晚明巨軸行草研究

徐宇旋

摘要：晚明，是中國(guó)書(shū)法史的一個(gè)重要時(shí)期，這個(gè)時(shí)候的書(shū)家大多喜歡寫(xiě)巨軸行草，如張瑞圖、王鐸、倪元璐等，他們共同創(chuàng)造了晚明行草氣勢(shì)恢宏的整體特色。本文首先對(duì)晚明巨軸行草興盛的原因背景做了闡述，接著從結(jié)體、章法、墨法三方面，結(jié)合晚明書(shū)家及其代表作論述晚明巨軸行草的特征，最后分析晚明巨軸行草帶來(lái)的影響。

關(guān)鍵詞：晚明;巨軸;行草

“明中葉后，美學(xué)思想發(fā)生了重大的變化。從經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域到意識(shí)形態(tài)，都在發(fā)生著前所未有的劇烈的變化。一切傳統(tǒng)的道德的理想觀念都在遭受著巨大的打擊。”[1]書(shū)法也難逃這次打擊，在大的時(shí)代背景下，書(shū)法也相應(yīng)的發(fā)生了變化，出現(xiàn)了一系列的草書(shū)大家，他們開(kāi)始以巨軸行草的方式來(lái)追求自由，他們以八尺到丈二的巨軸作品表達(dá)自己，整體揮揮灑灑，吸人眼球，給人留下了難以磨滅的印象。在這個(gè)天崩地解的時(shí)代，可以說(shuō)晚明巨軸行草是書(shū)法中最具代表的成就。

一、晚明巨軸行草興盛的原因背景

（一）思想方面

一方面明中期以后，書(shū)法逐漸開(kāi)始全面恢復(fù)，前后七子的復(fù)古思想，李贄的性靈說(shuō)影響了很多人，不同程度的推動(dòng)了思想的發(fā)展，他們倡導(dǎo)自由，倡導(dǎo)不被拘束，倡導(dǎo)復(fù)古和尋求自我解放自我，到晚明書(shū)壇便出現(xiàn)了一大批書(shū)家，他們都重視情感，重視個(gè)性，極富創(chuàng)新和改革意識(shí)，以草書(shū)大家張瑞圖、王鐸、倪元璐等人為代表。

另一方面為什么人們會(huì)選擇草書(shū)，因?yàn)椴輹?shū)創(chuàng)作和別的書(shū)體創(chuàng)作不一樣，創(chuàng)造草書(shū)需要更多的因素，不只是筆法的問(wèn)題，尤其是立軸大草的作品，它更多的是表達(dá)心中所想，宣泄心中的憤慨和激昂，在大草的創(chuàng)作過(guò)程中，他們獲得了自由，達(dá)到了心靈上的無(wú)我之境。他們選擇背離二王帖學(xué)，背離館閣體，從而強(qiáng)調(diào)自己內(nèi)心的真實(shí)情感，表達(dá)真正的自我，這個(gè)時(shí)候新的形勢(shì)油然而生。

（二）建筑方面

晚明的建筑結(jié)構(gòu)是催生巨軸行草的一大因素，明代的房屋建筑變大，屋舍數(shù)量增多，使得建筑墻壁面積也隨之增大，這個(gè)時(shí)候相應(yīng)的房間內(nèi)的裝飾也會(huì)變化，大幅立軸大草應(yīng)運(yùn)而生。展示空間的變化是促進(jìn)書(shū)法變化的一個(gè)重要原因。唐代以前，因?yàn)榇蠹叶际窍囟?，所以作品的展示方式是幾案，到了宋代，展示方式從幾案變成了掛在墻上，掛壁?shū)開(kāi)始興盛，到了晚明，因?yàn)閷?duì)園林設(shè)計(jì)的重視，高大宏偉的明式建筑也就鑄造了巨軸行草的誕生，為巨軸行草的發(fā)展提供了有利的條件，由此可見(jiàn)，作品與環(huán)境的關(guān)系已經(jīng)開(kāi)始密切，并且受到了人們的重視。

二、晚明巨軸行草的特征

（一）結(jié)體

晚明的草書(shū)大家都善于安排結(jié)字的空間，倪元璐的特點(diǎn)是在字的右下方留大量的空白，把筆畫(huà)向兩邊開(kāi)闊，使得整個(gè)字形成向右上傾斜并且不擁擠的趨勢(shì)，因?yàn)榫掭S行草的作品不同于小行草作品，它更要突出特點(diǎn)，如果字字都端正，就會(huì)顯得死板沒(méi)有生氣。而王鐸的結(jié)體多偏向于欹側(cè)。邱振中先生分析王鐸的行書(shū)作品說(shuō)：“王鐸行書(shū)單字軸線最大傾角超過(guò)以往任何時(shí)代的作品?！盵2]王鐸的行草書(shū)結(jié)體追求擺動(dòng)跌宕，追求單字軸線的擺動(dòng)，使得字的形勢(shì)姿態(tài)等出奇，奪人眼球，他非常講究奇中求正顯示奇正相生之理。疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)。剛好是王鐸草書(shū)結(jié)構(gòu)的顯著特征之一。

（二）章法

晚明巨軸行草的共同特征是行距疏朗，字距茂密，因?yàn)樗目v向尺度太長(zhǎng)，是軸類作品的極品，這個(gè)長(zhǎng)度就會(huì)強(qiáng)化視覺(jué)效果，所以就會(huì)形成這樣的一個(gè)普遍特征，這一時(shí)期有的作品是兩行書(shū)，或者三行書(shū)，三行半書(shū)，王鐸的行草立軸每一行都有其擺動(dòng)的姿態(tài)，跌宕起伏，疏密效果明顯，他的字的外邊緣線并沒(méi)有想倪元璐那么整齊，相比而言，他的更加收放自如，大小疏密，形成一個(gè)強(qiáng)烈對(duì)比，煥發(fā)出字的張力。而倪元璐的立軸行草作品，經(jīng)常在第三行留一空白做一窮款，這是他典型的一種方式，他的字距和行距的對(duì)比更加明顯，這樣強(qiáng)化了黑白的對(duì)比效果，字與字之間的距離使得全篇的步調(diào)協(xié)調(diào)，統(tǒng)一相呼應(yīng)，最后的落款更是點(diǎn)睛之筆，整體感十足。

三、晚明巨軸行草帶來(lái)的影響

晚明巨軸行草不管是單字結(jié)體，還是整體章法墨法都對(duì)今天的我們書(shū)法的學(xué)習(xí)有著強(qiáng)烈的啟示，在今天這個(gè)展覽的時(shí)代，書(shū)法的藝術(shù)性已經(jīng)超出了他的實(shí)用性，在展廳化的時(shí)代，晚明巨軸行草的特征更值得我們研究，借鑒和應(yīng)用，增強(qiáng)作品的內(nèi)涵和耐讀力，同時(shí)增強(qiáng)作品的震撼效果和視覺(jué)沖擊力。

晚明巨軸行草也為今天我們留下有價(jià)值的思考，如果沒(méi)有全新的思想和觀念，如果沒(méi)有獨(dú)立思考不跟風(fēng)能力，也就不會(huì)產(chǎn)生新的書(shū)風(fēng)。只有走出一個(gè)時(shí)代的特征，才能構(gòu)建起一個(gè)時(shí)代的書(shū)風(fēng)。這對(duì)于今天我們來(lái)說(shuō)，更具有學(xué)習(xí)的現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃惇.中國(guó)書(shū)法史·元明卷[M].江蘇教育出版社，2009，4：179.

[2]邱振中.書(shū)法的形態(tài)與闡釋[M].中國(guó)人民大學(xué)出版社，2005，6：119.