牟喬

【摘 要】先對(duì)拉赫瑪尼諾夫的音樂人生進(jìn)行簡(jiǎn)要展示，接著對(duì)其作品的風(fēng)格面貌進(jìn)行了大概分析，重點(diǎn)在第三章，對(duì)這首作品的要素進(jìn)行分析，最后對(duì)其藝術(shù)魅力和人文價(jià)值進(jìn)行了歸納總結(jié)。希望通過論述可以將《音畫練習(xí)曲》作品33之八的音樂風(fēng)格和演奏特點(diǎn)進(jìn)行有效的揭示，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到它的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫;音畫練習(xí)曲;33之八;演奏

中圖分類號(hào)：J65 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0085-01

拉赫瑪尼諾夫自幼家庭富有，父母都是宮廷音樂家，他因此受到了良好的音樂教養(yǎng)，四歲時(shí)候受到父親點(diǎn)撥開始學(xué)習(xí)基本作曲法并且學(xué)習(xí)鋼琴，幾年以后寫出了平生第一部協(xié)奏曲，十歲時(shí)候?qū)懗隽说谝徊壳白嗲?，從此開始在歐洲音樂界受到關(guān)注，獲得了許多名家的認(rèn)可和贊揚(yáng)。

一、拉赫瑪尼諾夫的音樂創(chuàng)作歷程

拉赫瑪尼諾夫是十九世紀(jì)至二十世紀(jì)的俄羅斯著名作曲家、鋼琴家、指揮家，創(chuàng)作中他堅(jiān)持晚期浪漫主義風(fēng)格，作品旋律突出、氣息寬廣、織體飽滿、和聲色彩濃重，富于濃郁的情感色彩和悲劇性，經(jīng)常有俄羅斯遼闊的大自然氣息和民歌音調(diào)的回響，具有史詩(shī)般壯闊的音樂風(fēng)格。拉赫瑪尼諾夫生活的社會(huì)時(shí)代處在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)期，整個(gè)歐洲都處在自信和樂觀之中，因此它的音樂也受到了時(shí)代的感染，處處洋溢著一種樂觀、熱情、積極向上的情懷。但是拉赫瑪尼諾夫不僅于此，他之所以成為一代大家，當(dāng)然有他的過人之處，他通過自己的獨(dú)立思考，將自己的感悟融合在了許多作品當(dāng)中，尤其在《音畫練習(xí)曲》鋼琴練習(xí)曲里面，我們可以感受到他的曠世才華。

二、拉赫瑪尼諾夫《音畫練習(xí)曲》作品33之八的演奏分析

（一）力度與速度的分析

拉赫瑪尼諾夫在《音畫練習(xí)曲》作品33之八的演奏中，力度把握上面十分注重用手掌與指尖的配合。如果沒有手掌關(guān)節(jié)的支撐，手指發(fā)出的聲音就會(huì)失去穩(wěn)定感，拉赫瑪尼諾夫彈奏的音色顆粒感極強(qiáng)，這都是掌關(guān)節(jié)支撐的效果。他對(duì)掌關(guān)節(jié)對(duì)力度的控制比其他的鋼琴家都重視，原因在于他的練習(xí)曲作品的表現(xiàn)難度和技術(shù)組合已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)演奏的高度，因此說拉赫瑪尼諾夫所采用的力度在表現(xiàn)幅度和技術(shù)方面更加需要強(qiáng)有力的輔助動(dòng)作。力度的保持上面，拉赫瑪尼諾夫演奏中還加入了手臂的發(fā)力。手臂發(fā)力是為了保持觸鍵盤的重量，為了不影響觸鍵的速度，要保持適當(dāng)性的力量。拉赫瑪尼諾夫許多速度片段中，大量的快速音交迭出現(xiàn)，不同的旋律走位的連接都需要不同的力量來支撐，手臂的發(fā)力就是為了應(yīng)急，比如在滑音當(dāng)中就需要手臂發(fā)力控制指尖力量，以此保證手指的主動(dòng)性和靈活性彈奏。拉赫瑪尼諾夫?qū)τ|鍵有個(gè)比喻，“肌膚的接觸”，他十分注重經(jīng)驗(yàn)感知，強(qiáng)調(diào)用經(jīng)驗(yàn)去掌握觸鍵技術(shù)，手指、手掌、手臂的變化結(jié)合需要考慮到其他的一些要素，比如速度、方向、角度等等，隨著練習(xí)曲當(dāng)中旋律難度不斷加大，這些要素就顯得尤為重要。

（二）音色的分析

眾所周知，鋼琴在二十世紀(jì)已經(jīng)發(fā)展成了最重要的器樂，無論是獨(dú)奏曲還是交響曲，都離不開鋼琴的參與。鋼琴的各項(xiàng)功能被極大的開發(fā)，幾乎達(dá)到了巔峰。拉赫瑪尼諾夫這時(shí)也不斷地對(duì)自己的鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)新改編，以樂隊(duì)演奏的形式進(jìn)行編排。在《音畫練習(xí)曲》作品33之八，他追求音色組合的極致化，并且廣泛地吸取不同音樂類型的音色，嘗試將其帶入到鋼琴當(dāng)中。這里音樂的變化就發(fā)揮出了關(guān)鍵的作用，他認(rèn)為音色的變化不應(yīng)該只是在和聲轉(zhuǎn)換和旋律連接時(shí)使用，還應(yīng)該在聲部主次凸顯中運(yùn)用上去，因此拉赫瑪尼諾夫?qū)ζ渌樽嘈鸵羯M(jìn)行了深入的研究，主要對(duì)踏板的標(biāo)注進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展，其次對(duì)踏板的讀譜進(jìn)行了詳細(xì)的規(guī)定，最后還加入了長(zhǎng)踏板、顫動(dòng)踏板、快速切換踏板、弱音踏板和中踏板等滿足自己的創(chuàng)新需求。拉赫瑪尼諾夫通常追求極致音色時(shí)加入兩個(gè)踏板共同演奏，將踏板的音色和指尖觸鍵配合使用，達(dá)到了演奏效果的極致化。

（三）指法的運(yùn)用

眾所周知，拉赫瑪尼諾夫音樂的色彩變化主要依靠音色的變化，基本上不允許有打擊樂的聲音出現(xiàn)，無論音響力度有多大，都要保持干凈、純明、柔美的音色，并且要保持較長(zhǎng)的聲音時(shí)值。要達(dá)到這種效果，必須依靠指尖、手掌、手臂、角度等等技巧才能恰到好處。

拉赫瑪尼諾夫《音畫練習(xí)曲》作品33之八風(fēng)格典雅收斂，不失浪漫熱情，彈奏的時(shí)候?qū)χ阜ǔ潭仁挚季?，必須要保證音色的細(xì)膩連貫和特殊的韻味，這些都需要指尖來完成。拉赫瑪尼諾夫的《音畫練習(xí)曲》作品33之八的音色和他其他作品相比，相同之處在于同樣保持了一種晶瑩剔透的質(zhì)感，不同之處在于拉赫瑪尼諾夫的《音畫練習(xí)曲》作品33之八的和聲進(jìn)行脫離了古典和聲的框架，加入更多的肢體方面的技巧，和聲結(jié)構(gòu)更加現(xiàn)代。練習(xí)曲中的樂曲含義富有立體感，更加有張力，指尖追求的音色變化較之古典時(shí)期更加復(fù)雜多樣。如果要處理短促音的話，通過指尖的主動(dòng)先行就可以在擊鍵的一瞬間將聲音控制在合理的狀態(tài)里。這種恰到好處的狀態(tài)拉赫瑪尼諾夫做得最好。

總之，拉赫瑪尼諾夫一生創(chuàng)作的作品很多，體裁豐富，無論哪個(gè)體裁都有經(jīng)典流傳下來，展示了與眾不同的音樂才華。

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