□張 赫 新疆藝術(shù)學(xué)院

一、聲樂(lè)作品的解讀

（一）內(nèi)容的理解及角色分析

詠嘆調(diào)《鞭打我吧》的主人公采莉娜是一個(gè)單純、漂亮、機(jī)靈的農(nóng)村姑娘。她正準(zhǔn)備和心愛(ài)的男子馬賽托結(jié)婚時(shí)，遇見(jiàn)了風(fēng)度翩翩、高貴優(yōu)雅的唐璜。采莉娜掉入了唐璜的溫柔陷阱中，并開(kāi)始懷疑未婚夫馬賽托對(duì)她的感情。就在采莉娜沉浸在美麗的謊言時(shí)，曾遭受唐璜欺騙的艾爾維拉揭穿了他虛偽的嘴臉，此時(shí)的采莉娜如夢(mèng)初醒，帶著愧疚的心情留下懺悔的淚水，安慰她傷心又憤怒的心上人，并用祈求的語(yǔ)氣唱出《鞭打我吧》這一首詠嘆調(diào)。

（二）《鞭打我吧》曲式分析

這部詠嘆調(diào)在曲式結(jié)構(gòu)上可分為兩部分。第一部分是四二拍的行板，呈三段式結(jié)構(gòu)A-B-A，其中B部分由F大調(diào)開(kāi)始，過(guò)渡到C大調(diào)又回到F大調(diào)。尾部的兩小節(jié)切分音為第二部分轉(zhuǎn)八六拍作鋪墊。第二部分的快板是一個(gè)八六拍的圓舞曲，比第一部分更悠揚(yáng)，情緒顯得更輕快。其中幾處華彩部分成為全曲的高潮，歡樂(lè)的情緒得到升華，直到曲終。

二、作品的情感表現(xiàn)及二度創(chuàng)作

(一）細(xì)節(jié)上的藝術(shù)處理

（1）速度。在詠嘆調(diào)《鞭打我吧》中，1～60小節(jié)的四二拍部分速度為Andante grazioso（優(yōu)雅的行板），其中前34小節(jié)演唱速度不宜太快，根據(jù)節(jié)奏悠揚(yáng)甚至小心翼翼地演唱，這樣不失角色的可愛(ài)俏皮，主要表達(dá)了采莉娜懊悔，誠(chéng)心乞求馬賽托原諒的情感。35～60小節(jié)在行板的要求下，情緒、速度可稍做變化。在之前的節(jié)奏上做了些擴(kuò)展，更歡快、更活潑，撒嬌討好的情緒更濃些。從第61小節(jié)到全曲結(jié)束轉(zhuǎn)為八六拍的舞曲風(fēng)格，速度為Allegro(快板)。此時(shí)的演唱速度像是與心愛(ài)的人共跳華爾茲一樣，輕快自在的律動(dòng)，象征雨過(guò)天晴，采莉娜與馬賽托重歸于好，兩人一起憧憬未來(lái)相親、相愛(ài)幸福美滿的生活。這樣速度的起伏變化與情感的起伏明暗相輔相成。

（2）氣息。整部作品結(jié)構(gòu)緊湊，尤其在選段中類似第四小節(jié)到第八小節(jié)這一個(gè)很長(zhǎng)的樂(lè)句，最好能一氣呵成。若要中間換氣就不能有很明顯的動(dòng)作，需要用偷氣的方法，既不會(huì)破壞整首歌曲的連貫性，也不會(huì)給人氣息不足硬撐的感覺(jué)。詠嘆調(diào)的后部分轉(zhuǎn)為八六拍，若要體現(xiàn)八六拍“強(qiáng)弱弱，次強(qiáng)弱弱”的節(jié)奏特點(diǎn)就要在氣息上做強(qiáng)拍與弱拍的力度對(duì)比來(lái)凸顯三拍子的律動(dòng)性，暗示劇情是在一個(gè)圓滿歡樂(lè)的氣氛下結(jié)束。因此,我們?cè)谘莩獣r(shí)要積極地運(yùn)用氣息，在控制好氣息力度變化的基礎(chǔ)上表達(dá)音樂(lè)情感，使聲樂(lè)演唱更具感染力。

（3）聲音。主人公采莉娜是一個(gè)年輕漂亮、活潑善良、天真樂(lè)觀的農(nóng)村姑娘，所以演唱者的聲色要符合人物特點(diǎn)做到輕巧明亮，在聲音的處理方面要求極度純凈，充分體現(xiàn)出采莉娜令人迷戀的單純形象。整首詠嘆調(diào)中可將前60小節(jié)與61小節(jié)之后八六拍的部分在音色上進(jìn)行明暗對(duì)比，以顯示出采莉娜之前受騙拋棄愛(ài)人的懊悔以及希望愛(ài)人原諒的心情，后部分音色明朗表達(dá)破鏡重圓的喜悅之情。

（二）生動(dòng)形象的表演

歌劇是一門形式上的藝術(shù)，注重聲樂(lè)與戲劇的融合。在演唱《鞭打我吧》時(shí)，為了刻畫采莉娜這個(gè)角色，無(wú)論是眼神、肢體動(dòng)作還是面部表情都要自然單純，不要有刁蠻的感覺(jué)。在表演上,要顯得乖巧可愛(ài)、楚楚可憐，盡可能地做到以撒嬌博得馬賽托的同情。像戲劇一樣融入角色，以采莉娜的角度對(duì)心愛(ài)的人懺悔，而采莉娜在向未婚夫道歉時(shí)心情一定是充滿愧疚的，所以放低姿態(tài)以請(qǐng)求、撒嬌的方式希望與未婚夫和好。而正是從這里可以看出采莉娜是一個(gè)惹人憐愛(ài)、聰明機(jī)靈的姑娘。通過(guò)表演者的二度創(chuàng)作，我們不僅是在歌唱，還是在表演一個(gè)情節(jié)。因此，音樂(lè)情感的聯(lián)想就是對(duì)歌詞以外、故事以內(nèi)的情節(jié)加以想象，并形成畫面，使音樂(lè)在情感上更豐滿，在表演過(guò)程中塑造的形象更立體。韓國(guó)女高音歌唱家洪慧英將采莉娜這個(gè)角色演繹得惟妙惟肖，尤其唱到“她在這里順如羔羊，等待你來(lái)鞭打她……任你扯亂我的頭發(fā)，哪怕你挖掉我的眼睛……”時(shí)一系列的動(dòng)作表情，脫下自己的鞋子給馬賽托，翹起屁股的樣子十分逗趣。整個(gè)表演過(guò)程中輕松幽默，自然不做作，把一個(gè)淳樸善良的小姑娘形象刻畫得入木三分。另外，她和搭檔的配合相當(dāng)默契，兩人的眼神，舉手投足間都表演得十分到位。從一開(kāi)始的自責(zé)，真誠(chéng)安慰到后來(lái)與馬賽托和好，都用自己的表情、動(dòng)作、眼神表現(xiàn)得淋漓盡致。

綜上所述，聲樂(lè)演唱者要想完整地演繹一部聲樂(lè)作品，只有懂得運(yùn)用情感表達(dá)的方式和手段，加強(qiáng)自身音樂(lè)修養(yǎng)，積累生活經(jīng)驗(yàn)。在了解聲樂(lè)作品內(nèi)容的同時(shí)，認(rèn)真研究人物形象，進(jìn)行二度創(chuàng)作并且展開(kāi)豐富的聯(lián)想，將聲樂(lè)作品的文學(xué)性、技術(shù)性和藝術(shù)性緊密結(jié)合，做到把內(nèi)在情感更好地表現(xiàn)出來(lái)，使聲樂(lè)演唱更具藝術(shù)魅力和舞臺(tái)感染力，從而升華了聲樂(lè)作品的固有形象，更完美地演唱作品。