試論李青萍抽象油畫色彩語言

盧茜

摘要：語言色彩在抽象油畫中占據(jù)重要地位，它具有獨特的魅力，是藝術(shù)作品的靈魂，尤其在中國第一批現(xiàn)代派畫家李青萍的抽象油畫中表現(xiàn)得尤為明顯。在此之上，本文簡要分析了李青萍油畫中蘊含的精神，及色彩語言對其作品的作用，并從刺繡工藝、中國戲劇兩個方面敘述了李青萍抽象油畫種色彩語言的創(chuàng)作靈感，突顯出李青萍抽象油畫色彩豐富的特點。

關(guān)鍵詞：李青萍;抽象油畫;色彩語言

前言：

油畫以色彩造型，只有色彩美才是油畫的特色，同時它也是觀眾與油畫產(chǎn)生共鳴的一種語言。而語言一直都是人類交流的重要工具，通過語言可以表達出內(nèi)心的情感與思想，對于抽象油畫而言亦是如此。在李青萍的抽象油畫中，常常表現(xiàn)出濃烈的語言情感，利用構(gòu)圖、色彩等元素形成一個具有豐富色彩的藝術(shù)作品，從而畫出李青萍的精神。

一、李青萍抽象油畫中蘊含的精神

李青萍作為新派西畫師，由于時代動蕩，她早期作品已消失在戰(zhàn)火硝煙中。但從當前僅存的作品中，我們依舊可以感受到畫家藝術(shù)作品中想要表達的精神，在苦難中堅持創(chuàng)作，這也正是她為我們傳達的堅強意志力?，F(xiàn)今我們所欣賞到的基本上都是她80年代后的作品，融合了東西方藝術(shù)特色，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代美的元素都傾注于她的抽象油畫中，體現(xiàn)出她對世俗審美的凈化之心，以及追求生命自由的期望。從創(chuàng)作題材上我們可以看出，李青萍作品中的人物重現(xiàn)了她顛沛流離的一生。在之前創(chuàng)作的一幅自畫像中，人物面部呈青紫色且有許多白色圓環(huán)狀筆觸，背景則用絢麗的紅色作為烘托，以此體現(xiàn)出她內(nèi)心堅韌的人性溫暖，傳遞出她期待遠離紛爭、獨善其身的理想。從表現(xiàn)技法來看，她常用無基底的原木板或隨機跟著畫筆自由發(fā)揮，以此形成耐人尋味的畫面效果。她曾在作品中利用大紅、明黃等純粹顏色表達自身頑強熾熱的情感，又用黑、藍、紫突出內(nèi)心深沉濃郁的情緒，用五彩繽紛反映出李青萍的精神世界。

二、色彩語言對李青萍抽象油畫的重要作用

（一）傳遞情感

在傳統(tǒng)的繪畫觀念中，色彩一直都處在一個附加位置，它依附于藝術(shù)形體而生，色彩作為表現(xiàn)物象的手段在作品中可以沒有，但形體必不可少。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，色彩開始成為獨立的造型，成為繪畫中重要組成部分。尤其在抽象繪畫中，色彩語言代表著作品的靈魂，當觀眾看到一幅作品時，首先感受到的就是色彩，這也是抽象畫中令人賞心悅目的優(yōu)勢。抽象油畫相比具象油畫，更加注重色彩這一繪畫語言，畫家可以通過色彩表達出內(nèi)心情感和精神內(nèi)涵。以李青萍作品《鐵女寺的黃昏》為例，這是李青萍90年代的巔峰之作，畫中呈現(xiàn)出黑、橘黃兩種顏色相互融合的天空，鐵女寺大殿正屹立在黑色土地上，遠處則是荊州古城墻，此幅畫顏料厚重，甚至連畫刀刮削的痕跡都清晰可見，由此看得出李青萍雖已年近九旬，但仍有濃烈的創(chuàng)作熱情。李青萍在創(chuàng)作這幅作品時，生活在一個狹小的空間里，她向來都是一個吃苦耐勞，堅強勇敢的女性，從作品中也可看出李青萍不怕死、不怕打、不怕餓的堅毅品質(zhì)，由此表現(xiàn)出內(nèi)心深處不甘苦難、堅決創(chuàng)作、自我救贖的情感。

（二）平衡畫面

在李青萍的抽象油畫中，她十分注重色彩的表現(xiàn)力，畫面中和諧的造型與光影的表現(xiàn)都需要色彩來平衡。她曾表示自己十分喜歡看日出日落，她認為從朝陽到夕陽變幻的色彩令人著迷，因此在畫作中將紅色表現(xiàn)的淋漓盡致。另外，李青萍還利用紅色來大膽的描繪這光怪陸離的世界，以此體現(xiàn)出她對紅色的熱愛與崇拜，利用色彩記載精神世界，畫作中看似隨意一抹，實則代表她崇高的色彩認知度，每一種色彩都能給觀眾帶來巨大的沖擊力。以70年代創(chuàng)作作品《日記系列》為例，這是她在絕望時期最真實的表現(xiàn)。整體畫作以黑綠色占據(jù)大部分空間，用深沉的陰冷色調(diào)鋪展開來，在這黑色之上，又利用黃綠為主要亮色相融其間，形成了一種看似雜亂無序、不受創(chuàng)作者控制的畫面效果，給人一種超越現(xiàn)實的不實之感，但在這凌亂的畫面中又可以感受到內(nèi)在引導的力量，在自然之中呈現(xiàn)出許多白色圓點，為觀眾增添一絲夢幻與悲情。由此彰顯出李青萍心靈震蕩與生命的沖力。在李青萍的這幅作品中，她所追求的并非是色形和諧與平衡，而是畫面整體呈現(xiàn)出的強烈表現(xiàn)力，讓人從中得到感悟。

三、李青萍抽象油畫色彩語言的創(chuàng)作靈感

（一）刺繡工藝

繪畫語言就是畫家借助繪畫手段來體現(xiàn)自己的繪畫動機及情感表達的工具，這是繪畫中獨有的表現(xiàn)形式。繪畫中線條、肌理、色彩都是畫作創(chuàng)作的語言，而在李青萍的抽象油畫中，繪畫語言主要是構(gòu)圖與色彩，而談及李青萍創(chuàng)作的靈感，其中最重要的來自民間藝術(shù)中的刺繡工藝。李青萍自幼生活在擁有濃厚藝術(shù)氣息和文化底蘊的荊楚地區(qū)，由此讓她接觸到江漢平原獨有的刺繡工藝——挑花，挑花刺繡具有艷麗的色彩且色塊間對比鮮明，這對李青萍未來畫作中色彩的靈活運用帶來了重大影響。比如在《魚躍》中，李青萍正是源于挑花工藝的靈感，在畫面中間以及右上角都應(yīng)用類似挑花的黑白底色，并將深紅、粉綠這些顏色置于畫面之上，暗色與亮色形成的強烈對比反而增加了畫面裝飾感[2]。

（二）中國戲劇

中國戲劇以紅、白、黃、綠、黑色為主，再應(yīng)用古銅色、粉、紫等，利用不同色彩間的重疊表現(xiàn)人物的不同形態(tài)，李青萍正是借此靈感創(chuàng)作出《九命貓女》這類色彩交替使用呈現(xiàn)人物特色形象的畫作。

結(jié)論：

綜上所述，在李青萍的抽象油畫中，它表現(xiàn)的藝術(shù)魅力正是利用豐富鮮艷的色彩語言表達出創(chuàng)作主題，并利用獨特的色彩傳達出自己的情感，并對畫面整體呈現(xiàn)效果進行調(diào)整。在欣賞李青萍抽象油畫時，即使觀眾不清楚的了解李青萍的生活背景，也能通過畫面中體現(xiàn)出的語言色彩體會到她內(nèi)心的深沉。色彩對李青萍抽象油畫是一種強烈的語言表達。

參考文獻：

[1]吳大羽著吳崇力壽崇寧編.吳大羽作品集[M].北京：人民美術(shù)出版社.2015

[2]（英）邁克爾·蘇立文.東西方藝術(shù)的交會[M].上海：上海人民出版社.2014