電視攝像根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)布光調(diào)整構(gòu)圖的技巧探討

李欣羽

摘要：攝像師根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)布光進(jìn)行構(gòu)圖調(diào)整具有重要意義，直接影響觀眾的視覺(jué)感受。攝像師構(gòu)圖與繪畫(huà)構(gòu)圖存在一定共性，但也存在巨大的專(zhuān)業(yè)性和可探究性。本文從光線、現(xiàn)場(chǎng)、鏡頭等不同角度進(jìn)行探討，探討電視攝像師現(xiàn)場(chǎng)構(gòu)圖的過(guò)程，論證了在構(gòu)圖中尋求最佳攝像效果的可能。

關(guān)鍵詞：布光;攝像;構(gòu)圖

隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)媒體的職能在逐漸減少，但是以電視節(jié)目為主力的宣傳任務(wù)還需要不斷創(chuàng)新，才能迎合現(xiàn)今的審美趨勢(shì)。由于觀眾審美越來(lái)越精細(xì)，所以在節(jié)目制作的過(guò)程中也要更加精細(xì)。攝像技術(shù)作為媒體的主要載體技術(shù)，進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新是應(yīng)有之義。高清技術(shù)的不斷發(fā)展，促使攝像師對(duì)于拍攝技術(shù)有了更高要求。

一、光線在拍攝中的作用

（一）光線是圖像色彩的主宰

在常見(jiàn)的電視攝像需求中，攝制任務(wù)往往帶有獨(dú)特的情感傾向，而不同的情感傾向主要依靠光線的變化來(lái)完成。以拍攝人物為角度而言，依賴(lài)于光線有冷暖、角度、明暗、順逆的不同變化，攝影師捕捉到的圖像所刻畫(huà)的人物心理特征也會(huì)有所不同。而以拍攝事物為角度來(lái)說(shuō)，主要場(chǎng)景集中在自然光下或者人工布光之下，光線的色溫、角度等存在緊密的聯(lián)系及常態(tài)變化，將直接影響到被攝對(duì)象的完整性與真實(shí)性。一個(gè)好的攝影師能夠在掌握布光情感的方向上，引導(dǎo)所拍攝的畫(huà)面呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)味，這種風(fēng)味所影響的其實(shí)就是觀者的直接感悟。

（二）光線直接影響攝像構(gòu)圖

攝像師還有一項(xiàng)技術(shù)，就是直接進(jìn)行光線構(gòu)圖。電影攝影經(jīng)常有“搶天光”的現(xiàn)象存在就是一種證明[1]。自然光線是很難打造出來(lái)的，所以利用自然光線拍攝出來(lái)的圖像，其明暗度是最自然的。攝像師對(duì)布光的敏感度極高，能否在最合適的時(shí)間做到最光線利用的最佳模式，是工作中的主要任務(wù)。例如常見(jiàn)的攝影棚攝影，綠幕的存在就是為了使光線消融[2]。在普通人的想法中，綠幕是為了讓沒(méi)用的角度略去，或者方便添加景物。而在攝像師的想法中，綠幕就是為了使整個(gè)畫(huà)面顯得自然，緩沖色彩差異，光線排布迎合正常的視覺(jué)審美。

二、常見(jiàn)構(gòu)圖方式與影響

（一）水平方向的延伸

在對(duì)人物進(jìn)行訪問(wèn)時(shí)，攝像師總會(huì)先對(duì)采訪人物的性格進(jìn)行了解，再利用構(gòu)圖進(jìn)行塑造。在之前的攝影技術(shù)探究中，論者往往強(qiáng)調(diào)應(yīng)重視圖像的水平情況，希望利用圖像的平穩(wěn)來(lái)獲得觀者的認(rèn)同感。實(shí)際操作中，多數(shù)人只對(duì)云臺(tái)上的水平儀進(jìn)行觀察，查看其是否已經(jīng)調(diào)節(jié)到水平情況，從而得到基礎(chǔ)性平衡。但實(shí)際應(yīng)用中，僅僅對(duì)云臺(tái)上的水平儀進(jìn)行觀察是不夠的，還要選用尋像器對(duì)鏡頭的水平位置進(jìn)行觀測(cè)。當(dāng)然，如果是對(duì)人體運(yùn)動(dòng)進(jìn)行跟蹤拍攝，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師通常不選用三腳架，往往選用肩部抬攝像機(jī)的方式進(jìn)行拍攝。研究證明，肩部上方的這個(gè)位置，更能感受人物或者事物的運(yùn)動(dòng)軌跡，攝影師通過(guò)攝像機(jī)尋像器的邊框確定水平，做到基礎(chǔ)的平衡構(gòu)圖。

（二）整體方向的控制

達(dá)到水平之后，現(xiàn)場(chǎng)布光就有了極大的參考價(jià)值。拍攝過(guò)程總歸是復(fù)雜的，所以一定要保證光線的自然合理。利用光線進(jìn)行動(dòng)態(tài)畫(huà)面布局之外，還需要注意的是在人物采訪圖像構(gòu)造中，一旦完成了在人物側(cè)面拍攝過(guò)程，就要立刻著手人體在整個(gè)圖像畫(huà)面中的位置構(gòu)圖[3]。作為攝影師，對(duì)于空間的掌握其實(shí)就是構(gòu)圖的精華所在，如人物面部向下時(shí)，右側(cè)應(yīng)多點(diǎn)留白，不能擋住人物的視線，以便于圖像的最后成像可以做到復(fù)合正常的視野要求。無(wú)論布光怎么變，攝像師隨機(jī)應(yīng)變的構(gòu)圖最終就是為了能夠很好地符合人的視覺(jué)需求。

三、鏡頭變化帶來(lái)的構(gòu)圖進(jìn)步

因?yàn)榧夹g(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)今的攝像機(jī)越來(lái)越清晰，所以為了做到對(duì)清晰度的利用，往往不同的角度采用不同的攝像機(jī)，然后再剪輯在一起。而一個(gè)位置的攝像師在構(gòu)圖時(shí)，也會(huì)利用好自己的攝像機(jī)，讓攝像機(jī)的視野能夠做到完美。如在棚內(nèi)攝影時(shí)，布光都是前期做好的，所以攝像之時(shí)最重要的就是利用機(jī)器進(jìn)行光線構(gòu)圖。例如搖鏡頭操作，也就是固定攝像機(jī)的操作，攝像師都會(huì)將布光先做好分配，使得畫(huà)面基本自然，然后再根據(jù)所涉及的對(duì)象進(jìn)行拍攝。搖鏡頭主要分為左右搖、上下?lián)u、自然搖及斜著搖，搖鏡頭主要是為了展現(xiàn)某種環(huán)境。不同的鏡頭都會(huì)有不同的長(zhǎng)處，遠(yuǎn)鏡頭可以讓大家感受時(shí)空變幻，短鏡頭可以讓大家體會(huì)細(xì)節(jié)之美，攝像師總會(huì)用最合適的角度來(lái)進(jìn)行攝像，這樣才能讓成品更加美觀。

四、結(jié)語(yǔ)

光線有明暗，視覺(jué)有疾緩，攝像師利用光線、利用空間進(jìn)行構(gòu)圖就是為了更好地滿(mǎn)足視覺(jué)要求。如果對(duì)光線利用不合理，往往是造成畫(huà)面失真。在媒體行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的情況下，任何錯(cuò)誤都應(yīng)該被避免。攝像師利用布光進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖是正確的，也是對(duì)攝像師要求極高的，這種技術(shù)探究具有很大的實(shí)際價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王家龍.新聞演播室燈光設(shè)備及布光技巧研究[J].通訊世界，2019，26（02）：307-308.

[3]尚彩云.電視攝像畫(huà)面構(gòu)圖技法研究[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，10（01）：168-169.