摘 要： 電子音樂(lè)與民族器樂(lè)“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)于第七屆中國(guó)—東盟音樂(lè)周成功完成世界首演。音樂(lè)劇場(chǎng)以“幻境”主題設(shè)計(jì)為主線(xiàn)，由9部不同民族器樂(lè)編制的新作品構(gòu)成，通過(guò)民族器樂(lè)、8.2多聲道電子音樂(lè)和LED視覺(jué)相結(jié)合的多媒體音畫(huà)劇場(chǎng)形式，為觀(guān)眾帶來(lái)一場(chǎng)絢麗多彩的視聽(tīng)盛宴。從“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)的創(chuàng)作背景、作品內(nèi)容構(gòu)成和影音設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)出發(fā)，評(píng)述多媒融合的多維感官音樂(lè)劇場(chǎng)，為電子音樂(lè)創(chuàng)作提供一定借鑒。

關(guān)鍵詞： 中國(guó)—東盟音樂(lè)周;電子音樂(lè);民族器樂(lè);“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)

中圖分類(lèi)號(hào)： J605 ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

文章編號(hào)： 1004 - 2172（2019）03 - 0088 - 07

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2019.03.013

2018年初夏的廣西南寧熱情似火，來(lái)自世界各地的音樂(lè)家齊聚于此。5月29日至6月3日，第七屆中國(guó)—東盟音樂(lè)周在廣西藝術(shù)學(xué)院隆重舉行（圖1），東盟音樂(lè)周與北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)、上海當(dāng)代音樂(lè)周共同構(gòu)成了在中國(guó)舉辦的新音樂(lè)國(guó)際交流三大平臺(tái)。本屆音樂(lè)周匯聚了中國(guó)、美國(guó)、英國(guó)、盧森堡、比利時(shí)、俄羅斯、芬蘭、西班牙、瑞士、日本等27個(gè)國(guó)家的作曲家、演奏家、指揮家及國(guó)內(nèi)外專(zhuān)家、學(xué)者近300人，帶來(lái)了23場(chǎng)高水平音樂(lè)會(huì)、高峰論壇等系列學(xué)術(shù)活動(dòng)，盛況空前。

5月31日，由四川音樂(lè)學(xué)院、數(shù)字媒體藝術(shù)四川省重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室聯(lián)袂打造的電子音樂(lè)與民族器樂(lè)“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)（簡(jiǎn)稱(chēng)“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)）在音樂(lè)周成功首演。這場(chǎng)以“幻境”為主題的音樂(lè)劇場(chǎng)全場(chǎng)觀(guān)眾爆滿(mǎn)，現(xiàn)場(chǎng)反響十分強(qiáng)烈。構(gòu)成音樂(lè)劇場(chǎng)的9部新作品以不同編制的民族室內(nèi)樂(lè)、8.2多聲道電子音樂(lè)和LED視覺(jué)相結(jié)合的多媒體音樂(lè)劇場(chǎng)形式為觀(guān)眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)“傳統(tǒng)與現(xiàn)代交匯”的視聽(tīng)盛宴。

一、“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)的緣起

“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)由數(shù)字媒體藝術(shù)四川省重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室提供項(xiàng)目支持，四川音樂(lè)學(xué)院電子音樂(lè)系擔(dān)任作品創(chuàng)作與設(shè)計(jì)，成都現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)團(tuán)擔(dān)任演奏。2017年9月14日，川音電子音樂(lè)系胡曉教授、新媒體藝術(shù)家李琨、青年作曲家張志亮和筆者赴廣西南寧與音樂(lè)周藝術(shù)總監(jiān)鐘峻程教授會(huì)面，就2018年在音樂(lè)周期間舉辦川音電子音樂(lè)與民族器樂(lè)音樂(lè)劇場(chǎng)達(dá)成初步共識(shí)。鐘峻程教授表示，以往音樂(lè)周中的音樂(lè)會(huì)形式一般僅涵蓋交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、民族管弦樂(lè)、合唱和獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)等內(nèi)容，能在第七屆音樂(lè)周出現(xiàn)“電子音樂(lè)、民族樂(lè)器、視頻藝術(shù)”的多媒融合音樂(lè)樣式將為音樂(lè)周添加一項(xiàng)不可或缺的重要內(nèi)容，也是音樂(lè)周在新媒體時(shí)代與時(shí)俱進(jìn)的積極表現(xiàn)。

在廣西藝術(shù)學(xué)院調(diào)研期間，“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員對(duì)音樂(lè)周主辦方提供的音樂(lè)會(huì)場(chǎng)地進(jìn)行了實(shí)地的技術(shù)考查，積極展開(kāi)“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)的主題構(gòu)想，擬定了《電子音樂(lè)與民族器樂(lè)“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)》的詳細(xì)文案后，雙方就演出形式、演出地點(diǎn)、合作方式等諸多問(wèn)題達(dá)成一致。

二、跨界團(tuán)隊(duì)合作

“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)自2017年10月啟動(dòng)以來(lái)，從整體構(gòu)思到每個(gè)作品的創(chuàng)作與素材錄制，從電子音樂(lè)設(shè)計(jì)與音響實(shí)驗(yàn)、視頻設(shè)計(jì)與多媒體系統(tǒng)搭建、作品排練與多媒體劇場(chǎng)呈現(xiàn)到音樂(lè)劇場(chǎng)劇場(chǎng)最終的圓滿(mǎn)展演，歷時(shí)7個(gè)多月。團(tuán)隊(duì)的每位成員（圖2）都付出了智慧與辛勞，通過(guò)反復(fù)修改、相互磨合，共同解決各種繁雜問(wèn)題，克服了技術(shù)上的巨大困難，最終打磨出一場(chǎng)具有國(guó)際水準(zhǔn)的美輪美奐的視聽(tīng)盛宴。

演奏家團(tuán)隊(duì)——成都現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，成立于2016年，是近年活躍在國(guó)內(nèi)外音樂(lè)節(jié)、音樂(lè)會(huì)的中國(guó)民族音樂(lè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，由著名的古箏教育家、演奏家，四川音樂(lè)學(xué)院江澹曦教授發(fā)起組建。樂(lè)團(tuán)用他們?cè)鷮?shí)的演奏功底以及創(chuàng)新意識(shí)和探索精神為“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)的成功實(shí)現(xiàn)提供了重要保障。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)主要來(lái)自四川音樂(lè)學(xué)院電子音樂(lè)系，具有文理兼?zhèn)涞耐怀鎏攸c(diǎn)。除了音樂(lè)作曲，團(tuán)隊(duì)還包含了錄音技術(shù)、聲音設(shè)計(jì)、交互技術(shù)、視覺(jué)設(shè)計(jì)等方面的技術(shù)骨干，部分作曲家兼任視覺(jué)設(shè)計(jì)或音響總監(jiān)、聲音設(shè)計(jì)，他們彼此合作解決技術(shù)難題，體現(xiàn)了現(xiàn)代電子音樂(lè)的“跨界”合作。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的音樂(lè)作曲始終與演奏家保持緊密溝通，演奏家在前期配合作曲家完成各自作品的樂(lè)器錄音采樣，為電子音樂(lè)創(chuàng)作積攢聲音素材;作曲家完成互動(dòng)程序設(shè)計(jì)或?qū)崟r(shí)效果編程后，邀請(qǐng)演奏家配合開(kāi)展現(xiàn)場(chǎng)電子音樂(lè)的實(shí)驗(yàn)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)電子音樂(lè)、音視頻系統(tǒng)現(xiàn)場(chǎng)操作，利用電子音樂(lè)的科技手段和沉浸式視覺(jué)表現(xiàn)、多聲道聽(tīng)覺(jué)呈現(xiàn)，與民族室內(nèi)樂(lè)的傳統(tǒng)演繹方式結(jié)合，使音樂(lè)會(huì)得以完美呈現(xiàn)。

三、三種類(lèi)型作品

音樂(lè)劇場(chǎng)猶如一幅九宮格式的“聲音圖景”，圍繞主題“幻境”將民族室內(nèi)樂(lè)演奏、8.2多聲道電子音樂(lè)和LED視覺(jué)完美融合。9部各具特色的新作品經(jīng)過(guò)精心的構(gòu)思與設(shè)計(jì)，形成了一個(gè)有機(jī)整體，體現(xiàn)“劇場(chǎng)式音樂(lè)”的綜合樣態(tài)和藝術(shù)特色（表1）。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅要協(xié)調(diào)不同編制作品，使之串接合理，還要根據(jù)每首作品的風(fēng)格、音樂(lè)內(nèi)容、主題意涵和音視頻技術(shù)的可行性來(lái)綜合考慮音樂(lè)會(huì)順序。每個(gè)作品之間通過(guò)預(yù)制播放幕間曲與LED屏幕畫(huà)面來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，舞臺(tái)調(diào)度緊湊，作品銜接自然，演出一氣呵成。

出演作品根據(jù)音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)可歸納為3種類(lèi)型。

第一，作品以中國(guó)傳統(tǒng)文化理念作為切入點(diǎn)，試圖展現(xiàn)作曲家對(duì)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)化重構(gòu)。

作品《六樂(lè)》根據(jù)周代宗廟之樂(lè)——樂(lè)舞的記載，取“六代之樂(lè)”為題，突出彈撥樂(lè)、打擊樂(lè)與電子音樂(lè)之間的呼應(yīng)、交融，描繪“文舞”和“武舞”兩種不同的場(chǎng)景。全曲分為3個(gè)部分，即《序》《文舞》《武舞》，音樂(lè)發(fā)展跌宕起伏，結(jié)構(gòu)力強(qiáng)，具有鮮明的傳統(tǒng)音樂(lè)色彩。

作品《玄響》以中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)觀(guān)“道”為創(chuàng)作緣起，作曲家試圖探索聲響在多維度空間里的可見(jiàn)（聲學(xué)樂(lè)器之聲響）與不可見(jiàn)（電聲之響），顯（舞臺(tái)）與隱（環(huán)繞多聲道）之間在相互緣生、交互作用下所共同構(gòu)筑的聽(tīng)覺(jué)場(chǎng)域。直徑15 cm的京小鈸是作品中唯一的演奏樂(lè)器，作曲家通過(guò)計(jì)算機(jī)程序?yàn)榄h(huán)繞布置于音樂(lè)廳的8只音箱設(shè)計(jì)了不同的延遲時(shí)間，電子音樂(lè)部分則是全實(shí)時(shí)生成，通過(guò)8只音箱的播放與京小鈸共同構(gòu)成了虛實(shí)相間、精彩的打擊樂(lè)隊(duì)。

作品《尋跡》以敦煌石窟藝術(shù)為創(chuàng)作之源，靈感源于席臻貫的《敦煌古樂(lè)——敦煌樂(lè)譜新譯》。作曲家汲取敦煌古譜的部分元素，結(jié)合當(dāng)代作曲技法，圍繞低音竹笛和琵琶進(jìn)行電子音樂(lè)設(shè)計(jì)，通過(guò)預(yù)制音響與計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)處理技術(shù)表現(xiàn)出較為濃重的混合型電子音樂(lè)特色。作品在表達(dá)文化溯源情懷的同時(shí)，亦顯示心靈與精神的一種“尋跡”。

第二，作品以地域文化、民族風(fēng)情為創(chuàng)作題材，進(jìn)行新意解讀，表達(dá)民族情懷。

作品《圣潔的蓮花II》以作曲家心中的圣地西藏作為創(chuàng)作的源動(dòng)力，借藏語(yǔ)“唄瑪噶布”（意為圣潔蓮花）之意，充分挖掘笙、竹笛、揚(yáng)琴的聲音表現(xiàn)力。作曲家運(yùn)用3件民族樂(lè)器與電子音樂(lè)相結(jié)合，表現(xiàn)出較為飽滿(mǎn)的音響效果，同時(shí)結(jié)合法器磬、藏鈴于現(xiàn)場(chǎng)帶有行為藝術(shù)的演奏，形成多變音色的調(diào)配，與水墨畫(huà)的影像烘托出帶有強(qiáng)烈地域文化的聲景意韻。

作品《花山印象》取材于廣西崇左的壯族先民駱越人繪制的左江花山巖畫(huà)，具有濃郁的地域特征。作曲家采用打擊樂(lè)、琵琶、竹笛和廣西壯族自治區(qū)彈撥樂(lè)器天琴，運(yùn)用計(jì)算機(jī)音樂(lè)編曲的獨(dú)特思路，形成現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)演奏與預(yù)制電子音樂(lè)結(jié)合的豐富音響。全曲由5個(gè)段落和2個(gè)連接部構(gòu)成，充分吸納了壯族音樂(lè)元素，對(duì)左江巖畫(huà)記載的神秘傳說(shuō)進(jìn)行音樂(lè)“解讀”。

第三，作品融入當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作思維，力求創(chuàng)建作曲家的個(gè)性風(fēng)格特征，以獲得豐富音響和結(jié)構(gòu)張力。

作品《聆》是典型的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)交互作品，表現(xiàn)了人在成長(zhǎng)過(guò)程中不斷認(rèn)知的變化過(guò)程。計(jì)算機(jī)程序給予了演奏者較大范圍的即興可能，電子音樂(lè)與之交互生成了特有的古箏音色。古箏的刮奏、滑奏、泛音、輪指、指甲刮琴弦等演奏技巧，為實(shí)時(shí)電子音樂(lè)提供了大量豐富的聲音材料。電子音樂(lè)通過(guò)計(jì)算機(jī)程序以豐富的實(shí)時(shí)效果與古箏演奏呼應(yīng)、交錯(cuò)、相映成趣，提煉出能夠與聽(tīng)者共鳴的“心靈”之聲。

作品《對(duì)話(huà)Ⅲ》大量采用來(lái)自柳琴的樂(lè)音和噪音，并以此作為原始聲音素材，以音響化的電子音樂(lè)思維來(lái)設(shè)計(jì)全曲，表現(xiàn)樂(lè)音與噪音的平等和呼應(yīng)。不同的聲音材料在呈示、對(duì)比、發(fā)展、變奏與派生中推動(dòng)著音樂(lè)。除了柳琴與電子音樂(lè)之間別出心裁的交互設(shè)計(jì)，視頻畫(huà)面還以流淌的光帶、抽象的線(xiàn)條為基本素材，視覺(jué)呈現(xiàn)內(nèi)容與音響交互帶來(lái)了巨大的視聽(tīng)沖擊力。

作品《幻境Ⅱ——云霧》以音色構(gòu)建為主導(dǎo)，充分利用笙和阮的不同技法，強(qiáng)調(diào)樂(lè)器的聲音特質(zhì)和內(nèi)在細(xì)節(jié)。作品分為3個(gè)帶有標(biāo)題性的部分——“山澗的云霧” “天邊的云彩”和“遠(yuǎn)逝的云影”，電子音樂(lè)均沒(méi)有濃墨重彩，主要以混響、延時(shí)、調(diào)制等效果進(jìn)行實(shí)時(shí)處理，全曲呈現(xiàn)出一種淡雅的氣質(zhì)和幻境般的音樂(lè)臆像。

作品《琴韻》以二胡獨(dú)奏的音響為原始聲音材料，經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)程序的實(shí)時(shí)聲音處理以探索民族樂(lè)器的音響邊界。作品中的音高材料取自作曲家林戈?duì)栃√崆侏?dú)奏作品集中的《柔美的中板》，且根據(jù)二胡的演奏特點(diǎn)進(jìn)行了改編。電子音樂(lè)部分全部來(lái)自二胡現(xiàn)場(chǎng)演奏的實(shí)時(shí)觸發(fā)，而聲音設(shè)計(jì)為電子音樂(lè)留足空間，使二胡演奏與電子音樂(lè)彼此融合、相互交織。

四、“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)的影音設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)

“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)的創(chuàng)作過(guò)程既要服從自身的藝術(shù)構(gòu)想，顯現(xiàn)作品的個(gè)性特征，又要通過(guò)各種軟硬件平臺(tái)進(jìn)行計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)處理，使音樂(lè)意韻和音響空間得以最大限度的延伸與拓展，同時(shí)還要實(shí)現(xiàn)劇場(chǎng)式音樂(lè)的整體性創(chuàng)意設(shè)計(jì)理念。因此，這場(chǎng)絢麗多彩的視聽(tīng)盛宴對(duì)影音設(shè)計(jì)的技術(shù)和藝術(shù)審美都提出了更高的要求。（圖3）

（一）視覺(jué)效果設(shè)計(jì)

視覺(jué)設(shè)計(jì)者李琨、范弘碩結(jié)合9部作品的立意和表達(dá)意境，在視覺(jué)呈現(xiàn)上力求將傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合。設(shè)計(jì)者根據(jù)舞臺(tái)的尺寸實(shí)現(xiàn)“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)的視覺(jué)呈現(xiàn)，通過(guò)反復(fù)試驗(yàn)和斟酌，最終選擇了LED屏幕呈現(xiàn)方案，即根據(jù)舞臺(tái)后墻形狀拼接出LED屏幕。

LED屏幕分為3個(gè)顯示區(qū)域，現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，演奏者被3塊屏幕半環(huán)在舞臺(tái)中間。設(shè)計(jì)者根據(jù)每個(gè)作品的主題選擇主屏幕的素材內(nèi)容，例如山巒、佛寺、鯉魚(yú)、巖畫(huà)、古典舞者、青松、荷花等，以水墨畫(huà)效果的渲染、光暈擴(kuò)散、簡(jiǎn)約立體畫(huà)面等作為畫(huà)面基底，突出共同的主題——“幻境”，畫(huà)面隨音樂(lè)發(fā)展抽象展開(kāi)，光線(xiàn)的明暗、色彩的變幻、水墨效果的暈染、視角切換等均和聲音緊密相關(guān)。在多維影音空間關(guān)系中，視覺(jué)設(shè)計(jì)營(yíng)造出不同的意境氛圍，具有濃重中國(guó)文化氣息的民樂(lè)演奏與視覺(jué)影像、電子音樂(lè)之間構(gòu)成了平行、交織、互融的互動(dòng)關(guān)系，富有劇場(chǎng)感的作品演繹使觀(guān)眾沉浸于音畫(huà)“幻境”中。

對(duì)于舞臺(tái)兩側(cè)小屏幕的內(nèi)容，視頻設(shè)計(jì)者將作品名稱(chēng)刻意改變字序鑲嵌在一句詩(shī)或詞中，以紅色凸顯，根據(jù)曲目順序由右及左顯示，再配合燈光與主屏畫(huà)面共同形成一種古韻雅致的中國(guó)風(fēng)格，為音樂(lè)劇場(chǎng)的整體性藝術(shù)表達(dá)起到良好的促進(jìn)作用。（圖4）

（二）聲音設(shè)計(jì)

在任何與電子音樂(lè)相關(guān)的作品演出中，聲音設(shè)計(jì)與控制都至關(guān)重要。筆者作為“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)的音響總監(jiān)，將聲音設(shè)計(jì)分為3部分，即“拾音”“處理”“回放”。

1. 拾音方式

演出中涉及的樂(lè)器演奏都采用近距離拾音，以減少回放產(chǎn)生的反饋影響。要達(dá)到這一目的，對(duì)話(huà)筒類(lèi)型的選擇以及各種輔助性技術(shù)手段的使用便成為這一環(huán)節(jié)中的第一要素。因此主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在拾音話(huà)筒的選取上經(jīng)過(guò)了多次排練和預(yù)演，最終決定采用Neumann的KM185電容話(huà)筒作為主要拾音話(huà)筒。而打擊樂(lè)器（如花盆大鼓、鈸樂(lè)器等）采用SHURE的BETA57動(dòng)圈話(huà)筒作為主要拾音話(huà)筒。

2. 聲音處理

現(xiàn)場(chǎng)的5種音頻信號(hào)——話(huà)筒輸入信號(hào)、計(jì)算機(jī)的音頻接口輸入信號(hào)、播放預(yù)制音樂(lè)的輸入信號(hào)、輸出到擴(kuò)音音箱的信號(hào)、通過(guò)AUX到音頻接口的信號(hào)等，都經(jīng)由YAMAHA DM1000VCM數(shù)字調(diào)音臺(tái)進(jìn)行了預(yù)置分配和處理。筆者根據(jù)每個(gè)作品的需求設(shè)計(jì)了現(xiàn)場(chǎng)切換圖，對(duì)每個(gè)作品的線(xiàn)路鏈接都在數(shù)字調(diào)音臺(tái)上預(yù)先設(shè)置好場(chǎng)景參數(shù)，如通道路由、聲像位置、效果器發(fā)送量、均衡器參數(shù)、壓縮器參數(shù)、音箱輸出分配等（圖5）。演出時(shí)，筆者按照曲目順序依次在調(diào)音臺(tái)調(diào)出對(duì)應(yīng)參數(shù)組，確保了曲目間切換的準(zhǔn)確性，盡量使9部作品的聲音傳輸無(wú)縫連接，從而保證了音樂(lè)劇場(chǎng)的完整性。

3. 回放控制

筆者在現(xiàn)場(chǎng)使用了8只Meyersound公司的寬角度全頻音箱UPQ—1P和2只高功率超低頻音箱500HP來(lái)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)回放，話(huà)筒拾取到的樂(lè)器原聲通過(guò)舞臺(tái)前方的立體聲音箱進(jìn)行擴(kuò)音。此外，筆者通過(guò)調(diào)音臺(tái)，將每位作曲家設(shè)定的各自作品的電子音樂(lè)部分分配至8.2聲道音箱進(jìn)行回放。

綜上所述，視覺(jué)影像的畫(huà)面創(chuàng)意、轉(zhuǎn)換過(guò)渡的電子聲效及聲音設(shè)計(jì)與控制等環(huán)節(jié)直接影響著音樂(lè)劇場(chǎng)整體藝術(shù)效果的最終呈現(xiàn)。正是有了這些技術(shù)手段的支撐和保障，才能將風(fēng)格相異的9首作品有效地連接成一個(gè)整體，共同構(gòu)建既富于變化又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的劇場(chǎng)式藝術(shù)樣態(tài)。

結(jié)語(yǔ)

“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)吸引了國(guó)內(nèi)外眾多音樂(lè)界人士到場(chǎng)觀(guān)看。著名作曲家高為杰、周龍、溫德青、鐘啟榮，高平，音樂(lè)評(píng)論家于慶新等，對(duì)音樂(lè)會(huì)的作品創(chuàng)作、演奏效果與整體設(shè)計(jì)都給予了高度評(píng)價(jià)。國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)協(xié)會(huì)（ISCM）主席Peter Swinnen教授、中國(guó)—東盟音樂(lè)周藝術(shù)總監(jiān)鐘峻程教授充分肯定了音樂(lè)劇場(chǎng)的大膽嘗試，他們認(rèn)為這是一場(chǎng)設(shè)計(jì)精細(xì)、創(chuàng)作精致、演奏精美的具有中國(guó)民族音樂(lè)風(fēng)格與實(shí)驗(yàn)性電子音樂(lè)特色的音樂(lè)劇場(chǎng)。

如今，計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字技術(shù)為藝術(shù)搭建起新媒體技術(shù)環(huán)境，在音樂(lè)創(chuàng)作、承載、傳播、審美中成為了重要的創(chuàng)新基礎(chǔ)。在新媒體環(huán)境的溫潤(rùn)土壤中，眾多藝術(shù)家開(kāi)始嘗試跨界的團(tuán)隊(duì)合作，融合多種藝術(shù)形態(tài)，創(chuàng)作具有新穎度和規(guī)?；男乱魳?lè)作品?！丁盎镁场币魳?lè)劇場(chǎng)的創(chuàng)作與實(shí)踐》主題宣講入選了“國(guó)際計(jì)算機(jī)音樂(lè)大會(huì)（ICMC）暨2019美國(guó)紐約市電子音樂(lè)節(jié)”，經(jīng)過(guò)兩輪網(wǎng)絡(luò)盲審，評(píng)審對(duì)于“幻境”音樂(lè)劇場(chǎng)給出高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為“音樂(lè)不拘泥于使用傳統(tǒng)樂(lè)器，利用戲劇、舞蹈、視覺(jué)圖像、視頻藝術(shù)、詩(shī)歌、燈光藝術(shù)構(gòu)置的跨界藝術(shù)環(huán)境，這為現(xiàn)代音樂(lè)帶來(lái)很有價(jià)值的啟發(fā)，論文與‘幻境音樂(lè)劇場(chǎng)均做了出色的嘗試”。這也宣示了新音樂(lè)發(fā)展中的一種潮流，與新媒體技術(shù)嫁接的音樂(lè)創(chuàng)新已經(jīng)是業(yè)界的關(guān)注焦點(diǎn)。

◎ 本篇責(zé)任編輯 張放

收稿日期：2018-12-13

基金項(xiàng)目：2016年教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目“交互式電子音樂(lè)研究”（16YJC760040）。

作者簡(jiǎn)介：韓彥敏（1972—），男，碩士，四川音樂(lè)學(xué)院電子音樂(lè)系講師（四川成都610021）。