摘 要：手風(fēng)琴的種類多種多樣，有關(guān)于不同類型手風(fēng)琴的研究也相對來講比較豐富。本文選擇了差異較大的三種手風(fēng)琴（古典手風(fēng)琴、流行手風(fēng)琴、電子手風(fēng)琴）為對象，介紹了它們的部分樂器構(gòu)造特點，并且從聲學(xué)測量的角度對其音色特點進行解析，希望能從一個不同的角度為廣大手風(fēng)琴愛好者以及研究樂器音響分析的同學(xué)們提供一些新的思路。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴;聲學(xué)測量;構(gòu)造特點

眾所周知，手風(fēng)琴是由中國傳統(tǒng)樂器笙發(fā)展而來，[1]手風(fēng)琴發(fā)展歷史雖不及鋼琴悠久，但是仍然經(jīng)歷了多次改良和變革，德國人布什曼在1821年制造了“奧拉琴”（Aula），第二年為“奧拉琴”增加了手搖風(fēng)箱和鍵鈕。命名為“漢多林”（Handaeoline），1829年奧地利人達米安在此基礎(chǔ)之上，又增添了和弦伴奏鍵鈕，完成了真這個意義上的現(xiàn)代手風(fēng)琴的雛形。[2]

通過對于文獻搜索，目前國內(nèi)對于手風(fēng)琴的分類和對比的文獻還是比較豐富的，比如從制作工藝上進行分類的如《手風(fēng)琴的構(gòu)造及其種類》梁孟元 演藝設(shè)備與科技 2007年05期，《手風(fēng)琴的發(fā)展與鍵鈕排列的演變》 陳劍一《中國音樂》2004年02期《手風(fēng)琴變音器應(yīng)用與研究》周姝 《藝?！?2016年08期，《新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴的發(fā)明及應(yīng)用》賀倩《戲劇之家》2017年4期;也有結(jié)合演奏技巧進行分類來分析和比較的，例如《試探手風(fēng)琴演奏技巧與手風(fēng)琴的音色關(guān)系》 李妍 《黃河之聲》 2017年11期 《手風(fēng)琴在中國作品中對民族樂器的模仿》 彭燦興 北方音樂 2015年4期;也有從作曲角度進行分類和分析的，例如《古拜多利娜<發(fā)自深處>的音樂風(fēng)格與演奏分析》。

筆者通過閱讀之前學(xué)者所寫的相關(guān)文獻，從全局角度我自己總結(jié)可以分為三類：第一，對于多數(shù)現(xiàn)存手風(fēng)琴種類全面“宏觀”的介紹和比較，例如對于鍵盤手風(fēng)琴、鍵鈕手風(fēng)琴、班多鈕手風(fēng)琴、六角手風(fēng)琴、電子手風(fēng)琴等相關(guān)研究和比較（以上每種手風(fēng)琴又有其相應(yīng)的子分類，例如鍵盤手風(fēng)琴當(dāng)中也分為流行手風(fēng)琴、自由低音手風(fēng)琴、傳統(tǒng)低音手風(fēng)琴等）。第二，對于手風(fēng)琴當(dāng)中“微觀”的某個特殊構(gòu)成部分的研究和比較，例如琴鍵排列、變音器、簧片、風(fēng)箱等等。第三，演奏技巧或作曲技法下不同手風(fēng)琴的介紹和比較。

學(xué)者們從多種角度出發(fā)，形成百花齊放的觀點，各自都有獨到的見解。但是通過多年的演奏經(jīng)驗以及同國內(nèi)一線演奏家、國際比賽獲獎?wù)撸ㄈ缃?，許笑男等人）的交流，我認(rèn)為如果能從實際流傳度較為廣泛的古典手風(fēng)琴、流行手風(fēng)琴、電子手風(fēng)琴三種類別，分別進行樂器構(gòu)造特點、應(yīng)用場景、音色聲學(xué)測量三方面進行分析，或許能夠從一個不同的角度為廣大手風(fēng)琴愛好者以及研究樂器音響分析的同學(xué)們提供一些新的思路。

1 古典手風(fēng)琴、流行手風(fēng)琴、電子手風(fēng)琴的界定

對于演奏者來講，有關(guān)古典手風(fēng)琴、流行手風(fēng)琴、電子手風(fēng)琴的分類，其實在國際著名的比賽上也將它們有所劃分，諸如文化部A類比賽的德國克林根塔爾國際手風(fēng)琴比賽和意大利卡斯特費拉多國際手風(fēng)琴比賽就將這三種琴的組別有所劃分。

對于樂器的分類經(jīng)典的理論有霍恩博斯特爾和薩克斯樂器分類法（SH分類法）1出處《中國器樂的分類》，杜亞雄 《中國音樂》1987年02期，該理論中將樂器分為弦鳴、氣鳴、體鳴、膜鳴、電鳴等五個類別。如果以此為依據(jù)，那么古典手風(fēng)琴和流行手風(fēng)琴應(yīng)同屬于氣鳴樂器，電子手風(fēng)琴屬于電鳴樂器。

古典手風(fēng)琴和流行手風(fēng)琴同屬氣鳴樂器，有何之分呢？ 實際上是按照該樂器所適合演奏的風(fēng)格領(lǐng)域做的一種區(qū)分，“一般來講，流行手風(fēng)琴是流行音樂和手風(fēng)琴的結(jié)合藝術(shù)，是用手風(fēng)琴演奏流行音樂的一種藝術(shù)形式，此時的手風(fēng)琴已成為流行音樂的一種傳播手段”。[3]法國的流行手風(fēng)琴最具有代表意義，不論從演奏家以及作品風(fēng)格都對于其國內(nèi)的音樂界影響最為深刻。2005年法國著名的手風(fēng)琴演奏家、作曲家杰龍·理查受邀到天津音樂學(xué)院舉行演出，這是我國國內(nèi)第一次流行手風(fēng)琴的演出。而后，流行手風(fēng)琴在國內(nèi)也開始了它的快速發(fā)展之旅。而古典手風(fēng)琴，之所以稱之為古典手風(fēng)琴，有兩個原因：第一，其實在流行手風(fēng)琴風(fēng)靡之前，古典手風(fēng)琴一直存在，以此命名來區(qū)分兩種演繹不同風(fēng)格的手風(fēng)琴，這就好比莫扎特時期的音樂在當(dāng)時看來更像是給宮廷的娛樂音樂，而隨著時間的發(fā)展被人們漸漸定義為古典音樂;第二個原因是古典手風(fēng)琴，特別是自由低音式手風(fēng)琴從功能上更適合演奏一些古典音樂風(fēng)格的曲目。國內(nèi)外高校更是一直致力于將這種自由低音手風(fēng)琴的教學(xué)作為手風(fēng)琴的最高表現(xiàn)形式。

電子手風(fēng)琴就相對比較容易界定了，隨著技術(shù)的革新不斷迭代，（這種迭代體現(xiàn)在電子樂器的種類和功能上）現(xiàn)在幾乎市面上所有的傳統(tǒng)主流樂器基本上都有了電子化的產(chǎn)品，如電鋼琴、電小提琴、MIDI吉他、電薩克斯、電子手風(fēng)琴、電子鼓等等。功能也越來越全面，有些樂器可以做到“原聲”“電子”一體化，樂器自帶音色庫也可以演奏各種各樣的音色，可以當(dāng)作工作站進行創(chuàng)作和音色合成。從音響學(xué)原理界定，凡是以電子震蕩發(fā)聲或是用電子設(shè)備產(chǎn)生和處理聲音并制作、合成的音樂的手風(fēng)琴都可以稱為電子手風(fēng)琴，現(xiàn)在世界公認(rèn)的制造電子手風(fēng)琴的品牌是羅蘭獨家生產(chǎn)和研發(fā)的FR系列，該系列的手風(fēng)琴具有可轉(zhuǎn)換的流行手風(fēng)琴音色和古典手風(fēng)琴音色，在下文進行詳細的介紹。

2 基本結(jié)構(gòu)特點

第一，從外觀上來看，流行手風(fēng)琴是最為亮眼的，通常帶有非?？鋸埖念伾钆?，有著光彩奪目的氣質(zhì)。

古典手風(fēng)琴則以常規(guī)的黑色為主，琴飾多帶有相對工整的雕花。

電子手風(fēng)琴跟古典手風(fēng)琴更加接近，只是上面多了很多功能按鈕。

第二，從重量上來看，一臺標(biāo)準(zhǔn)的古典自由低音手風(fēng)琴大概可達到16KG左右，而流行手風(fēng)琴大概只是其重量一半左右。電子手風(fēng)琴大概介于兩者之間，在10KG左右。

第三，內(nèi)部的構(gòu)造不同導(dǎo)致琴鍵觸感不同。古典手風(fēng)琴和流行手風(fēng)琴全部都是傳統(tǒng)的機械部件，通過鋁制傳動桿連接琴鍵與簧片氣孔的開合裝置，所以琴鍵可以通過制作工匠的調(diào)制來控制鍵鈕回彈力的大小。古典手風(fēng)琴的下鍵深度往往要高于流行手風(fēng)琴，這個結(jié)果會使得古典手風(fēng)琴的對于控制進氣的耗風(fēng)量有更加細膩的控制，對于演奏過程當(dāng)中的細膩表現(xiàn)提供了可能。而流行手風(fēng)琴恰恰相反，無論是任何款式的流行手風(fēng)琴的，琴鍵下鍵深度都要淺很多，如此設(shè)計也是有刻意的目的的，流行手風(fēng)琴作品當(dāng)中的快速跑動炫技段落非常豐富，下鍵的距離的縮短有助于手指的快速跑動。

電子手風(fēng)琴不具備這些機械構(gòu)造，所以在鍵盤的觸感上就喪失了機械琴的這種“彈性”，如果說機械手風(fēng)琴的鍵鈕觸感如同鋼琴一樣，相比之下，那電子手風(fēng)琴的觸感就好比半配重的電鋼琴。因此，在演奏電子手風(fēng)琴的時候為了使每個音符聽上去更加清晰、獨立，在演奏的時候需要盡可能的少貼鍵，尤其是演奏快板時要盡量高抬指才能達到顆粒性的效果。

第四，變音器設(shè)計的不同。變音器是手風(fēng)琴比較有特色的一個設(shè)計裝置，手風(fēng)琴的變音器是由管風(fēng)琴的音栓發(fā)展而來的，手風(fēng)琴變音器上的實際音高規(guī)律也是借鑒并遵循著管風(fēng)琴上音栓這一音高規(guī)律的。[4]

有關(guān)變音器的設(shè)計有幾點值得注意：

特殊裝置：古典手風(fēng)琴（此處指的是較高型號的專業(yè)自由低音手風(fēng)琴），左手部分有一個轉(zhuǎn)換鍵，開關(guān)此按鈕，可以用于切換以半音順序排列的單音鍵鈕或是傳統(tǒng)的低音和弦按鈕。這是流行手風(fēng)琴所不具備的。

數(shù)量：古典手風(fēng)琴和流行手風(fēng)琴在同等級別型號下，雖然簧片數(shù)量可能相差不多，但是因為風(fēng)格需要和琴身體積的影響，古典手風(fēng)琴擁有變音器的數(shù)量要多于流行手風(fēng)琴。

從風(fēng)格需要上來講，流行手風(fēng)琴的音色調(diào)制要不同于古典手風(fēng)琴，這體現(xiàn)在了變音器的音色調(diào)制上，雖然變音器的數(shù)量少于古典手風(fēng)琴，但是部分音色古典手風(fēng)琴是不具備的，特別是流行手風(fēng)琴中會多一組波動音裝置，目的是增加振幅的上下波動范圍，按下該按鈕會出現(xiàn)類似小提琴揉弦的效果。從體積上來說，流行手風(fēng)琴因為需要站姿或更多肢體動作的表演需求，體積會小于古典手風(fēng)琴，這也造成了它的體積受限，變音器數(shù)量相對較少。

位置：古典手風(fēng)琴適用曲目需要音色的細致變化程度更多，下顎變音器的設(shè)計也是為變音器更好的轉(zhuǎn)換提供了極大的幫助。很少有流行琴有下顎變音器，原因還是體積受限，流行手風(fēng)琴的變音器常放在鍵盤的背面，方便站姿演奏或有一些肢體動作演奏時的快速轉(zhuǎn)換。

電子手風(fēng)琴的變音器位置同古典手風(fēng)琴基本一致，也是為了起到改變音色的作用。除此之外可以輸出MIDI信息，對于電子音樂方面的現(xiàn)場演出方面會有很好的幫助。

3 在聲學(xué)頻譜圖中的比較

筆者選擇了3個不同的代表性的手風(fēng)琴進行測量：一臺德國霍納牌流行手風(fēng)琴（又稱法國大波音手風(fēng)琴），一臺意大利布伽利手風(fēng)琴。

電子手風(fēng)琴，筆者選擇了目前由日本羅蘭公司出品最高級型號FR-8X電子手風(fēng)琴進行頻譜分析。該樂器中可以自行選擇切換，不同制作工藝的手風(fēng)琴音色。筆者同樣選擇該琴中自帶的合成古典手風(fēng)琴音色，和合成流行手風(fēng)琴音色進行測量。

需要說明的是，從主觀音色判斷上來說，在同樣的變音器條件下（幾乎每部手風(fēng)琴都有幾種變音器），流行手風(fēng)琴的音色更為明亮，穿透力更強。而古典手風(fēng)琴更加圓潤，單一。而出現(xiàn)這種差異的原因之一是制作音簧的工藝不同和上文提到的構(gòu)造不同。

電子手風(fēng)琴作為高科技的產(chǎn)物，一臺琴本身就自帶多種不同制作工藝的手風(fēng)琴音色（包括上述兩種），從聽覺的主觀判斷上來講，電子手風(fēng)琴和原聲手風(fēng)琴雖存在差異，但并不明顯。

筆者通過GMAS軟件，對4種聲音樣本進行測量，即原聲古典手風(fēng)琴，原聲流行手風(fēng)琴，以及電子手風(fēng)琴中的古典音色和流行音色。

通過分析頻譜圖來解析電子手風(fēng)琴和原聲手風(fēng)琴仿真度，以及造成流行手風(fēng)琴和古典手風(fēng)琴音色的差異原因。

筆者每種音色選擇了標(biāo)準(zhǔn)音A進行采樣，分析圖如下：

原聲古典手風(fēng)琴：

原聲流行（大波音）手風(fēng)琴：

電子手風(fēng)琴古典音色：

電子手風(fēng)琴流行音色：

依次對上面四副圖進行比較：

觀察原聲古典手風(fēng)琴和流行手風(fēng)琴的分析圖，發(fā)現(xiàn)，兩種手風(fēng)琴諧音數(shù)量都很多，并且基音在整個諧音列中是最強的。進行對比，可以看出流行手風(fēng)琴波形的周期性更加明顯，高頻諧音更多，并且第七諧音強度較為突出，諧音數(shù)量也多于古典手風(fēng)琴。以上幾點分析，從聲學(xué)測量的角度解釋了為什么所有的手風(fēng)琴演奏家，都一致認(rèn)為流行手風(fēng)琴的音色更加明亮，因為高頻的諧音數(shù)量相對較多造成了這一主觀評價，而第七諧音較為突出，導(dǎo)致整個流行手風(fēng)琴音色的純度不如古典手風(fēng)琴，但這恰恰是這種類型手風(fēng)琴的特點。流行手風(fēng)琴的波形周期性更加明顯，這也是造成主觀感覺上，這種制作工藝的琴能夠從音簧起震時，不借助外力，就能達到類似“小提琴揉弦效果”的原因。古典手風(fēng)琴，要像達到這樣的波音效果，則需要人為的控制風(fēng)箱來完成。

觀察電子手風(fēng)琴中的古典音色和流行音色的分析圖，發(fā)現(xiàn)這兩幅圖，從波形來看并不像兩種不同音色的原聲手風(fēng)琴有很大不同。我們可以發(fā)現(xiàn)，在電子手風(fēng)琴中，古典音色的波形高頻反而更豐富，流行音色的第五諧音微弱，并且波形圖的周期性比古典音色更加短。

綜合對比原聲手風(fēng)琴和電子手風(fēng)琴的分析圖，可以發(fā)現(xiàn)，電子手風(fēng)琴中音色的仿真度已經(jīng)十分接近原聲手風(fēng)琴，諧音數(shù)量都很多，甚至是一些諧音的缺失都做得十分相似，電子手風(fēng)琴波形圖周期性更強，并且高頻諧音更多，這種合成的音色的效果能夠讓電子手風(fēng)琴的演奏者，更容易的演奏出完美的音色，而傳統(tǒng)手風(fēng)琴則需要更加注重風(fēng)箱和手指的配合才能夠達到音色完美平衡。但是傳統(tǒng)手風(fēng)琴正是由于對于音色的“不容易把控”，才會形成更多不同的聽覺體驗，電子手風(fēng)琴和一些合成器甚至是采樣音源一樣，趨近于完美，趨近簡單容易的操作，但這種“完美”恰恰是電子樂器接近真實音色的瓶頸所在。

4 結(jié)語

本文從樂器的基本構(gòu)造特點，音色的聲樂測量等角度解析了古典手風(fēng)琴，流行手風(fēng)琴和電子手風(fēng)琴，文中還有許多相關(guān)該樂器的構(gòu)造細節(jié)值得深入研究，聲學(xué)測量采用的樣本數(shù)量和種類也有待提高，但筆者認(rèn)為本文仍然能在某些層面有助于更多的人了解這件樂器，同時我也希望有越來越多的相關(guān)學(xué)者能夠更多的利用現(xiàn)代科技手段帶來的便利，服務(wù)于樂器的制作和傳播，讓更多的人感受到它們的魅力。

參考文獻：

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[5] 韓寶強.音的歷程[M].人民音樂出版社，2016.

[6] 付曉東.民族樂器音響協(xié)和研究——以二胡與琵琶為例[J].人民音樂，2016（12）.

作者簡介：周陽（1990—），男，河北保定人，中國音樂學(xué)院2015級電子音樂專業(yè)碩士，研究方向：音樂學(xué)。