吳佩蓉

【摘 要】電影《我不是藥神》演員設(shè)置恰當(dāng)，貼近生活，毫無保留的揭示病人生活窘境，然而過多考慮商業(yè)效果，導(dǎo)致失真、失深，未能稱為現(xiàn)實(shí)主義作品。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)實(shí)主義;閃光;弊端

中圖分類號：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0112-01

一部由新人導(dǎo)演文牧野拍攝的《我不是藥神》，轟動(dòng)了華語影壇。雖然《我不是藥神》一直備受好評，也贏得社會大多數(shù)的掌聲與淚水，導(dǎo)演文牧野和主演徐崢更分別獲得了2018年第五十五屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演和最佳演員。但這部電影的弊端卻也是赫然在目。畢竟，在對待特殊題材電影上，藝術(shù)手法與商業(yè)效果都僅僅作為載體，最終呈現(xiàn)給觀眾的應(yīng)當(dāng)是由電影包裹之下的現(xiàn)實(shí)主義，應(yīng)當(dāng)是勇于揭開現(xiàn)實(shí)，狠狠刺醒大眾的一個(gè)尖聲。

從閃光一面來講，《我不是藥神》的切入點(diǎn)非常尖銳，以中國現(xiàn)實(shí)“藥俠”陸勇為原型，揭露了中國進(jìn)口藥天價(jià)昂貴的現(xiàn)實(shí)，以及為大眾展現(xiàn)了慢粒性細(xì)胞白血病人的艱難生存，使慢性粒細(xì)胞白血病人群體得到了一個(gè)極高的關(guān)注。

演員的設(shè)置方面，也是十分得當(dāng)。比如說，用四種演技層次揭開人物命運(yùn)走向的徐崢，那場在黃毛病房前的聲嘶力竭，痛哭失聲無疑擊中觀眾的淚點(diǎn)，提高了人物的悲歡哀樂。而人物關(guān)系對立面的警察周一圍用細(xì)膩的演技，眼角的血絲，隱忍的眼神都蘊(yùn)藏了他對于道德和法律的掙扎。

女性角色方面，譚卓飾演的思慧，在領(lǐng)班跳舞時(shí)，報(bào)復(fù)性地大喊“脫掉脫掉”，含在煙熏妝眼里的一泡淚，訴說了這位單親媽媽救治女兒的心酸與艱苦。再有王傳君飾演的呂受益，章宇飾演的黃毛，等等?？梢哉f，演員飾演的這些人，在現(xiàn)實(shí)生活中對應(yīng)的是一群無名之輩，一群小人物。偏偏也是這些演員賦予了這群小人物尊嚴(yán)與希望，表現(xiàn)出了對世界命運(yùn)不公平的抗?fàn)幣c奮斗，展現(xiàn)出了小人物“英雄”的一面。

電影中每個(gè)人物身上的印跡，演員都能淋漓盡致地塑造出血與骨＼靈與肉。這也使電影在觀眾眼里更加寫實(shí)逼真，也使電影本身的人物關(guān)系更能夠豐滿，映射了現(xiàn)實(shí)社會因藥價(jià)昂貴所引發(fā)的小人物一系列抉擇與命運(yùn)。

從貼近生活方面來講，這部電影不僅將“窮”這個(gè)窘境毫無保留地揭示給了大眾，同時(shí)也促使了更多大眾關(guān)注進(jìn)口藥是否被納入醫(yī)保的政治改革。無論是游走在法律邊緣的“程勇”團(tuán)隊(duì)，還是捍衛(wèi)法律的“曹斌”，或是掙扎在生死崖邊的“呂受益”“黃毛”病人們，都面臨著道德、人心、守法的種種挑戰(zhàn)，也無一不在叩問著大眾的心理底線，也引發(fā)了大眾反思自我國家的醫(yī)療制度問題，關(guān)注當(dāng)下國家提出來的醫(yī)療改革政策。

但是對于影片的弊端，最大的便是失真和失深，這不應(yīng)該因影片亮點(diǎn)而對差處視而不見，避而不談。

失真。出于商業(yè)的效果考慮，文牧野對于現(xiàn)實(shí)的慢粒病人形象進(jìn)行了“更慘”的加工與修飾，將浮腫的真實(shí)狀況變成了影片中的瘦骨嶙峋。這其實(shí)一直備受爭議，雖然藝術(shù)加工無可厚非，但刻意展現(xiàn)“口罩”“消瘦”，又似乎太過刻意，存在了賣慘行為，故意煽動(dòng)觀眾的同情心。還有影片最核心的問題，那就是電影將研究格力寧的藥企表現(xiàn)為了一個(gè)只注重商業(yè)利益的反派，刻畫出了一個(gè)冷血的無情的資產(chǎn)主義形象。但在現(xiàn)實(shí)中的藥品天價(jià)是因昂貴的關(guān)稅所造成，而不是藥廠的定價(jià)過高。與之相反的，恰恰是藥企在現(xiàn)實(shí)中耗費(fèi)無數(shù)世界頂尖醫(yī)療團(tuán)隊(duì)心血研究出的藥品，救了慢粒種白血病人。并且在制作成本一收回時(shí)，立刻開放專利權(quán)，允許別的國家和團(tuán)隊(duì)進(jìn)行研究使用。所以，大眾真正應(yīng)當(dāng)注重的現(xiàn)實(shí)問題，是為何中國遲遲五年的時(shí)間沒有研究出正版仿制藥，為何瑞典格列寧進(jìn)口藥的關(guān)稅昂貴，為何醫(yī)保政策無法報(bào)銷進(jìn)口藥？而不是電影所表現(xiàn)出的那樣抨擊藥企，一味賣慘。打著現(xiàn)實(shí)主義旗號，卻僅僅流于了表面，沒有擔(dān)當(dāng)起電影的責(zé)任。

失深?！段也皇撬幧瘛放c美國的《達(dá)拉斯買家俱樂部》相比，前者是自我救贖，后者是利他救贖。電影中，從一開始自私自利的印度神油老板到后面傾家蕩產(chǎn)幫助病人，徐崢飾演的程勇，是選擇了有利于他人的救贖，能夠有這份魄力與心性，或許也是可以稱作為“藥神”的原因。

但從現(xiàn)實(shí)社會真實(shí)的狀況看，后者其實(shí)應(yīng)當(dāng)是中國的自我救贖。程勇原型陸勇先生，自己就說，是醫(yī)療改革救了病人的命。然而為了商業(yè)效果，這段改革被隱藏在了程勇個(gè)人的勇敢行為之下。當(dāng)然，也有可能是由于審查制度的限制，不能表現(xiàn)出是醫(yī)療改革來挽救了慢粒國民的生命，這點(diǎn)只能被替換成“程勇”的利他救贖上，只能夠被輕描淡寫一句“進(jìn)醫(yī)保了”所概括。暗流涌動(dòng)的時(shí)代更迭只配隱藏在刻意營造的英雄式悲劇的波濤洶涌下，這又何嘗不是電影的悲天憫人向商業(yè)效果低頭的結(jié)局？

總體來講，《我不是藥神》是戴著鐐銬跳舞的一部現(xiàn)實(shí)題材電影，中國誕生真正的現(xiàn)實(shí)主義作品尚且沒有，或許還很遙遠(yuǎn)。但不可置疑的是，《我不是藥神》打開了這類題材的先河，將民生問題搬上了大銀幕，促進(jìn)了大眾的關(guān)注深度，也打開了大眾的關(guān)注視野，撕開了以往電影所不敢觸及的角落，更加鼓舞了新生代的導(dǎo)演嘗試。

我相信中國電影界的未來將是更多的可能性，更多的精彩性，值得我們期待，值得我們欣賞，更值得我們創(chuàng)造！

參考文獻(xiàn)：

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