易俊

摘 要：文章從中國(guó)民族歌劇《紅珊瑚》入手，分析歌曲的背景和音樂風(fēng)格以及特色，講述音樂表現(xiàn)的主體（演唱者）如何更準(zhǔn)確更貼切地表現(xiàn)歌曲情感，以及如何更精準(zhǔn)貼切地將人物內(nèi)心情感表現(xiàn)出來(lái)。從情感和故事情節(jié)的發(fā)展來(lái)闡述此歌劇中《海風(fēng)陣陣愁煞人》這一歌曲的情感是如何表現(xiàn)的，并就此研究如何讓演唱富有強(qiáng)烈的感染力。

關(guān)鍵詞：民族歌劇;表演藝術(shù);《紅珊瑚》;《海風(fēng)陣陣愁煞人》

一、情感在歌曲演繹中的重要意義

音樂作為藝術(shù)的一個(gè)門類，與情感有著密不可分的關(guān)系。音樂家李斯特說(shuō)過(guò)：“感情在音樂中獨(dú)立存在，放射光芒，既不憑借比喻的外殼，也不依靠情節(jié)和思想的媒介?！痹谶@里，感情是完整的存在，可以看出情感在音樂中的重要性。

情感是歌曲的靈魂，統(tǒng)率著整首歌曲。如果歌唱中缺少情感只有聲音，那唱出來(lái)的作品就不會(huì)是完整的，更談不上是完美的。波蘭的音樂理論家麗莎曾說(shuō)過(guò)：“在欣賞音樂的過(guò)程中，邏輯因素讓位于感情因素，居于其次?！币簿褪钦f(shuō)，音樂在感染聽眾的時(shí)候無(wú)需經(jīng)過(guò)復(fù)雜的推理，只有用情感把聽眾緊緊抓住的演唱，才算是成功的演唱。因?yàn)橐粋€(gè)優(yōu)秀的歌者在把音符和文字轉(zhuǎn)換成有聲、有字、有情的音樂的過(guò)程中，要懂得對(duì)作品所表達(dá)的主要內(nèi)容與思想感情進(jìn)行深刻的剖析，準(zhǔn)確地把握其中的風(fēng)格和注重情感的表現(xiàn)。但歌唱的情感培養(yǎng)是在一定的歌唱技巧基礎(chǔ)上的，只有這樣，才能把歌曲中隱含的情感完全地表達(dá)出來(lái)。

二、歌劇《紅珊瑚》的創(chuàng)作背景

《紅珊瑚》由王錫仁、胡士平作曲，趙忠等人作詞編劇。在北京初演獲得成功后，該劇被認(rèn)為是《小二黑結(jié)婚》以后的又一部“歌曲戲劇化”的作品。它深刻揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的矛盾，是中國(guó)歌劇歷史上一部重要的民族歌劇。在當(dāng)時(shí)，我國(guó)對(duì)歌劇創(chuàng)作很陌生，在創(chuàng)作時(shí)出現(xiàn)了一系列的問題。1960至1962年間中國(guó)遭受了嚴(yán)重的自然災(zāi)害，進(jìn)入中華人民共和國(guó)建立以來(lái)最艱難的時(shí)期，人民群眾需要振作起來(lái)打起精神。歌劇《紅珊瑚》正是在這樣的背景下被創(chuàng)作出來(lái)的。該劇是當(dāng)時(shí)人們?cè)诟锩械恼鎸?shí)寫照，在歌劇創(chuàng)作方面借鑒了前人的優(yōu)良傳統(tǒng)。

三、《海風(fēng)陣陣愁煞人》與中國(guó)民族歌劇

由王錫仁、胡士平作曲，趙忠等人作詞編劇的《紅珊瑚》被公認(rèn)為在歌劇民族化方面開啟了新的探索。在音樂、臺(tái)詞、表演上都融入了戲曲元素，為此作曲家胡士平和王錫仁在創(chuàng)作前各自到民間采風(fēng)。

《紅珊瑚》作為中國(guó)民族新歌劇，作曲家分析了每個(gè)人物當(dāng)時(shí)的地位、性格的特點(diǎn)，最后用地方民歌和地方戲曲的曲調(diào)加以改編和創(chuàng)作，并隨著故事情節(jié)的變化和發(fā)展，讓劇中人物的音樂形象具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。如其中的選曲《海風(fēng)陣陣愁煞人》引子部分采用了河南梆子表現(xiàn)以珊妹為代表的窮苦百姓在漁霸和國(guó)民黨的壓榨下的苦不堪言，以及悲憤的心情。

在唱《海風(fēng)陣陣愁煞人》這首歌劇選曲時(shí)，一定要設(shè)身處地地站在女主角珊妹的角度，才能演唱好。歌唱的藝術(shù)感染力是通過(guò)演唱來(lái)體現(xiàn)，歌唱者通過(guò)自身的學(xué)識(shí)與經(jīng)驗(yàn)，將譜面上的音符轉(zhuǎn)化成音樂的過(guò)程是藝術(shù)再創(chuàng)作的過(guò)程，又叫“二度創(chuàng)作”，在此過(guò)程中我們應(yīng)該注意把握作品的思想情感，拿到曲譜應(yīng)該通過(guò)多朗誦歌詞來(lái)了解歌曲中主人公所處的時(shí)代背景以及其思想情感。

在民族歌劇《紅珊瑚》中，《海風(fēng)陣陣愁煞人》是珊妹的一段宣敘調(diào)。貧苦的漁家女兒珊妹自幼與爹爹相依為命，爹爹年事已高，因?yàn)榻K日辛勤打漁，染病在床，交不起漁霸的房租，情人阿青哥也被逼逃向大陸，珊妹為了給重病的父親治病，被迫登豪門賒藥。此曲的開頭行腔較自由，吸收了戲曲音樂中緊打慢唱的特點(diǎn)，充分表現(xiàn)情境中珊妹內(nèi)心急切、悲憤的心情。歌詞以“海風(fēng)陣陣愁煞人”開頭點(diǎn)出歌曲的主題思想，前面四個(gè)字要吸足氣，感情要深沉悲憤，“愁煞人”要讓觀眾感受到內(nèi)心的悲憤迸發(fā)，特別是“人”字采用的拖腔，由弱漸強(qiáng)收放結(jié)合，運(yùn)用戲曲中的哭腔，單單這一句就定格了全曲沉重的感情基調(diào)。后面的“風(fēng)聲緊……漁家苦難幾時(shí)盡”一段敘說(shuō)性較強(qiáng)，演唱時(shí)咬字要清楚，聲音要明朗，在歌曲的高潮，聲音要十分有力度，高音要結(jié)實(shí)豐滿，“苦”字母音要明亮、通暢，穩(wěn)穩(wěn)站住，表現(xiàn)出珊妹對(duì)漁霸的仇恨和心里的反抗情緒。接下去的間奏節(jié)奏變成四二拍，“聽說(shuō)是……但愿救星早降臨”為第二段，這一段表現(xiàn)珊妹迫切地期盼解放、期盼救星來(lái)臨的心情，要唱得輕快有彈性，情緒活躍。第三段是歌曲的最后一段，加入了戲曲的快板，珊妹為救父親只好面對(duì)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)忍住心里的恨意，登上漁霸家的家門。整一唱段層次要清楚，準(zhǔn)確把握住人物性格與音樂風(fēng)格，才能準(zhǔn)確表現(xiàn)出作品。

四、《海風(fēng)陣陣愁煞人》的情感表現(xiàn)方法

（一）歌曲的處理

《海風(fēng)陣陣愁煞人》是一首以宣敘調(diào)為主的歌曲，按歌曲情緒的變化可以分為三段。

第一段以抒情和敘述為主，敘述珊妹為掙脫封建地主階級(jí)的欺壓不斷反抗，具有一定的故事情節(jié)，篇幅較長(zhǎng)，旋律精彩，含有口語(yǔ)化的特點(diǎn)。

第二段是進(jìn)行曲風(fēng)格，表現(xiàn)主人公珊妹內(nèi)心的憧憬，生活氣息濃郁。用簡(jiǎn)明的節(jié)奏、豪邁有力的旋律，來(lái)組織和鼓舞人民用積極樂觀的態(tài)度面對(duì)困難。這段情緒與第一段有所區(qū)別，在演唱時(shí)要心中充滿希望，其中“殺魚霸”的“殺”字演唱時(shí)要用加強(qiáng)字頭的力度來(lái)凸顯珊妹對(duì)漁霸的怨恨，“救窮人”要柔和下來(lái)與上面的“殺魚霸”形成鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)珊妹內(nèi)心無(wú)限的期盼。

第三段回到抒情風(fēng)格，回歸于現(xiàn)實(shí)苦難的生活，演唱者只有設(shè)身處地地體會(huì)，才能更加準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)。

演唱者要先在頭腦中形成一幅真切、生動(dòng)又細(xì)致的“畫卷”，再將自己從中理解和體驗(yàn)到的情感傳達(dá)給觀眾。也就是說(shuō)，歌者首先要領(lǐng)會(huì)歌詞中所表達(dá)的情感，再通過(guò)自身積累的情感體驗(yàn)將其理解透徹，在二度創(chuàng)作中才能獲得進(jìn)一步升華，這樣才可以感染觀眾。在歌曲學(xué)習(xí)中，為了更好地培養(yǎng)學(xué)生的情感體驗(yàn)，聲樂老師會(huì)讓學(xué)生先反復(fù)朗誦歌詞，理解歌詞意思，并體會(huì)其中的情感變化。如《海風(fēng)陣陣愁煞人》中，我們從開頭的引子中就可以體會(huì)到一種悲憤苦悶的情感。

（二）歌曲演唱中的咬字與吐字

歌唱中的咬字吐字與歌曲的情感表達(dá)有著緊密的聯(lián)系，處理好歌曲中的吐字咬字，能使歌曲的情感韻味更強(qiáng)。我國(guó)民族音樂對(duì)歌唱時(shí)的語(yǔ)言的運(yùn)用十分講究，要求“字頭清晰、字腹擴(kuò)展飽滿、字尾歸韻”，強(qiáng)調(diào)“以字行腔，字正腔”。因此，正確地咬字吐字在歌曲的情感表達(dá)方面起到了不可輕視的作用。

在《海風(fēng)陣陣愁煞人》中，咬字可以增添歌曲情感方面的表現(xiàn)力，在演唱此曲的咬字吐字時(shí)，要在達(dá)到民族唱法的咬字吐字的標(biāo)準(zhǔn)上加入一些中國(guó)戲曲的咬字韻味。如“風(fēng)”“陣”“門”“人”，這些字歸韻都在元音“e”上，還有“緊”“信”“爹”“心”，這些歸韻都在元音“i”上面?？傊璩幸ё滞伦?，要抓住語(yǔ)言口語(yǔ)化的特點(diǎn)，在演唱時(shí)應(yīng)帶點(diǎn)戲劇性的用聲，傳神地演唱，感覺這個(gè)場(chǎng)景就在我們的面前，這樣才更親切。最后無(wú)奈之下，“擦凈臉上的淚，忍住心頭的恨”，為救爹爹的生命，“珊妹賒藥登豪門”。在演唱這段詞時(shí)要柔中有剛，既有無(wú)奈哭訴心聲的色彩，又要體現(xiàn)珊妹內(nèi)心不屈服惡勢(shì)力的堅(jiān)定態(tài)度，這樣才能打動(dòng)觀眾。

這首歌曲旋律動(dòng)人，音程跳度也接近兩個(gè)八度，特別在曲子前奏部分運(yùn)用自由的散板拍子表現(xiàn)在緊張激烈的海風(fēng)下人們的心情，開頭以“f”的強(qiáng)度并帶有戲劇性的高音旋律，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)漁民對(duì)漁霸、封建地主的痛恨。

（三）聯(lián)想與想象對(duì)情感表現(xiàn)的作用

演唱者自身豐富的文化知識(shí)結(jié)構(gòu)，能促進(jìn)聯(lián)想與想象能力的發(fā)展。演唱者有了良好的聯(lián)想和想象力才能更加準(zhǔn)確地體會(huì)歌曲情感，表達(dá)歌曲內(nèi)容。

比如《海風(fēng)陣陣愁煞人》中，演唱者要聯(lián)想到在凜冽的海風(fēng)中受盡苦難的漁民百姓期盼解放軍的到來(lái)，所以演唱者通過(guò)聯(lián)想反映出的首先應(yīng)該是悲憤、苦痛的情緒，歌者應(yīng)該唱出飽含悲憤的情感。“海風(fēng)陣陣愁煞人吶！”這是全曲的開頭，直接點(diǎn)題，對(duì)全曲起著至關(guān)重要的作用。在唱“愁煞”兩字時(shí)珊妹幾乎咬牙切齒，“煞”字后面有個(gè)延長(zhǎng)的休止，這個(gè)休止在全曲氛圍營(yíng)造上起到至關(guān)重要的作用，珊妹要用所有的力量表現(xiàn)“愁”字，所以需要充分發(fā)揮表演者聯(lián)想的能力，通過(guò)聯(lián)想與想象體會(huì)到那種悲憤、無(wú)奈、堅(jiān)持與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的感情。引子最后一句“人吶”弱起漸強(qiáng)，運(yùn)用戲曲的腔調(diào)，宣泄珊妹所有的仇恨，和對(duì)爹爹重病的擔(dān)心和無(wú)奈。

演唱中的聯(lián)想與想象反映了演唱者對(duì)作品的理解、體驗(yàn)及對(duì)演唱整體過(guò)程的把握，是一種富有創(chuàng)造性的心理活動(dòng)。只有表演者對(duì)生活素材有豐富的積累，才能自如地用聯(lián)想和想象來(lái)調(diào)動(dòng)感情。生活是藝術(shù)想象力的源泉，因此對(duì)作品理解得越透徹，有足夠?qū)拸V的藝術(shù)想象力，其作品就越容易感染聽眾。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)歌劇《紅珊瑚》的粗淺理解和對(duì)其中選曲《海風(fēng)陣陣愁煞人》情感表現(xiàn)的簡(jiǎn)略分析，筆者認(rèn)為要將這首歌曲表現(xiàn)的情感及所表達(dá)的主要內(nèi)容演繹得準(zhǔn)確恰當(dāng)，最大的難關(guān)是準(zhǔn)確地把握作品的情感是如何通過(guò)旋律和歌詞的進(jìn)行、咬字吐字、呼吸等綜合的幾個(gè)方面來(lái)體現(xiàn)以及準(zhǔn)確把握情感對(duì)歌曲的重要性。

音樂源自于對(duì)生活的情感體驗(yàn)和對(duì)外界的一種本能反應(yīng)，王錫仁、胡士平二人用他們自己獨(dú)特的感受力和作曲風(fēng)格以及技巧，將這個(gè)故事用民歌與地方戲曲相結(jié)合的形式，通過(guò)民族唱法女高音的演唱把這段音樂表現(xiàn)得淋漓盡致，生動(dòng)感人。而我們?cè)趯W(xué)習(xí)和演唱的過(guò)程中，只有完整地認(rèn)識(shí)和準(zhǔn)確地理解作品，正確地體驗(yàn)和把握其主要思想與情感，才能把作品準(zhǔn)確地詮釋，演唱得更貼切感人。

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作者單位：

湖南理工學(xué)院音樂學(xué)院