謝克鋒

（藝風(fēng)堂，景德鎮(zhèn)市，333000）

1 引言

在現(xiàn)如今眾多陶瓷山水畫發(fā)展格局當(dāng)中，高溫顏色釉山水畫可謂是獨(dú)樹一幟異軍突起。之所以高溫顏色釉山水畫可以受到最多關(guān)注，是因?yàn)槠洫?dú)特的創(chuàng)作技藝，特殊的審美情趣、無法復(fù)制的獨(dú)一性，這無非都取決于高溫顏色釉山水畫的肌理表現(xiàn)。高溫顏色釉山水畫豐富的肌理表現(xiàn)已然契合了當(dāng)代社會(huì)的審美需求，導(dǎo)致很大數(shù)量的藝術(shù)家不斷努力研究，試驗(yàn)各種肌理塑造的方法。這不僅對(duì)高溫顏色釉的山水畫有著推進(jìn)作用，這也對(duì)整體的當(dāng)代山水畫有著極大的促進(jìn)作用。

2 高溫顏色釉山水畫肌理的發(fā)展

2.1 高溫顏色釉山水畫肌理的含義

物體表面的紋理結(jié)構(gòu)，各種錯(cuò)綜復(fù)雜、或粗糙、光滑、凹凸不平的紋理變化等都是肌理。這種肌理的存在，是由于物體本身材質(zhì)受到化學(xué)反應(yīng)，或是人為塑造所出現(xiàn)的。而從高溫顏色釉山水畫中的肌理，可以看出是陶瓷作品表面所呈現(xiàn)出來的復(fù)雜的紋理結(jié)構(gòu)，是釉料與高溫產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，更是山水畫與陶瓷材質(zhì)相結(jié)合的藝術(shù)產(chǎn)物。這其中蘊(yùn)含的除了客觀的材料性，更加包含了藝術(shù)家的主觀能動(dòng)性。這集中體現(xiàn)了高溫顏色釉山水畫藝術(shù)家對(duì)人生、自然、社會(huì)以及宇宙的思考和感悟，這類陶瓷作品都有個(gè)顯著的特點(diǎn)，就是極具個(gè)性以及不可復(fù)制。而觀眾在欣賞高溫顏色釉山水畫中的肌理時(shí)，可以通過自身的感悟和認(rèn)知，聯(lián)想出更多的可能。這也正是藝術(shù)家希望通過高溫顏色釉山水畫來傳達(dá)給觀者的思想精神。

2.2 高溫顏色釉山水畫肌理的分類

高溫顏色釉山水畫中的肌理不僅具有獨(dú)特的材質(zhì)肌理表現(xiàn)。而另一方面其也具有繪畫性，這與山水畫的表現(xiàn)關(guān)系非常密切。而大部分的高溫顏色有山水畫中的肌理可以劃分為兩個(gè)部分，一個(gè)就是陶瓷藝術(shù)家自己設(shè)計(jì)通過繪畫性所表現(xiàn)的肌理，再一個(gè)就是顏色釉通過1300 多度高溫在瓷坯上進(jìn)行化學(xué)變化產(chǎn)生的自然肌理。從自然肌理的角度來說，高溫顏色釉山水畫是通過豐富多彩的顏色釉進(jìn)行裝飾，從而形成獨(dú)特的自然肌理，這種自然變化的裝飾特征有別于其他的山水畫裝飾手法。高溫顏色釉主要的單色釉有紅、綠、黃、藍(lán)、黑、白、紫等幾個(gè)顏色，還有兩種顏色結(jié)合而成的復(fù)色釉，包括有各種變化的窯變釉釉、花釉以及結(jié)晶釉、裂紋釉、無光釉等。高溫顏色釉山水畫中的肌理表現(xiàn)可以有這么多，主要就得意于顏色釉種類的眾多。而高溫顏色釉另一個(gè)特點(diǎn)就是其不穩(wěn)定性，恰恰正是這種步穩(wěn)定性吸引了藝術(shù)家們極力的追求，追求這種不可控制的隨機(jī)感。（如圖1）而從繪畫性的方面來看，藝術(shù)家通過經(jīng)驗(yàn)積累，對(duì)顏色釉創(chuàng)作進(jìn)行智慧加工，把自己想表達(dá)的畫面展現(xiàn)在顏色釉山水畫作當(dāng)中，使其產(chǎn)生可控性以及必然性的肌理表現(xiàn)。這種自然肌理與繪畫性肌理的有機(jī)結(jié)合，正是一副完整的高溫顏色釉山水畫的創(chuàng)作方式。

圖1

圖2

圖3

3 高溫顏色釉山水畫肌理的塑造技藝

高溫顏色釉山水畫在幾十年的發(fā)展歷程中，通過藝術(shù)家的創(chuàng)作，在畫面中融入自然肌理與繪畫性肌理，從而達(dá)到一種豐富的藝術(shù)效果。在創(chuàng)作一幅完整的高溫顏色釉山水瓷畫的過程中，需要經(jīng)歷三個(gè)主要環(huán)節(jié)，這三個(gè)環(huán)節(jié)都是根據(jù)幾十年的經(jīng)驗(yàn)遵循，以及不斷的實(shí)驗(yàn)積累才能達(dá)到的肌理效果。

3.1 配釉技藝

高溫顏色釉種類非常豐富，選擇合適的顏色釉類型是創(chuàng)作一幅完整畫作的先決條件。藝術(shù)家可以通過試驗(yàn)的積累，通過經(jīng)驗(yàn)選取適當(dāng)?shù)念伾??？傮w來說，大部分的藝術(shù)家都會(huì)通過配釉來形成自己想要的釉料類型。而配釉的過程，一定是通過科學(xué)的比配，不斷的實(shí)驗(yàn)總結(jié)出來的結(jié)果。而許多藝術(shù)家不會(huì)滿足于高溫顏色釉自然呈現(xiàn)的肌理效果，他們會(huì)通過改變原有配方來達(dá)到未曾見過的特殊肌理，而有些藝術(shù)家會(huì)通過投放異物來達(dá)到破壞原有效果的方式產(chǎn)生自然肌理的效果，這里面可以放玻璃屑、金屬屑、草木灰、碎沙等，放置這類東西通過燒造會(huì)產(chǎn)生不同的奇特肌理效果。

3.2 施釉技藝

施釉的方式，是高溫顏色釉山水畫的核心技術(shù)。這種施釉的方式，就是高溫顏色釉山水畫的繪畫性技藝。比較傳統(tǒng)的施釉方式有噴釉、蕩釉、刷釉、蘸釉、潑釉等，這種施釉方式目的是達(dá)到均勻肌理的效果。而有個(gè)性的藝術(shù)家時(shí)常會(huì)為了追求獨(dú)特的藝術(shù)效果，在進(jìn)行施釉的時(shí)候進(jìn)行改變，展現(xiàn)個(gè)性化的施釉技法。這類方式主要是以刷釉為主，一般藝術(shù)家會(huì)通過毛筆進(jìn)行對(duì)瓷坯的刷釉，就好似國畫創(chuàng)作一樣，在瓷坯上畫畫。在瓷坯上通過使用點(diǎn)、線、面的結(jié)合，描繪出山水景物的形態(tài)，這種肌理感與油畫的肌理感有幾分相似。（如圖2、3）作者通過刷釉的技法，把五彩斑斕的肌理效果呈現(xiàn)于瓷板之上，這種類型就屬于油畫的肌理。在噴釉的技藝中，藝術(shù)家也會(huì)采取局部噴灑的方式，在燒制完成之后形成獨(dú)特的背景肌理。然后還有潑釉的技法，就是通過潑灑釉料的方式，在瓷坯上進(jìn)行創(chuàng)作，這種方式燒造出來的顏色釉具有水墨畫的肌理效果。

3.3 燒釉技藝

所有的高溫顏色釉山水瓷畫都要通過最后燒造的一道工序，這也是決定一件好的作品成功與否的關(guān)鍵所在。一般的陶瓷創(chuàng)作者在陶瓷出窯之前已經(jīng)會(huì)有大致的預(yù)知。但高溫顏色釉由于其材質(zhì)的特殊性，在燒造的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生不同的化學(xué)變化，這些變化都是極不穩(wěn)定而且是不可預(yù)知的。好的高溫顏色釉山水畫藝術(shù)家都會(huì)通過自己燒窯來進(jìn)行控制，對(duì)窯火的溫度、氣氛進(jìn)行科學(xué)掌控，從而達(dá)到自己預(yù)期的肌理效果。當(dāng)然，這種偶然性也會(huì)帶給藝術(shù)家出其不意的驚喜。有的藝術(shù)家為了達(dá)到意想不到的效果甚至?xí)诟G里放置鹽類、草木、水等異物，想產(chǎn)生奇妙的效果。

4 高溫顏色釉山水畫肌理的塑造在當(dāng)代山水畫中的意義

4.1 成為當(dāng)代山水畫創(chuàng)作新動(dòng)力

在當(dāng)代的高溫顏色釉山水畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家都極力實(shí)踐研究，力求獨(dú)特新穎的表現(xiàn)力所產(chǎn)生的視覺震撼，從而得到觀者的喜愛。肌理的塑造，在當(dāng)下這種不斷變化的審美風(fēng)尚下顯得非常重要。單一的肌理已經(jīng)不能滿足現(xiàn)在人的審美需求，高溫顏色釉山水作品要不斷變化，不斷推陳出新才能對(duì)當(dāng)代山水畫起到促進(jìn)的積極作用。

近年高溫顏色釉山水畫發(fā)展勢頭強(qiáng)勁，這主要還是得意于肌理表現(xiàn)的獨(dú)特魅力。在中國陶瓷山水畫的歷程中，高溫顏色釉山水畫是一個(gè)不斷創(chuàng)新與突破的部分，這使得包括釉上彩、釉下彩等山水瓷畫爭相在作品中融入高溫呢顏色釉的肌理效果。高溫顏色釉肌理塑造技藝的不斷創(chuàng)新，這也是推動(dòng)山水瓷畫發(fā)展的新動(dòng)力。

4.2 推動(dòng)當(dāng)代山水瓷畫本體技藝語言的發(fā)展

在傳統(tǒng)陶瓷山水畫的發(fā)展中，都始終擺脫不了中國傳統(tǒng)山水畫的影子。而高溫顏色釉山水畫則是另辟蹊徑，采用獨(dú)特的畫面肌理塑造方式，通過科學(xué)實(shí)驗(yàn)形成獨(dú)特的藝術(shù)語言，從而使之區(qū)別于其他的陶瓷山水畫。這完全擺脫了陶瓷山水畫附庸于國畫山水畫的地位，確立了其獨(dú)特藝術(shù)魅力的成就。

從傳統(tǒng)山水瓷畫來看，在創(chuàng)作方式上過于程式化，作品難以找到個(gè)性符號(hào)，導(dǎo)致個(gè)人風(fēng)格的缺失。而高溫顏色釉山水瓷畫通過對(duì)肌理的變化塑造，捕捉難以形成相同的肌理表現(xiàn)，加大了藝術(shù)家對(duì)主觀上的積極求變。這更加容易讓作品形成獨(dú)特的符號(hào)，使得每一個(gè)顏色釉山水畫家都有自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

5 結(jié)語

釉上彩中有粉彩、新彩和古彩等，有瓷坯刻花以及雕塑等，而釉下有青花和高溫顏色釉等裝飾方式。其中高溫顏色釉山水畫是這么多門類當(dāng)中，最為獨(dú)特和具有表現(xiàn)力的一種裝飾方式。這種高溫顏色釉山水畫吸引了許多陶瓷愛好者對(duì)其進(jìn)行探索和創(chuàng)作。高溫顏色釉山水瓷畫對(duì)肌理的塑造有著執(zhí)著的追求，完美的體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)新時(shí)代審美趨勢的把握，這是不斷創(chuàng)新，不斷實(shí)踐的成果。