摘 要：文藝的發(fā)展始終離不開“人”。文藝必須為人服務(wù)，以人為中心，扎根于人民群眾，才能在社會(huì)占有一席之地。本文將通過賞析舞劇《永不消逝的電波》，總結(jié)新時(shí)代文藝創(chuàng)作的要求。

關(guān)鍵詞：永不消逝的電波;文藝創(chuàng)作;新時(shí)代;要求

1942年毛澤東延安文藝座談會(huì)，毛澤東同志提出了文藝“為什么人的問題，是一個(gè)根本的問題，原則的問題”。在新時(shí)代，習(xí)近平仍然在強(qiáng)調(diào)文藝以“人”為中心的觀念。文藝的發(fā)展始終離不開人，文藝必須為人服務(wù)，以人為中心，扎根于人民群眾，才能在社會(huì)中占有一席之地。本文將通過賞析舞劇《永不消逝的電波》，總結(jié)新時(shí)代文藝創(chuàng)作的要求。

1 立足中華文化之本

中華文化博大精深，是文藝工作者創(chuàng)作的靈感來源。欣賞舞劇《永不消逝的電波》，其中蘊(yùn)含了大量紅色文化、海派文化以及江南文化。石庫門、弄堂、報(bào)館、黃包車、老式電梯、裁縫鋪、旗袍等等無一不展現(xiàn)了20世紀(jì)90年代老上海的風(fēng)貌。其中最令人印象深刻的就是第二幕《漁光曲》中的女子群舞和裁縫鋪里的群舞。漁光曲中的女子群舞借用了道具蒲扇和板凳，體現(xiàn)了江南女子的柔情似水;裁縫鋪里的舞蹈則表現(xiàn)了民國時(shí)期女性的風(fēng)情萬種。為表現(xiàn)真實(shí)的生活背景，舞劇采用了26塊可移動(dòng)的景片進(jìn)行布景的轉(zhuǎn)換，配合多媒體的使用，逼真地呈現(xiàn)了舞劇的所有場(chǎng)景。這其中種種人物的塑造、道具的運(yùn)用、畫面的設(shè)計(jì)、燈光的投射，都協(xié)助營造出最真實(shí)的時(shí)代背景。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾多次在上海的弄堂當(dāng)中穿梭、停留，希望找到老上海的影子，從而使舞劇更加真實(shí)、貼近生活，營造出濃厚的年代感。

2 扎根于人民群眾

文藝是為人民服務(wù)的，脫離人民群眾的文藝作品就像是無根的樹木，禁不起推敲。新時(shí)代的文藝工作者要用積極的文藝作品歌頌人民、引導(dǎo)人民。舞劇《永不消逝的電波》是一部諜戰(zhàn)題材的作品，其以中共黨員李白冒生命危險(xiǎn)從上海向延安發(fā)報(bào)的真實(shí)故事為原型進(jìn)行改編，劇中共有九個(gè)主要人物：李俠、蘭芬、車夫、賣花姑娘、裁縫店伙計(jì)等。這些人物都是生活中的小人物，同時(shí)他們都擁有另一重身份“特工”。他們?yōu)楦锩鞒龅臓奚莻ゴ蟮?，是值得歌頌的，我們要永遠(yuǎn)記住他們。該作品正是對(duì)他們不怕犧牲、甘于奉獻(xiàn)的愛國主義精神的夸贊和歌頌。除此之外，該作品的另一目的在于引導(dǎo)人們向以李白為代表的千千萬萬的犧牲者致以崇高的敬意，學(xué)習(xí)他們的愛國精神。編導(dǎo)通過這部作品向廣大的人民群眾傳遞積極的思想，引導(dǎo)人民群眾建立正確的價(jià)值觀。

3 以追求真善美為目的

舞劇《永不消逝的電波》真實(shí)地還原了老上海的城市風(fēng)光，將弄堂、黃包車、報(bào)館、裁縫鋪等場(chǎng)景搬上了舞臺(tái)。為了增加舞劇的真實(shí)性，創(chuàng)作初期，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾到一大會(huì)址紀(jì)念館、革命歷史博物館、烈士紀(jì)念館等地采風(fēng)，對(duì)上海的紅色精神追本溯源?？催^舞劇的觀眾應(yīng)該注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，即蘭芬回到家時(shí)在門口掃了掃地，這一細(xì)節(jié)是李白烈士紀(jì)念館名譽(yù)館長吳德勝告訴主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的。因?yàn)榍閳?bào)工作的特殊性，李白的妻子裘惠英每次回到家都會(huì)借掃地來觀察有沒有人跟蹤，這一細(xì)節(jié)的采用使人物更加真實(shí)可信。舞劇有一部分演繹的是四對(duì)“李俠和蘭芬”的雙人舞，通過運(yùn)用空間的變化，展現(xiàn)了李俠和蘭芬從初次相識(shí)到日久生情的變化。他們一起經(jīng)歷了許多世事艱難和生活動(dòng)蕩，但兩人之間的愛卻越來越深，對(duì)革命事業(yè)的信念也不斷增強(qiáng)，這種真實(shí)的表演是最打動(dòng)人心的。為還原真實(shí)緊張的敵后工作氛圍，舞劇中所使用的所有道具、服裝都幾經(jīng)考量，電波的聲音也經(jīng)過了不斷地修正，只為真實(shí)地演繹出地下情報(bào)工作的場(chǎng)景。

4 走在時(shí)代最前端

時(shí)代在發(fā)展，文藝也必須發(fā)展，引領(lǐng)時(shí)代?！队啦幌诺碾姴ā愤@部舞劇是中國首部諜戰(zhàn)題材的舞劇，開創(chuàng)了諜戰(zhàn)題材的先例，將戲劇和舞蹈巧妙地結(jié)合在一起，通過創(chuàng)新的敘事方式、充滿現(xiàn)代感的視覺表達(dá)、大量的空間變化、舞美設(shè)計(jì)等，突破了傳統(tǒng)舞劇創(chuàng)作的形式，表現(xiàn)了當(dāng)代舞劇創(chuàng)作的美學(xué)新精神。該舞劇打破了舞蹈“難于敘事”的尷尬局面，不僅運(yùn)用了現(xiàn)代舞的舞蹈語匯，舞美設(shè)計(jì)師還運(yùn)用了26塊可移動(dòng)的景片，在電腦編程的統(tǒng)一調(diào)度下旋轉(zhuǎn)移動(dòng)，配合多媒體投影，完美地實(shí)現(xiàn)了各種場(chǎng)景的切換。這種大膽的藝術(shù)手法、當(dāng)代的舞蹈語言，打破了觀眾對(duì)紅色舞劇的傳統(tǒng)印象，是舞劇創(chuàng)作的優(yōu)秀代表。

舞劇《永不消逝的電波》，無論在形式結(jié)構(gòu)還是思想內(nèi)容上十分符合新時(shí)代文藝創(chuàng)作的要求，是一部值得學(xué)習(xí)借鑒的精品良作。其作為新時(shí)代文藝作品的代表，體現(xiàn)了新時(shí)代文藝作品的四個(gè)特點(diǎn)：立足中華文化之本、扎根于人民群眾、以追求真善美為目的、走在時(shí)代最前端。文藝工作者必須跟隨習(xí)近平新時(shí)代的文藝方向來創(chuàng)作。只有讓文藝成為人民的文藝，才能長盛不衰。

參考文獻(xiàn)：

[1] 新華社.習(xí)近平：在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話[EB/OL].新華網(wǎng)，http：//www.xinhuanet.com/politics/2016-11/30/c_1120025319.htm，2016-11-30.

作者簡介：胡詩夢(mèng)（1997—），女，江西上饒人，上海體育學(xué)院碩士研究生在讀。