劉立新

【摘 要】在歌唱藝術中，聲音是情感的載體，情感是聲音的靈魂。聲情并茂是歌唱藝術最完美的藝術境界，要達到這樣的境界，只有通過艱苦訓練才能得以實現，用真情實感的藝術表現與高超的聲音技術技巧相結合去演繹作品的藝術內涵，才能正確表達歌唱情感。在歌唱學習與訓練中，要正確處理聲情關系，注意避免走進重聲輕情、重聲輕字、重情輕聲、聲情脫節(jié)等誤區(qū)，提高歌唱藝術水準，真正達到聲情并茂的理想境界。

【關鍵詞】歌唱藝術;聲音;情感;聲情并茂

中圖分類號：J616.2?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）18-0044-02

一、歌唱藝術中聲與情的辯證關系

以情帶聲，以情唱字，以情行腔是歌唱的一種自然規(guī)律。早在兩千多年前，我國古代第一部音樂曲籍《樂記》就已經提出“凡音之起，由人心生也，情動于中，故形于聲”的看法?？梢姡磺兴囆g貴在以情動人。音樂是最心靈化的藝術，是陶冶人的感情藝術，只有音樂才能表現人類可言傳和不可言傳的感情。沒有充沛的感情就創(chuàng)作不出動人的作品;同樣，聲樂演唱者不動情，就絕不會打動觀眾的心。所以無論是演唱嚴肅的音樂作品，或是“流行”的音樂作品，都要嚴肅認真，都要以情動人。“情真意深”是歌唱的關鍵。歌唱藝術中不光要用氣、聲、字，同時還要用思想感情?！扒椤?，是聲樂藝術得以確立和發(fā)展的前提，是聲樂藝術存在的靈魂;而“聲”則應該是情的必然流露和藝術表達。我們的歌者只有在演唱時以情帶聲、聲隨情出，達到“聲情并茂”，才能感染和打動聽眾?！奥暋笔歉璩獞{借的手段和形式，是歌唱藝術的運動狀態(tài)。聲音可以帶來感情的變化，優(yōu)美、動聽的聲音使人心情舒暢、愉悅;凄慘、悲涼的聲音使人恐怖、哀愁。同時感情對聲音質量的影響也非常大，感情能把簡單、枯燥的聲音變得有血有肉，并賦予靈魂?？梢?，聲音是感情的載體，感情是聲音的被載體。所以，在演唱中只有以情帶聲，聲情并茂，聲與情完美結合在一起，才是真正的歌唱藝術，切忌演唱“無情之曲”。

一個演唱者要表達詞曲作家的靈感，就要充滿熱情，富有高雅的藝術情趣。要充分認識到歌唱時心理因素的重要性，它貫穿于歌曲演唱的始終，以情帶聲，以心理因素帶動生理因素，使歌唱者身心一致地進入藝術創(chuàng)作，也就是說在歌唱時一刻也不能離開特定的感情。可見情為聲之本，聲為情之表。但是，情真意深，歌聲未必就優(yōu)美動聽，如果基本功不扎實，掌握不了高難度的聲樂技巧，多么動人的感情也無法傳遞給觀眾。所以說聲樂是一門獨特的表演技藝，它必須以聲樂基本功為基礎，以高難度的聲樂技巧為手段來表達人物感情和塑造人物形象。聲與情在演唱中是一個整體，不可完全孤立或偏廢某一方面。因此，我們必須理清“聲”與“情”的辯證關系，學會用歌聲表達人物感情的正確方法。

二、歌唱藝術中如何加強情與聲的關系

（一）深刻理解歌詞或唱詞的含義

歌詞或唱詞是音樂創(chuàng)作和歌唱的靈魂，準確深刻地理解和掌握歌詞或唱詞所包含的思想內涵和所要表達的感情，對于演唱有著極其重要的意義。對一首聲樂作品，演唱者首先應該用心去感受歌詞或唱詞的含義，理解詞意內容的中心思想，以及所要抒發(fā)的感情和描繪的意境。并在此基礎上，反復朗誦，以感受和把握語言的音韻、語調和節(jié)奏，借以把語言的感情內涵、字句特點深深地融入心中，做到“未成曲調先有情”。

（二）把握作品風格特點，運用正確的呼吸方法

每首歌曲都有其本身的背景，其中包括作者自己的意思、文字，音符不過是作者為了表達意思的工具。這一切是一個整體，表演者要用他的智慧、天賦與技術把作者的意思完整的表達出來，不能斷章取義。在感受歌詞或唱詞的含義和理解詞意的內容、中心思想以及所抒發(fā)的感情和意境的基礎上，細心讀譜，準確掌握音樂的節(jié)奏、節(jié)拍、速度時值以及旋律的變化，對于音樂中的休止符、裝飾音、樂譜上的所有記號也必須弄清楚并準確掌握;同時，對音樂作品的時代背景、意圖情感、風格特點、調式調性、和聲等方面也必須有一個基本的了解，在了解和掌握構成音樂作品的以上諸多因素性質和特點的前提下，通過練習掌握這諸多因素的演唱方法，以達到準確表現聲樂作品的思想內容和感情、意境的要求。此外，了解氣息控制原理，熟練運用正確的歌唱呼吸，做到發(fā)聲時氣、聲、字、情協(xié)調運動，用真切的感情借助于熟練的技巧，發(fā)出感人肺腑的歌聲，也是我們在歌唱中一定要做好的。

（三）掌握準確清晰的咬字吐字

歌唱時吐字必須清楚，要像說話和朗誦一樣，聲音還要優(yōu)美、嘹亮動人。只練吐字、朗誦，聲音不一定動聽;只練發(fā)聲，吐字也不一定清晰，單純地“以字帶聲”不能解決歌唱訓練的全部問題，必須練吐字也練發(fā)聲，字中有聲，聲中有字，吐字清晰，聲音動人。歌唱的咬字吐字是使歌聲富有生命力、感染力的一個重要因素。歌唱的目的是將歌詞通過音樂化、藝術化、生活化的聲音，富有情感地表現出來。但由于歌曲的情感、風格各不相同，演唱時的咬字吐字也應在準確、清晰的基礎上根據情感不同而各有特色。通常在演唱激昂雄壯的歌曲時，咬字吐字應結實有力。如《我們走在大路上》（劫夫詞曲），演唱節(jié)奏歡快、情緒熱烈的歌曲時，咬字吐字應輕快、敏捷，嘴的動作不能太大，盡量減少不必要的動作，做到撮口分明、字字清晰，不能拖泥帶水。如歌曲《向快樂看齊》（車行詞、戚建波曲），由于速度較快，歌詞密集，對演唱者的咬字吐字功夫是個考驗。演唱時除了把握好歌曲生氣勃勃、明快有力的特點外，還應注意咬字吐字要有彈性，強調唇、齒、舌的快速配合。而唱一些婉轉、深情、親切的歌曲時，咬字吐字則應柔和、連貫、圓滑。例如歌曲《多情的土地》（任志萍詞、施光南曲）。當然，咬字吐字也不能只從形式出發(fā)，而必須結合語言的感情，使它服從歌曲藝術表現的要求。同時，還應注意，咬字吐字結實有力，并不等于將字咬“死”。相反，咬字吐字柔和，也不等于將字咬“垮”，應該像大貓叼小貓似的，掌握好“度”。

以上談到的幾個方面都是在演唱（發(fā)聲）技巧成熟的基礎上，針對聲音和感情的結合提出來的。當然在音樂表演中，不僅需要聲與情的結合，舞臺布置、音響設備、伴奏樂隊、詞曲的選用等也是非常重要的。作為歌者在演唱過程中，既要忠于作者原來所要表達的內容和情感，達到情動音發(fā)，音中蘊情，感情、聲音、動作協(xié)調統(tǒng)一，又要有自己獨到的見解、感受和想象使之升華，讓心中之情與嗓中之音相互促進、融合，以做到更好地用歌聲來揭示歌曲的感情，這樣才能稱之為真正的歌唱藝術。

三、結語

“情”與“聲”的關系在歌唱實踐中比較難以處理，在實際演唱中往往出現“重聲輕情”或“重情略聲”的現象。這兩種現象都不利于歌曲思想情感的表現，都會影響到歌唱藝術的整體效果。因此，處理好“情”與“聲”的關系是表現歌曲作品思想內容的關鍵，也是發(fā)展和深化研究歌唱藝術的重要內容。“歌唱藝術”也可謂情感表現藝術，它不僅要求歌唱者具備美妙的聲音，還要求歌唱者演唱時要有豐富而真摯的情感表現。因此，可以把“情”和“聲”看作是對歌唱藝術整體的宏觀概括。歌唱者要把美妙的聲音中賦予自己內心深處對藝術作品的感悟，并通過流淌的旋律傳達給聽眾，使聽眾得到心靈的共鳴，美的陶冶，藝術的享受。所以說聲是歌唱藝術存在的先決條件和載體，情是音樂表達的內核，是歌唱藝術存在的最終目的，歌唱者只有不斷地努力完善自己的歌唱技巧，以心靈去感受，表現出聲樂作品的思想感情，才能二度創(chuàng)造出真正的藝術。

參考文獻：

[1]徐小懿.聲樂演唱與教學[M].上海：上海音樂出版社，1996.

[2]俞子正.聲樂教學論[M].昆明：西南師范大學出版社，2000.