斯卡拉蒂的音樂分析
——以斯卡拉蒂奏鳴曲L118.k466為例

□梁 青 廣西藝術學院

多梅尼科·斯卡拉蒂是意大利巴洛克時期著名的作曲家、演奏家。他的一生共創(chuàng)作了五百多首奏鳴曲，其中都以簡單的單一樂章，二段式為主。斯卡拉蒂對鍵盤樂的革新與發(fā)展做出了很大的貢獻。

一、斯卡拉蒂的鍵盤風格

斯卡拉蒂是巴洛克晚期的作曲家，從小就受到了很好的家庭音樂熏陶，在他的中年時期，又移民到西班牙生活，在西班牙這種熱情奔放的地帶，使他的音樂也發(fā)生了改變。因為他的時代靠近古典時期，所以他的風格沒有像巴赫的多聲部音樂，并且巴赫的音樂沒有多少運用的踏板。而在斯卡拉蒂的曲目中，音樂更加豐富多彩、變化多樣，將巴洛克晚期的音樂發(fā)揮到了極致。

在巴洛克時期，一般是使用古鋼琴，古鋼琴有很大的局限性，它不僅沒有豐富的踏板，更多的是需要用手指去彈奏出連奏的感覺，而不是借助于踏板；并且音樂也是極其沉重的，音樂旋律沒有浪漫主義時期的那種悠長浪漫。巴洛克時期更多的是莊嚴的。然而，在斯卡拉蒂的創(chuàng)作下，使巴洛克時期的音樂更多的是活潑、豐富的音樂，他的音樂就像是一個畫家，隨意地用色彩去支配著自己的音樂，多樣性以及優(yōu)美動聽都在斯卡拉蒂的音樂中體現(xiàn)得淋漓盡致。

二、斯卡拉蒂的奏鳴曲淺析

斯卡拉蒂的奏鳴曲還是帶有色彩性的，它不僅有著巴洛克時期的多聲部音樂，也有優(yōu)美的旋律線條，使音樂更加美妙，以斯卡拉蒂奏鳴曲L118.K466為例，這是一首非常美妙的，令人回味的奏鳴曲。

（一）在音樂上

在這首作品中，大部分是以八分音符的進行為主，右手是從高到低的環(huán)繞式進行，將音樂詮釋為一種向上行走，又順流而下的感覺，就像是水流一樣。

左手的音樂雖然看似是以右手為主導的，左手是織體，但是，在這首作品中，從第五小節(jié)開始，左手也是進行八分音符自上而下環(huán)繞式的彈奏，這個部分其實是一個聲部的進行，也占據(jù)了一定的主要地位。

（二）在力度上

在斯卡拉蒂作品L118.K466中，它的力度記號還是相對較少的。不僅是在這首作品上，研究發(fā)現(xiàn)，在斯卡拉蒂的作品中，很少有力度記號，基本上只會出現(xiàn)p和f這種簡單的力度記號，并且p和f在一首曲目中寥寥無幾，這也許與作者在作曲時所在的環(huán)境有關，他更多地想通過彈奏去發(fā)揮自己的想象力。

（三）在裝飾音上

在這首作品中裝飾音的運用還是很頻繁的，在曲目剛開始和第五小節(jié)開始時。音樂開始加入了裝飾音，使音樂增加了一絲俏皮的元素。并且在八分音符連續(xù)彈奏過程中也加入裝飾音。

斯卡拉蒂共創(chuàng)作了555首奏鳴曲，他的作品也有很好的研究性，因為他是最靠近古典時期的巴洛克晚期作曲家。本文從斯卡拉蒂奏鳴曲的風格與各方面對此曲目進行淺析，希望對廣大鋼琴演奏者有所幫助。