箏曲《香山射鼓》作品解析

□趙 玥 延安大學(xué)

《香山射鼓》既是一首古箏作品，也是一種曲牌的名稱，這首箏曲運用了以前唐朝音樂的曲式調(diào)性特征，并淋漓盡致地展現(xiàn)了陜西地方的音樂特點。

引子(1～4小節(jié))

這一段落，是作者對他所看到的一個整體的大概觀景的描述。它描繪了云彩是那么白，威嚴(yán)的廟宇屹立在那兒，翠綠的高山聳立在那兒，還有從寺廟里發(fā)出來的人們敲鼓的聲音，在每座山中間來回傳播，意境深遠，美好空曠。于是，作者就用這首箏曲來表達自身對此場景的震撼，也可以說是向往。所以引子部分這里需要注意：“它的彈奏一定要注重感情，注重空曠、縹緲、深遠這一氣氛的營造。”這一個段落出現(xiàn)了很多快速彈奏的撥弦，因此，彈奏時可以使人們仿佛身臨其境一般。另外，在這里需要特別注意的是，演奏者一定要在彈奏時把情緒帶到作品中，讓身心得到釋放，這樣才能把作品完美地呈現(xiàn)給觀眾，才會表達出作者所要表達的情感。

第一段(5～21小節(jié)，慢板)

在這一部分中，作者結(jié)合了西安傳統(tǒng)鼓樂中的曲牌“柳青娘”的音樂。在演奏時，在技術(shù)手法上，運用了很多的技巧，還使用了燕樂的音階調(diào)式，給大家普及一下，燕樂就是原位4，降7；雅樂是升4，原位7；而清樂是原位4，原位7。后面也會給大家提到，而這里使用燕樂的調(diào)式更深層次地表達了人們當(dāng)時凄涼、沉重壓抑的心情。設(shè)想一下，如果天氣出現(xiàn)大旱，那么人們將會沒有任何收成，后果是多么嚴(yán)重，引人唏噓不已。因此在這一段落中要注意：體會和理解當(dāng)?shù)厝藗兡欠N心里充滿無限惆悵和憂心的悲苦心情，在彈奏時，情緒要飽滿且含蓄，釋放而又不完全釋放，猶抱琵琶半遮面。

另外，演奏時還要注意的是：曲譜中有一個6的上滑音。這里和我們一般所看到的上滑音不一樣，彈法也不一樣，這里要注重指法，我們需要用左手的大拇指來進行按弦，這是典型的陜西風(fēng)格箏曲，需要讓旋律進行得更加流暢，使上滑音和回滑音區(qū)別開來，所以，上滑音就是這兩個音按下去不能馬上松開手，要立馬緊接著彈奏完下一個音，這是唐朝時就有的古箏樂彈奏技巧手法，甚至更為久遠，迄今為止在很多代表性箏樂中仍有這樣的技法出現(xiàn)，并且很有特色。

再有，這一段里出現(xiàn)的3的下滑音，是從4直接松到3，4按下去之后不要動直接右手彈3，然后左手再松手，而不是4按下以后彈3時再往下按。古箏曲目中類似于這種類型的下滑音有很多。

第二段 (21 ～ 33 小節(jié) )

這一段開始，一個刮奏(21小節(jié))上來，給人一種非常有氣勢的感覺，把箏樂連接了起來，樂曲開始進入第二段。平常一座非常低的山大家都要花費4個小時或者一個上午的時間，更何況在那里，山很高，人們爬到山頂，需要有好多天的日程。所以，人們?yōu)榱四苴s上參加廟會，會趕在舉行廟會前的一個星期左右，就收拾行囊開始從山底下向山頂攀爬。山腰上建了很多不同大小的廟宇，煙霧繚繞，看起來仿佛和周邊的云彩連成一片，再加上熱鬧的人群朝山拜佛、祈禱的景象以及群山中所發(fā)出的轟鳴聲，于是，整個山巒看起來好像世外仙境一般，虛無縹緲，神圣而又莊嚴(yán)。

過渡句(34～44小節(jié))，作者這部分運用了下行級進的技法把第二段、第三段流暢地銜接了起來。

第三段 (45 ～ 75 小節(jié) )

這一段也就呼應(yīng)了箏曲的標(biāo)題——“香山射鼓”。進入這里，以前所用的燕樂調(diào)式改成了清樂調(diào)式，前面給大家普及過，這里再強調(diào)一下，也就是“4還是4，7還是7,4和7都是原位不升降，如1234567”。第45到67小節(jié)是廟會剛剛開場的場景。這一部分要求我們彈得慢一些，速度上要均勻。接下來，第68到75小節(jié)，這時廟會已經(jīng)到了第三天，是最鼎盛、最熱鬧的階段。各種樂器，如我們平常所見到的、辦喜事時所用到的樂器，如笛子和嗩吶，還有一些鑼、叉、鈸子、大鼓之類的，一同演奏。這些樂器的配合共同表現(xiàn)了這一空前盛況。

第四段 (76 ～ 101 小節(jié) )

這一樂段作者運用了一種鑼鼓點，通過這個加強來展現(xiàn)出廟會舉行的場景鼎盛至極。這種鑼鼓點在西安地區(qū)的鼓樂曲譜中常常出現(xiàn)，還有在這一樂段的結(jié)尾處，作者在彈完一句音樂后突然停住，這是一種表現(xiàn)手法。

這首作品不僅需要演奏者有很大的情感，還要有很高的技巧，能將技巧靈活運用，對狀態(tài)要求非常高，需要演奏者帶有感情地彈這首作品，從而使作品能感動觀眾，使自己獲得更大的進步。