于安琪

【摘要】由于美聲演唱方法受其發(fā)聲方面具有較高的科學性以及演唱形式的規(guī)范性特點影響，當下有越來越多的演唱者對其進行學習。與此同時，美聲演唱方法也是聲樂演唱形式之中一個相當重要的類型。從實際情況來看，美聲演唱方法傳入我國以后，對我們國家的聲樂領域做出了很大的貢獻。當下，我國有很大一部分十分優(yōu)秀的聲樂作品需要不斷傳承與發(fā)揚，因此，探究怎樣通過美聲這一科學演唱方法有效演唱我國的聲樂作品當下非常值得研究的問題。筆者在本文中針對上述問題進行了分析。

【關鍵詞】美聲演唱方法;中國聲樂作品;借鑒

【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

引言

從當下的實際情況來看，美聲演唱方法已經(jīng)是全世界范圍內所公認的最為科學的聲樂演唱方法之一。正因如此，在演唱的過程中，科學合理地運用美聲演唱方法是能夠取得較佳的演唱效果的。隨著我國二十世紀實行對內改革對外開放的政策，我國的一些音樂學者受西方藝術文化的影響開始學習借鑒美聲演唱方法，但是有部分演唱者在演唱過程中很難在這之中找到一個平衡，正因如此，目前運用美聲演唱方法進行中國聲樂作品的演唱依然顯現(xiàn)出一定的不足之處。因此，筆者主要對這一問題進行了相應的研究。

一、美聲演唱方法中體現(xiàn)出的科學性分析

在聲樂學習或演唱的過程中，只要涉及到美聲演唱方法，通常情況下表演者對其最深刻的印象就是有較高的科學性，之所以美聲演唱方法具有較高的科學性，主要源于其訓練體系方面的嚴格。

第一點，對聲音質量有嚴格統(tǒng)一的要求。因為美聲演唱方法所使用的語言具有較高的特殊性，首先，大部分單詞的結尾處都是元音字母，并且在結尾處元音字母的發(fā)音并不會導致弱化。這就使得演唱者在實際發(fā)音的過程中一定要始終保持在吸氣的狀態(tài)，使自身的喉位持續(xù)處于相對較低的位置上，這就能夠保證演唱過程中聲音達到上下貫通的狀態(tài)，使音質得到進一步提升。

第二點，演唱過程中保持科學合理的呼吸方法。在運用美聲演唱方法進行演唱時，演唱者呼吸的合理調節(jié)對于歌曲的完成度來講有著相當重要的作用，正因如此，可以說只要掌握了科學的呼吸技術，就能夠在很大程度上掌握美聲演唱方法的藝術。在美聲演唱方法的要求之中，需要演唱者的氣息始終保持均勻性以及較高的流暢性，正因如此，學習美聲演唱方法能夠幫助演唱者建立起優(yōu)秀的呼吸習慣。

最后一點，美聲演唱方法與人聲的發(fā)聲規(guī)律相符合。在美聲演唱方法之中對于具體要求以及訓練的全過程都有著明確的規(guī)定，在進行訓練的過程中必須運用科學合理的訓練方法，使歌唱對于演唱者聲帶帶來的傷害減小到最低的限度，通過這種方式有效延長演唱者聲帶的壽命。

二、在運用美聲演唱方法進行我國聲樂作品演唱過程中顯現(xiàn)出的不足之處

（一）咬字方面顯現(xiàn)出的不足之處

通常情況下，在進行我國聲樂作品演唱過程中，需要重點注意的一點就是字正腔圓，而美聲演唱方法形成過程中所基于的就是意大利語言，其咬字特點要符合意大利語言特征，比如在意大利語言中，發(fā)音有著很明顯的連帶性特征，就這一方面的特點來講，其要求與我們國家漢語發(fā)音的要求有著本質上的區(qū)別。美聲演唱方法重點追求的是發(fā)聲的高位置以及合理運用自身的共鳴腔體，從根本上來講，這對于意大利語言的發(fā)音來說是十分容易的，但將美聲演唱方法應用在我們國家的語言當中就十分困難。正因如此，在運用美聲演唱方法進行中國聲樂作品的演唱過程中，部分演唱者會認為如果保持字正腔圓的發(fā)聲方式進行演唱會對美聲演唱方法的質量造成影響。當下，我們國家有一部分演唱者在使用美聲演唱方法進行中國聲樂作品演唱時顯現(xiàn)出十分明顯的咬字過死問題。

（二）在審美根本原則方面存在著一定的不同

從根本上來講，這一方面的問題就是美聲演唱方法之中的一些傳統(tǒng)審美原則無法有效地與我們國家聲樂作品的民族性之間進行相互結合。針對美聲演唱方法而言，絕大部分人都了解其重點關注的是演唱的藝術以及技巧，正因如此，在這一方面的重視程度是較高的，其通常情況下并不會被聲樂作品歌詞之中的一些咬字規(guī)律或者是其中的節(jié)奏所限制。部分人在掌握美聲演唱方法后，也會在很大程度上受這方面因素的影響。在其進行中國聲樂作品演唱的過程中，沒有給予作品之中本土性以及民族性特征以足夠的重視，對于演唱聲音以及技巧方面過度重視，反而對演唱的整體效果產(chǎn)生了負面影響。

（三）演唱過程中的共鳴狀態(tài)存在差異

想要科學運用共鳴，那就必須重點注意以下兩個方面：首先是必須達到自然的運用，其次是要合理掌握其運用的分寸。這是由于受不同時代背景以及各種類型聲樂作品的影響，在演唱過程中，演唱者自身的共鳴狀態(tài)應該依照具體情況進行具體分析，當下，部分演唱者在運用美聲演唱方法演唱中國聲樂作品過程中沒有把握好共鳴的度，使得作品的完成度達不到預期標準。

三、運用美聲演唱方法演唱中國聲樂作品的過程中不足之處的解決方案分析

（一）對咬字方面給予高度重視

在上文之中我們對漢語以及意大利語兩者之間存在的明顯差異進行了分析，那么，在實際運用美聲演唱方法演唱中國聲樂作品的過程中，就能夠盡可能地避開這一類問題。第一點，就是要注重咬字的清晰度，在發(fā)音方面也要遵循語言標準，這是中國聲樂作品中的靈魂所在，正因如此，在演唱過程中演唱者不可以只重視美聲演唱方法中技巧的運用，而失去了作品的靈魂。正因如此，必須對咬字予以足夠的重視。

（二）注意聲音的運用

現(xiàn)階段，運用美聲唱法演唱中國歌曲，要求演唱者的聲音要結合中國特色。因為中國的文化和西方的文化存在著很大的不同，我們在演唱歌曲的時候一定要考慮到這些文化的差異，可能外國人喜歡的那種演唱風格，我們中國人并不會喜歡，所以一定要考慮周全，利用好這些文化元素，讓自己的聲音更有中國特色。同時，在借鑒美聲唱法的時候明白什么樣的聲音適合什么樣的歌曲。一定要找準自己的聲音特點，再結合美聲唱法，把中國歌曲演唱好。

（三）牢記中國特色

我們一提到中國歌曲，用最合適的一個詞來形容，那就是韻味。在中國好像很多方面要講求韻味，這種韻味似乎就是一種感覺，只要這種感覺有了，就會讓人感覺特別舒服。但是，韻味其實是一個比較寬泛的概念，就算是中國歌曲也會有很小的分支，有不同類型的歌曲。對于這些不同種類的歌曲，我們要具體分析它到底是那種韻味，一定要準確，不然就會出現(xiàn)相反的效果。當我們在用美聲唱法唱中國歌曲的時候做到了吐字發(fā)音，也做好了共鳴技術，但缺少了中國韻味，這樣的歌唱是成功的，作為中國聽眾也是不會喜歡的。所以，我們在做好最基礎的事情之后，一定要深層地剖析歌曲，分析它的內容，明白它所要表達的感情是什么，然后在演唱的時候把這樣的感情傳遞給觀眾。

當我們演唱江南小調時，一定要有委婉、優(yōu)美的韻味;在演唱北方歌曲時，那就一定要有豪邁、粗獷的韻味。這些韻味不能缺少，更不能混亂，只有牢牢把握住了這些，才能在借鑒美聲唱法演繹中國歌曲時做得更好。

參考文獻

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