為明亮的D大調(diào)，向下進行的三連音和三十二分音符的結(jié)合讓情緒舒緩了很多，感覺不那么壓抑了，這段在演奏的時候要注意與前段音樂色彩進行對比，手指要靈巧一點，觸鍵時要多用指尖，在最后兩小節(jié)中，情緒的突然轉(zhuǎn)變?yōu)橄乱徊糠肿髁虽亯|，從極強到極弱的對比，預示著下一部分的出現(xiàn)。

（二）第二部分。第二部分速度為快板，為36-84小節(jié)，這一部分又分為兩個樂段，第一樂段為36-55小節(jié)，這個樂段迅速從上一樂段的情緒中跳了出來。56-84小節(jié)是第二部分的第二樂段，在此樂段中也是運用了大量的轉(zhuǎn)調(diào)，第73-81小節(jié)是一個稍長的樂句，此樂句由不同的大小調(diào)之間的相互轉(zhuǎn)換充滿了戲劇性。

（三）第三部分。第三部分速度為小行板，為85-123小節(jié)，這一個部分是全曲中作曲家唯一一個標有調(diào)性的，為?B大調(diào)，在這一部分中作曲家仿佛又回到了寧靜、安寧的感覺中，此段寫作十分夸張，將高音低音交叉在一起。

（四）第四部分。第四部分的速度為更快的快板，為124-159小節(jié)，這一部分的調(diào)性又變回了無調(diào)號的樂段，第四部分可以稱之為全曲的高潮，作曲家把憤怒、內(nèi)心的壓抑和狂熱全寫到了這一部分中。

（五）第五部分。第五部分的速度要求是回原速，為160-177小節(jié)，又回到了第一部分的音樂情緒中，具有悲劇色彩的音樂再次出現(xiàn)，其中160-165這五小節(jié)是對第一部分音樂的完全重復，給人以失望及一種不想再反抗掙扎的感覺，覺得自己的生命在慢慢消散，而到了第166小節(jié)，與第一部分音樂又有了不同，音樂色彩又轉(zhuǎn)換到了明朗、堅定上，作曲家不甘于現(xiàn)狀，不甘向命運低頭，自己又重新站了起來，與死亡抗爭。

全曲的最后，作曲家在c小調(diào)的基礎上又還原了兩個音，以一連串上行音階結(jié)束，最后用一個大三和弦結(jié)束在c小調(diào)上，這部分音樂的后半段表現(xiàn)得十分有激情，仿佛黑暗里突然有一道光照進來，給予了整部作品一個新的意義，這也是莫扎特最具有戲劇性也是最獨特的一點，就算生命快走到了終點，也一定要進行最后的抗爭。

（六）小結(jié)。筆者通過對《c小調(diào)幻想曲》五個部分的分析，更加深刻理解了莫扎特的幻想式音樂，在整個悲情的音樂情感之下，又有著多種情緒轉(zhuǎn)化、調(diào)性轉(zhuǎn)化，使音樂更加真實動人，使聽者更能真切感受其中。

三、結(jié)語

莫扎特是古典主義時期筆者最欣賞的一位音樂家，他有太多的經(jīng)典作品值得我們?nèi)W習研究，筆者選擇了這首《c小調(diào)幻想曲》是因為在這首作品中莫扎特給人一種獨特的感覺，創(chuàng)作風格一改他往日的歡快、明朗，音樂直擊筆者的內(nèi)心深處。筆者在分析這首作品時，先從音樂情感入手，體會莫扎特所想要表達的思想，之后又分析了作品的調(diào)性、和聲以及織體，最后再根據(jù)聆聽不同人對這首曲子的演奏來總結(jié)自己的感受，莫扎特把快樂都傳遞給了世人，卻把痛苦、悲傷留給了自己。因此，筆者在研究完莫扎特這首《c小調(diào)幻想曲》之后，仿佛顛覆了對莫扎特的認識，對他的人生經(jīng)歷和音樂創(chuàng)作有了更深的領悟，這對筆者以后彈奏莫扎特的鋼琴作品有很大的影響，也讓筆者體會到今后應該怎樣更好地演奏莫扎特的“幻想式音樂”。

參考文獻：

[1]陳潔馨.幻想與悲情—莫扎特《c小調(diào)幻想曲》（K475）研究.

[2]張超.古典奏鳴曲中的一束奇葩—莫扎特《c小調(diào)幻想曲》解析[D].河南師范大學.